勒·柯布西耶是20世紀初法國著名建筑家，其作品對近現(xiàn)代的建筑風格有著巨大影響。 他早年的創(chuàng)作具有華麗的外表、復雜的外形，但是后期的作品卻以簡潔的造型著稱，尤其是敏銳的感知力對空間的洞察，使他走在了時代的前面。本書著重講述了勒·柯布西耶在建筑創(chuàng)作中的九個原型的特征、發(fā)生和演變過程，以及對當代建筑理論和設計的深遠影響。相信對尋找設計靈感和系統(tǒng)了解勒·柯布西耶的建筑設計師與從事建筑學工作、研究的朋友們會起相當?shù)膮⒖純r值和啟發(fā)作用。 本書由日本著名越后島設計事務所所長、東京大學工學博士越后島研一所著，他豐富的實踐經(jīng)驗和深厚的理論分析使讀者對勒·柯布西耶建筑設計中常用的“原型”的理解起了莫大的幫助。大量詳實的圖片和精辟的評論是本書一大特色。
目錄
前言緒論 “突出”與“凹進”——主角復雜的成長過程 1．空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2．從“空中出挑”到“空中獨立”——主角的成長／實體的系譜 3．從“空中凹進”到“空中獨立”——主角的成長／虛空的系譜 4．虛實相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5．虛實相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1．“輪廓原型”的開始——另一種風格 (1)標示“透空長方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個“喜好的輪廓” 2．“存在感對比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺／組合方法 (3)組合的原型——被放大的個性 3．原型的“連結(jié)”和“重復”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀20年代和20世紀50年代 (2)作為起點的雪鐵龍住宅——“長方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個配角 2．創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學生會館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長方體內(nèi)含的“亓型”——庫克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀末的垂直高起——長在坡地上的樅樹 1．“在眾多成果上的重復”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運動”——視覺對比的構(gòu)成感覺 (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預言的組合方式 2．“空白”與“樹木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當作樹木的構(gòu)筑物 (3)幾何學的與植物的——起點的形態(tài)問題 3．世紀末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹木I——孕育成長的組合方式 (2)筆直的樹木Ⅱ——出挑的事務所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀末的問題說起結(jié)論 幸福的相會與最后的夢想 (1)起點所見——時代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來的對比——費爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個原型”一覽 作品年表索引
前言緒論 “突出”與“凹進”——主角復雜的成長過程 1．空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2．從“空中出挑”到“空中獨立”——主角的成長／實體的系譜 3．從“空中凹進”到“空中獨立”——主角的成長／虛空的系譜 4．虛實相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5．虛實相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1．“輪廓原型”的開始——另一種風格 (1)標示“透空長方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個“喜好的輪廓” 2．“存在感對比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺／組合方法 (3)組合的原型——被放大的個性 3．原型的“連結(jié)”和“重復”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀20年代和20世紀50年代 (2)作為起點的雪鐵龍住宅——“長方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個配角 2．創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學生會館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長方體內(nèi)含的“亓型”——庫克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀末的垂直高起——長在坡地上的樅樹 1．“在眾多成果上的重復”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運動”——視覺對比的構(gòu)成感覺 (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預言的組合方式 2．“空白”與“樹木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當作樹木的構(gòu)筑物 (3)幾何學的與植物的——起點的形態(tài)問題 3．世紀末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹木I——孕育成長的組合方式 (2)筆直的樹木Ⅱ——出挑的事務所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀末的問題說起結(jié)論 幸福的相會與最后的夢想 (1)起點所見——時代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來的對比——費爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個原型”一覽 作品年表索引
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