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本書從設(shè)計概念、設(shè)計歷史，到設(shè)計研究、設(shè)計創(chuàng)意、設(shè)計元素與準則，再到字體設(shè)計、動態(tài)設(shè)計、交互設(shè)計，最后到作為一名設(shè)計師的注意事項，將平面設(shè)計領(lǐng)域的知識講解得全面而準確。書中展示了大量設(shè)計師的經(jīng)典作品，有設(shè)計流程、設(shè)計要點、創(chuàng)意思路作為TIPS，并且穿插了一些設(shè)計師訪談。
媒體推薦
本書是一本不可多得的將設(shè)計理論與方法講解得非常細致全面的圖書。本書從設(shè)計概念、設(shè)計歷史，到設(shè)計研究、設(shè)計創(chuàng)意、設(shè)計元素與準則，再到字體設(shè)計、動態(tài)設(shè)計、交互設(shè)計，最后到作為一名設(shè)計師的注意事項，將平面設(shè)計領(lǐng)域的知識講解得全面而準確。書中展示了大量設(shè)計師的經(jīng)典作品，有設(shè)計流程、設(shè)計要點、創(chuàng)意思路作為TIPS，并且穿插了一些設(shè)計師訪談。本書對于設(shè)計師、設(shè)計專業(yè)的教師、學生都是難得的資料，并且對于要寫相關(guān)論文的人來說也非常有參考價值。
作者簡介
斯科特·W·桑托羅是紐約市Worksight 平面設(shè)計工作室的負責人。他擁有普瑞特藝術(shù)學院（Prattinstitute）的平面設(shè)計學位（美術(shù)學士）和克蘭布魯克藝術(shù)學院（Cranbrook Academy of Art）的平面設(shè)計學位（美術(shù)碩士）。他也是普瑞特藝術(shù)學院的兼職教授。他是一位積極的平面設(shè)計演說家，已經(jīng)在澳大利亞和捷克等全世界很多國家舉辦過專題演講。斯科特擔任美國平面設(shè)計協(xié)會（AIGA）紐約分會的副會長，也是富布賴特項目的全美審查委員會成員。
目錄：
第1章關(guān)于平面設(shè)計
本章講解了作為創(chuàng)意流程的平面設(shè)計及其基本組成要素。由于平面設(shè)計具有傳遞信息的固有特性，它與公眾和周圍環(huán)境之間存在著緊密的聯(lián)系。
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1 本章目標
4 平面設(shè)計的“前世今生”
4 術(shù)語“平面設(shè)計”的由來
5 “擴展中的平面設(shè)計領(lǐng)域
5 摘錄：《術(shù)語游戲》
— 邁克爾·沃辛頓
6 平面設(shè)計類別
6 企業(yè)設(shè)計
7 環(huán)境設(shè)計
7 動態(tài)設(shè)計
8 交互設(shè)計
8 字體設(shè)計
8 暢所欲言：動態(tài)設(shè)計的演變角色
— 巴里·德克（Barry Deck）
9 出版物設(shè)計
9 圖書設(shè)計
10 書面封套設(shè)計
10 標識設(shè)計
11 企業(yè)品牌和形象設(shè)計
11 包裝設(shè)計
12 信息設(shè)計
12 輔助設(shè)計
13 廣告設(shè)計
13 自主出版
14 做一名平面設(shè)計師
15 心聲和愿景
16 暢所欲言：設(shè)計具有重要影響
— 卡里·尼基塔斯（Kali Nikitas）
18 設(shè)計師專訪：定義平面設(shè)計
— 凱瑟琳·麥考伊（Katherine McCoy）
20 處理平面設(shè)計的個性化與公眾化問題
20 暢所欲言：直覺知識
— 瑪雅·德羅澤茲
22 影響平面設(shè)計的領(lǐng)域
24 摘錄：《倒空湯勺，加大盤子：平面設(shè)計教育的一些思考》
— 沃倫·萊勒
26 成功的設(shè)計解決方案的組成要素
27 平面設(shè)計流程
29 如何接受評論
— 蘭德爾·霍伊特
30 前景展望
第2章平面設(shè)計簡史
對于專業(yè)平面設(shè)計師來說，深入了解平面設(shè)計歷史是基本要求。本章簡要介紹了該領(lǐng)域的歷史，著墨于重要的歷史時期。讀者將了解社會和文化事件如何塑造了平面設(shè)計領(lǐng)域，他們將認識到如何將平面設(shè)計與美術(shù)這一更大的領(lǐng)域結(jié)合起來。
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33 本章目標
34 工業(yè)革命擴張時期
35 摘錄：《自然的鉛筆》
— 福克斯·塔爾博特
37 平面設(shè)計是對工業(yè)化的跨世紀響應(yīng)
38設(shè)計師專訪：學習平面設(shè)計歷史的價值
— 史蒂芬·海勒
40 工藝美術(shù)運動 （1880-1910）
40 唯美主義運動 （1870-1914）
40 新藝術(shù)主義運動 （1890-1910）
42 邁向現(xiàn)代的感性
44 現(xiàn)代世界
44立體主義（1907-1921）
45 未來主義（1910-1918）
46至上主義（1915-1934）
46 達達主義（1916-1923）
47 超現(xiàn)實主義（1924-1955）
48 設(shè)計烏托邦
48 建構(gòu)主義（1919-1934）
50 風格主義（1917-1931）
51 包豪斯學院（1919-1933）
52 思想獨立和新字體排印學
54 美國現(xiàn)代主義
54 暢所欲言：塞普·潘列斯
— 吉安·烏勒茨基（Jan Uretsky）
59瑞士國際風格
60暢所欲言：漢斯·魯?shù)婪颉げㄋ构拢℉ans Rudolf Bosshard）
— 威爾·昆茨（Wille Kunz）
61 20世紀60年代的迷幻語言
62廣告設(shè)計和紐約畫派
64暢所欲言：阿明·霍夫曼、橫尾忠則（Tadanori Yokoo）、赫布·魯巴林
— 彼得·王（Peter Wong）
64 理念性圖像制造者
66 后現(xiàn)代主義和數(shù)碼時代
70 前景展望
70 暢所欲言：沃恩·奧利佛（Vaughan Oliver）
— 塔瑪爾·科恩（Tamar Cohen）
71練習和項目
第3章平面設(shè)計理念
本章探討設(shè)計師把設(shè)計構(gòu)想轉(zhuǎn)化為視覺解決方案的方法，強調(diào)了理念與形式的內(nèi)在統(tǒng)一的重要性。讀者將學習理念與構(gòu)想的差異，以及二者的聯(lián)系。然后，讀者將探討開發(fā)構(gòu)想的方法，學習如何把它們作為獨特設(shè)計的基石。
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73 本章目標
73 從構(gòu)想到理念
74 暢所欲言：一場獨特的游戲
— 道格·基索（Doug Kisor）
76 解決問題
76 堅持做記錄
77 理念更進一步
78 設(shè)計師專訪：平面設(shè)計理念
— 約瑟夫·羅伯茨（Joseph Roberts）
80 隱喻性理念
81 《麥克白》的海報設(shè)計
82 暢所欲言：波蘭海報設(shè)計：一種理念性設(shè)計方案
— 亞塞克·夢羅茨克（Jacek Mrowczyk）
83 暢所欲言：Logicaland的邀請函
— 馬丁·伍迪（Martin Woodtli）
84 隱喻法在設(shè)計表現(xiàn)中的特殊運用
85 蒙太奇的設(shè)計過程
87 暢所欲言：韻律和弦外之音
— 徐桂英（Xu Guiying）
88 分析性理念
90 元理念
93 運用理念性設(shè)計方式
95 暢所欲言：把籃子下降到您在的位置
— 薩基·馬范迪科娃（Saki Mafundikwa）
96暢所欲言：把理念轉(zhuǎn)換成形態(tài)
— 崔戶榮（Inyoung Choi）
97 前景展望
97 練習和項目
第4章
研究平面設(shè)計項目
對于設(shè)計流程來說，全面的研究至關(guān)重要。讀者通過研究可以在清晰的背景中理解他們在做什么，并且把有意義的內(nèi)容融入項目中。本章解釋了如何應(yīng)用重點分析和問題解決的技法。讀者將了解客戶、受眾、設(shè)計主題的重要性。本章還討論出色的研究所需的基本工具，以及巧妙利用研究成果的最佳做法。
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101本章目標
102 收集信息
102 客戶、主題、目標受眾
102摘錄：《“輕視”消費者：這是一起真正的犯罪》
— 賽斯·高�。⊿eth Godin）
103 問對的問題
104 準備設(shè)計綱要
105暢所欲言：寫作的價值
— 邁克爾·華盛頓
106設(shè)計師專訪：研究平面設(shè)計項目
— 索美·金
108 進行虛擬和真實世界的研究
109 利用設(shè)計的“后視鏡”
110 進行個人研究
110摘錄：《月亮背面》
—蓋瑞·拉爾森（Gary Larson）
112 包裝設(shè)計研究
— 杰夫·扎克
112 觀察研究和小組座談會
113暢所欲言：克萊斯勒汽車公司的清潔手冊
— 凱瑟琳·麥考伊
114暢所欲言：設(shè)計介入教學 — 蒂娜·帕克
115 確定問題
116暢所欲言：“到達那里”
— 安娜·格貝爾（Anna Gerber）
116利用解構(gòu)主義確定問題
117 研究項目
— 卡里姆·科里（Kareem Collie）
118 考慮設(shè)計的層疊興趣點
118 視覺化設(shè)計的技法
119 情緒收集板
119 定位圖表
120 文字技術(shù)
121暢所欲言：日常研究
— 謝爾·雷格斯達德
122 飽和點
122 前景展望
123 練習和項目
第5章
形成構(gòu)想
人們常常認為創(chuàng)造力具有抽象性或隨意性。本章通過探討素描、蒙太奇、文字游戲、從意外事件或巧合事件中獲益等一系列技法，講解了一種創(chuàng)意流程的主動應(yīng)用方式。本章還展示了探索和記錄構(gòu)想的很多方法，如擴展思維過程，超越尋常事物的小竅門。
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125 本章目標
126 創(chuàng)造創(chuàng)意性工作環(huán)境
126 主動形成構(gòu)想
127 頭腦風暴
127 思維超越常理
128 有助于擴展設(shè)計思維的問題
129 創(chuàng)作縮略素描草圖
130 摘錄：心理建議
— 皮亞特·海恩（Piet Hein）
132 設(shè)計師專訪：構(gòu)想轉(zhuǎn)換成形態(tài)
— 盧巴·陸克瓦
134 建立文字與構(gòu)想的聯(lián)系
135 隨意用詞技法
136 海報設(shè)計
137 暢所欲言：視覺化構(gòu)想
— 查理·戈斯林（Charles Goslin）
138 形成蒙太奇式構(gòu)想
139 摘錄：《愛麗絲鏡中奇遇》
— 劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）
140 從有趣的意外中獲益
141 創(chuàng)作圖形蒙太奇
144 清新視野
144 暢所欲言：意外中的角色
— 史蒂芬·班漢姆（Stephen Banham）
145 前景展望
145 練習和項目
第6章
形態(tài)的要素和原理
形態(tài)的要素和原理是基本的美學作品成分，所有藝術(shù)家都必須掌握它們才能將構(gòu)想轉(zhuǎn)變成精美的作品。構(gòu)想所呈現(xiàn)的形態(tài)把觀察者吸引到作品上，并讓他們長時間駐足作品面前理解其含義。正如本章所述，當形態(tài)和一個富有智慧的構(gòu)想結(jié)合起來時，會產(chǎn)生一種真正可靠的交流。事實上，形態(tài)與呈現(xiàn)的信息一樣，都是設(shè)計內(nèi)容中非常重要的一部分。
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149 本章目標
150 形態(tài)和功能
151 作品的組成要素
151 線條
152 形狀
153 圖案和紋理
154設(shè)計師專訪：形態(tài)即內(nèi)容
— 阿波爾·格雷曼（April Greiman）
156空間
156 作品的構(gòu)成探索
158 深度
159 顏色
159暢所欲言：關(guān)于魯?shù)婪颉ぐ埠Ｄ?（Rudolf Arnheim）
— 格斯蒂·蘭格（Gusty Lange）
162 色彩系統(tǒng)
163 色溫
164 顏色的心理學效應(yīng)
165 構(gòu)圖
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