我們也許永遠(yuǎn)無(wú)從了解蒙娜麗莎到底在笑什么，然而我們確切知道文藝復(fù)興眾多藝術(shù)杰作絕不只是眼見(jiàn)之美那么簡(jiǎn)單。在達(dá)芬奇、弗拉·安杰利科、米開(kāi)朗琪羅和其他藝術(shù)家作品的外表之下，深藏著許多層含義——秘密蘊(yùn)貯之豐富，甚至比虛構(gòu)的還要迷人�！段乃噺�(fù)興的秘密語(yǔ)言－－解碼意大利藝術(shù)的隱秘符號(hào)》這本藝術(shù)史專(zhuān)家理查德·斯坦普所著插圖華美的指南，將給予你自己開(kāi)啟這些秘密的鑰匙。
在文藝復(fù)興藝術(shù)家心目中，涵義通過(guò)符號(hào)得以具體化：從孔雀到人頭馬，一切都傳達(dá)著信息。通常這些涵義依憑一套傳統(tǒng)的符號(hào)語(yǔ)匯，在當(dāng)時(shí)是受過(guò)教育的人們熟知的語(yǔ)言，但對(duì)現(xiàn)代觀賞者而言卻已基本失傳。時(shí)常，畫(huà)家、雕塑家或建筑師將某種更具體的涵義編碼進(jìn)畫(huà)布或文本、胸像或建筑——也許甚至是一種爆發(fā)性的政治情緒，或者暗中表達(dá)的異教信仰。
本書(shū)通過(guò)三個(gè)彼此不同卻都十分詳盡的章節(jié)，層層剝開(kāi)這些涵義。第一部分生動(dòng)地浸淫在這段非凡時(shí)期的文化之中，話題圍繞文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑以及裝飾藝術(shù)。第二部分針對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)符號(hào)語(yǔ)言的基本元素，包括色彩、幾何、光與影、比例、透視和姿勢(shì)語(yǔ)言，提供了一個(gè)覆蓋廣闊的導(dǎo)引，使用的例證涵蓋從克里韋利的《天使報(bào)喜》到多那太羅的《抹大拉的瑪利亞》。第三部分是本書(shū)的核心，圍繞十?dāng)?shù)個(gè)主題，包括神話、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、死亡與永恒，分析了四十多件作品。每件作品都以全彩色展示，盡顯其輝煌；然后，通過(guò)一種獨(dú)創(chuàng)的稱(chēng)作“選擇性孤立”的技術(shù)，逐一拆開(kāi)，以揭示它所包含的象征符號(hào)，并詮釋其謎一般的涵義。全書(shū)上下，迷人的框中特寫(xiě)對(duì)當(dāng)時(shí)的主題和話題——從行會(huì)與公會(huì)到“虛榮之火”的來(lái)歷——作了細(xì)致說(shuō)明。
對(duì)于所有那些欣賞深?yuàn)W的符號(hào)系統(tǒng)、神秘代碼以及文藝復(fù)興意大利本身之豐富的讀者而言，本書(shū)將充滿(mǎn)知識(shí)性，同時(shí)也充滿(mǎn)趣味性。 作者簡(jiǎn)介
理查德·斯坦普曾在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)自然科學(xué)和藝術(shù)史，擁有意大利文藝復(fù)興雕塑研究的哲學(xué)博士學(xué)位。在現(xiàn)場(chǎng)與錄制藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)一年后，現(xiàn)在他一半時(shí)間研究藝術(shù)史，一半時(shí)間從事表演。他在倫敦國(guó)家藝術(shù)館、泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、泰特不列顛藝術(shù)館任教，并為海外藝術(shù)史項(xiàng)目到意大利各地博物館和教堂進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)講解。他為英國(guó)第四頻道寫(xiě)作并主持了“國(guó)家藝術(shù)館藏品”和“泰特現(xiàn)代藝術(shù)館”系列節(jié)目，而且為其他節(jié)目定期撰稿。
目錄：
引言
第一部分 舊思想產(chǎn)生新藝術(shù)
文學(xué)
繪畫(huà)
雕塑
建筑
裝飾藝術(shù)
第二部分 文藝復(fù)興的語(yǔ)言
物件及其意義
徽標(biāo)與縮語(yǔ)
色彩
光與影
透視
比例
神圣幾何
在哪里與為什么
舊與新
我們周?chē)氖澜?br/> 軀體與頭腦
手勢(shì)與身體語(yǔ)言
贊助
男性與女性
形式與功能
故事與宣言
涵義的層級(jí)
人與天使
圣徒
美德與惡行
神與女神
第三部分 主題解碼
圣經(jīng)
教會(huì)
天與地
古代藝術(shù)
神話
寓言
學(xué)術(shù)
政府
權(quán)力與財(cái)富
戰(zhàn)爭(zhēng)與和平
生活與社會(huì)
死亡與永恒
年表
深化讀物
索引 （中英對(duì)照）
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