限量盒裝版為訂製三色網(wǎng)印瓦楞紙盒，以三折封套包覆兩分格夾層，一格以穿線膠裝書籍收納聶永真五年來的精選作品，另一格則收納九組不同裝幀工法的設(shè)計(jì)作品再現(xiàn)、再創(chuàng)作的實(shí)體樣本……
林宥嘉/感官世界、五月天/第二人生、女孩與機(jī)器人/平行宇宙、曹格/荷里活的動(dòng)物園、潘瑋柏/24個(gè)比利、田馥甄/ 渺小、李宗盛/山丘、蔡依林/Myself、吉田修一/再見溪谷、馬世芳/歌物件、陳俊志/臺(tái)北爸爸紐約媽媽、Eiki Mori/ tokyo boy alone、編號(hào)223/編號(hào)223、遺憾先生遺憾的包裹掉進(jìn)了遺憾的海：黎煥雄劇場文集、photo zine「OSSU」/日本男児、莎妹劇團(tuán)/Be Wild 不良、聶永真/不妥、The Big Issue封面/ logo、小日子logo、GQ men of the year logo、金馬50 logo、不只是圖書館VI、Porter CD….
8位國際級(jí)設(shè)計(jì)師共同側(cè)寫×萬字訪談爬梳創(chuàng)作軌跡
26張專輯包裝+42件書籍設(shè)計(jì)+逾35項(xiàng)字型、物件及平面視覺作品收錄
AGI瑞士國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟 入選之前 與 之後
金曲獎(jiǎng)最佳專輯包裝獎(jiǎng) 第一次 與 第二次獲得之間
每一個(gè)需要被理解的聶永真符號(hào)
每一次他的名字被標(biāo)記的理由
聶永真
#tag沒有代表作
2009-2014 作品集
限量推出盒裝版
特別收錄 設(shè)計(jì)作品實(shí)體樣本9組
追加收錄24頁黑卡網(wǎng)印黑墨logo設(shè)計(jì)集
限量生產(chǎn) 售完為止
他一開始以文字為媒介展露自己的才華，接著又帶著獨(dú)特的敏銳感受滲入影像展演。聶永真作品中不著痕跡的細(xì)節(jié)處理與極具企圖和張力的視覺展現(xiàn)，使得從2002年之後的華語流行音樂、書籍出版和藝文展演，因此而有了新的想像與樣貌。2009年起開始從創(chuàng)作源頭涉入更多詮釋和引導(dǎo)，熟練而從容地駕馭畫面、符號(hào)與素材，開拓了另一種觀看平面視覺與理解的角度。
出道以來第二本作品集《#tag沒有代表作》，收錄2009-2014年之間最需要被理解的、構(gòu)成「聶永真設(shè)計(jì)」的圖像與符號(hào)，再藉各界合作者和國際知名設(shè)計(jì)師們所描述的聶永真設(shè)計(jì)之態(tài)度與精神，外加自轉(zhuǎn)星球編輯部爬梳聶永真五年間創(chuàng)作和生活後進(jìn)行的深度訪談，試圖勾勒出名為「聶永真」的這名設(shè)計(jì)師最真實(shí)的工作現(xiàn)場及創(chuàng)作軌跡。
國際設(shè)計(jì)師共同推薦
作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，他在臺(tái)灣，甚或全亞洲，都擁有獨(dú)一無二的地位�！崽僬芤�, YELLOW PAGES,《IDEA（アイデア）》雜誌
Aaron Nieh的作品總是充滿了挑戰(zhàn)。但他在挑戰(zhàn)的同時(shí)，也總能客觀地駕馭自己超凡的才華，使作品不失社會(huì)性。如此洗練的設(shè)計(jì)手法，為讀者／觀眾留下了十足的感受空間。也因此他的作品無論力道多麼強(qiáng)烈，仍令人感到賞心悅目�！籼� 卓,Tokyo
我一直很敬佩永真作品的細(xì)膩優(yōu)美，他對(duì)材質(zhì)驚人的掌握，加上他在字型與圖形上的敏銳度形成良好的平衡。正如許多大師作品，他的作品看似簡單，其實(shí)是絕妙的魔術(shù)，他感性理性兼具的手傳達(dá)的是理解的喜悅、真摯的關(guān)懷、以及對(duì)工作的熱愛，凝聚成友誼的溫暖擁抱，他創(chuàng)造的每一件事物都希望被理解，這就是他設(shè)計(jì)中最寬廣的創(chuàng)造力�！狤rik Brandt, Typografika, Minneapolis
從《字旅》展覽到近期日本設(shè)計(jì)雜誌《IDEA》的深入訪談，認(rèn)識(shí)永真本人是一件有趣事。不單純是平面設(shè)計(jì)師，對(duì)文字敏銳的他能結(jié)合圖像及語言，創(chuàng)作出獨(dú)特視覺符號(hào)，還能把設(shè)計(jì)應(yīng)用於社運(yùn)上，是一位「真」正關(guān)注社會(huì)的臺(tái)灣設(shè)計(jì)師�！迫�, milkxhake, Hong Kong
永真精妙的手法讓影像跟語言相互作用，中英文混用在一起形成新的語彙，他的作品有時(shí)就像連通東西文化的橋樑。他深入細(xì)節(jié)，即使最小的細(xì)節(jié)也不放過。他的極簡主義風(fēng)格充滿理念，像一股清流，在大量設(shè)計(jì)師爭相追逐毫無意義的風(fēng)格的現(xiàn)在，永真的作品格外顯得重要�！猂ik Bas Backer, change is good, Paris
記得在2013年底的某日在永真那小小的工作室，他帶我賞歷了他過去、現(xiàn)在、以及未來的作品，他真摯的關(guān)懷以及對(duì)工作無限的熱忱深深讓我感動(dòng)，身為地球另一端的另一位設(shè)計(jì)師，這種心情是我進(jìn)入他作品的途徑，也是他為人與作品的價(jià)值。繼續(xù)前進(jìn)！—Jan Wilker, karlssonwilker inc., New York City
每個(gè)時(shí)代總是藉由極少數(shù)最優(yōu)秀的人來定義，他們透過思想、技能……散播個(gè)人影響力去帶領(lǐng)群眾度過。我們並不需要等到回頭看，就已經(jīng)可以確定聶永真一定是某個(gè)時(shí)代中擁有最多詮釋權(quán)的平面設(shè)計(jì)師。—王志弘, Taipei
起名為「沒有代表作」，是永真永遠(yuǎn)在期待下一個(gè)會(huì)是更好的作品�！我娖�, Hesign, Berlin 作者簡介
聶永真
臺(tái)灣科大設(shè)計(jì)系畢，臺(tái)灣藝大應(yīng)用媒體藝術(shù)所肄。洛杉磯十八街藝術(shù)中心駐村藝術(shù)家；第21、25屆金曲獎(jiǎng)最佳專輯設(shè)計(jì)、德國紅點(diǎn)、IF傳達(dá)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主；德國Hesign編集全球百間《Small Studios》、APD（Asia Pacific Design）與東京TDC（Type Director Club）收錄，國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）會(huì)員（2012）、德國紅點(diǎn)傳達(dá)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)國際評(píng)審（2013）。著有《永真急制》、《Re_沒有代表作》、《FW永真急制》與《不妥》。主編統(tǒng)籌《tokyo boy alone》(2011，森栄喜著，東京) 與《No.223》(2012，編號(hào)223著，北京)。永真急制工作室負(fù)責(zé)人。
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