【內(nèi)容簡介】
◇從古典中國尋找失落的優(yōu)雅
當(dāng)我們用“國學(xué)”的視角回看中國文化，其實(shí)我們是在豎起一面高墻；當(dāng)我們用“傳統(tǒng)文化”的視角去看中國文化，其實(shí)我們是把它定格在遙遠(yuǎn)的過去。越想接近，越是遙不可及。
但是，幾千年的磨礪和積淀，那里一定有什么東西我們還沒真正觸碰到。
不如忘掉需要仰視的“國學(xué)”高墻，扔掉隔離時(shí)空的“傳統(tǒng)”情懷，放空、平視，也許豁然開朗。
古典中國的文化和藝術(shù)，淬煉出了一套關(guān)于人的教養(yǎng)，儒雅、溫文爾雅，一幅書畫，一件瓷器，一方印章，一個(gè)詩句……都守護(hù)著一段關(guān)于物質(zhì)與精神之美的密碼。優(yōu)雅地活著，也許是過去世界帶給今天的我們的最關(guān)鍵的信息。
每個(gè)人都希望能夠優(yōu)雅地活著，“優(yōu)雅”是當(dāng)代人的精神深處不變的追求。
無論中國人，還是想看懂中國的西方人，其實(shí)都在從古典中國尋找失落的優(yōu)雅。
◇《優(yōu)雅》叢書來自臺(tái)灣
這套書來自臺(tái)灣，主編何寄澎先生說：中國文化之所以漸趨暗淡，是因?yàn)閺臎]有人配合著現(xiàn)代人的環(huán)境與生活，透過淺明易解的方式，正確而完整地把中國文化的精華傳達(dá)給大眾。
所以，他邀請(qǐng)臺(tái)灣當(dāng)時(shí)最有文采、學(xué)養(yǎng)深厚的作者一起完成了這套書。
他是用“美”來貫穿全套書，講的是“中國式的美”。
他說：華夏之美，獻(xiàn)給每一個(gè)中國人。
其實(shí)，中國式的美，可以獻(xiàn)給全世界每一個(gè)喜歡中國文化和藝術(shù)的人。
《優(yōu)雅》系列離開傳統(tǒng)的國學(xué)視角，拋棄繁瑣的考證或晦澀的理論，力求從美的角度出發(fā)，配合現(xiàn)代人的環(huán)境與生活，透過淺明易解的方式，把中國文化的精華傳達(dá)出來。
《優(yōu)雅》是獻(xiàn)給每一個(gè)中國人的，也獻(xiàn)給每一個(gè)想了解中國文化的人。讓我們在浮躁喧囂的時(shí)代里，重拾優(yōu)雅生活。
◇《優(yōu)雅》叢書共10種：
01《如何看中國畫》
王耀庭：臺(tái)北故宮書畫處研究員、臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)書畫學(xué)系教授。
02《當(dāng)書法成為藝術(shù)》
周鳳五：臺(tái)灣大學(xué)中國文學(xué)系教授，在臺(tái)灣大學(xué)開設(shè)書法課。
03《陶瓷之路》
劉良佑：公認(rèn)的香學(xué)研究第一人，臺(tái)灣現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)學(xué)會(huì)首任會(huì)長。
04《中國圖書三千年》
潘美月：臺(tái)灣大學(xué)中國文學(xué)系教授，印刷史、古籍版本研究權(quán)威。
05《詩歌在唱什么》
曹淑娟：臺(tái)灣大學(xué)中國文學(xué)系教授，哈佛大學(xué)東亞系訪問學(xué)者。
06《中國花藝》
許淑真：花藝專家，常年在臺(tái)灣開設(shè)花藝課程。
07《篆刻的雕琢》
林素清：臺(tái)灣中研院史語所研究員，對(duì)漢字起源有深入研究。
08《中國式建筑》
李乾郎：臺(tái)灣古跡研究權(quán)威、臺(tái)灣文化大學(xué)建筑系教授。
09《茶的味道》
張宏庸：著名茶史、茶藝專家，對(duì)《茶經(jīng)》有深入研究。
10《昆曲的聲與色》
陳 均：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，在北京大學(xué)開設(shè)昆曲課。
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【編輯推薦】
還原千百年來中國人與美的對(duì)話，從古典中國尋找失落的優(yōu)雅；臺(tái)灣學(xué)者專家多年打磨，用一套書講透中國文化獨(dú)特之美，獻(xiàn)給每一個(gè)想認(rèn)真了解中國的人。10本書10個(gè)主題，鎖線裸脊，全彩印刷。
1 系統(tǒng)完整：《優(yōu)雅》叢書共10種，包含繪畫、書法、圖書、詩歌、陶瓷、建筑、花藝、茶藝、篆刻、昆曲共10個(gè)主題，涵括了中國文化的各個(gè)方面，對(duì)中國文化之美有全面介紹。
2 內(nèi)容經(jīng)典：《優(yōu)雅》臺(tái)灣版各分冊出版后成為各自領(lǐng)域經(jīng)典之作、重要參考書。其中《優(yōu)雅03：陶瓷之路》獲臺(tái)灣出版獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)“金鼎獎(jiǎng)”�！秲�(yōu)雅01：如何看中國畫》先后有臺(tái)版、港版、日文版及韓文版等多種版本出版。
3 圖文并茂：無論是國畫、書法，還是陶瓷、圖書，都針對(duì)內(nèi)容配以大量彩色圖片。以圖解文，以文注圖，展示更加直觀，讀者獲得的印象更鮮明具體。
4 作者優(yōu)秀：《優(yōu)雅》的主編和作者來自臺(tái)灣，都是各領(lǐng)域研究專家。其優(yōu)勢尤其在于接受過傳統(tǒng)文化熏陶，學(xué)養(yǎng)深厚。在傳統(tǒng)文化大環(huán)境逐漸消失的今天，其獨(dú)特性愈發(fā)凸顯。如《當(dāng)書法成為藝術(shù)》的作者周鳳五，其父周介夫?yàn)閺埓笄шP(guān)門弟子，家學(xué)淵源，自身又進(jìn)行相關(guān)領(lǐng)域研究，在大學(xué)開設(shè)相關(guān)課程。
5 分冊內(nèi)容全面具體：《優(yōu)雅》每一本書介紹了中國的一種文化，其內(nèi)容具體而全面。讀一本書，可對(duì)一種中國文化有具體而全面的了解。如《優(yōu)雅01：如何看中國畫》分專章介紹國畫的觀點(diǎn)、意境、筆法、色彩、用墨等，并對(duì)國畫的歷史流變進(jìn)行簡要分析，提供欣賞國畫的背景知識(shí)；《優(yōu)雅05：詩歌在唱什么》則分章闡述了《詩經(jīng)》、楚辭、漢賦、六朝詩歌、唐詩、宋詞等多種詩歌體裁。
6 寫作方式簡明易懂：《優(yōu)雅》以現(xiàn)代人為讀者對(duì)象，配合現(xiàn)代人的環(huán)境與生活，透過淺明易解的方式，正確而完整地把中國文化的精華傳達(dá)給讀者。如《優(yōu)雅02：當(dāng)書法成為藝術(shù)》，拋棄了繁瑣的理論闡釋與艱深的考證，只以簡要的理論概括了書法的理論與流變，而將敘述重點(diǎn)放在具體作品的風(fēng)格或技巧的分析之上。
7 思路新穎：與傳統(tǒng)的國學(xué)著作不同，《優(yōu)雅》從美的欣賞與創(chuàng)造的角度出發(fā)，用“美”來貫穿全套叢書，講的是“中國式的美”。
8 裝幀精美：鎖線裸脊，全彩印刷，版式精致典雅。 作者簡介
《優(yōu)雅》叢書主編：何寄澎
臺(tái)灣大學(xué)中國文學(xué)所博士，曾任臺(tái)灣大學(xué)中文系教授、主任，現(xiàn)任臺(tái)灣大學(xué)中文系名譽(yù)教授、考試院考試委員。并曾任幼獅文化公司總編輯，主持出版《觀念史大辭典》、《世界文明史》、《幼獅少年百科全書》等經(jīng)典作品。研究領(lǐng)域包括唐宋散文、現(xiàn)代散文、中國文學(xué)史等，著有《唐宋古文新探》、《北宋的古文運(yùn)動(dòng)》、《典范的遞承：中國古典詩文論叢》等，并編輯整理了臺(tái)靜農(nóng)的《中國文學(xué)史》。
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《如何看中國畫》作者：王耀庭
中國藝術(shù)史碩士，曾在臺(tái)北故宮博物院書畫處工作三十余年，于處長任上退休。退休后在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)書畫研究所任教授，有《古書古畫今日看》等著作以及大量專業(yè)論文發(fā)表，著作被譯為英文、日文、韓文等多種文字。
目錄：
上篇 中國繪畫賞鑒
第一章 仙山樓閣何處尋 —— 國畫的觀點(diǎn)
一、寫實(shí)和意境
二、構(gòu)圖和視點(diǎn)
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第二章 別有天地在人間 —— 國畫的意境
一、山水畫的意境
二、人物畫的傳神
三、虛實(shí)的構(gòu)圖
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第三章 點(diǎn)線的藝術(shù)——國畫的筆法
一、線和用筆
二、用筆的方法
三、衣紋的描法
四、山水畫的皴法
五、界畫
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第四章丹青彩繪——顏料與色彩
一、國畫的顏料
二、色彩與光
三、色彩的調(diào)和
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第五章 墨海翻出精神——墨韻的表現(xiàn)
一、墨與用墨
二、墨色
三、用墨的方法
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第六章 書畫同源——繪畫與書法的關(guān)系
一、用筆的共通點(diǎn)
二、構(gòu)成
三、意境與神韻
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第七章 詩畫的融合——詩中有畫，畫中有詩
一、詩意的空間境界處
二、畫有詩意的情趣
三、象外之意、言外之味
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第八章 畫外仍須用功夫——國畫獨(dú)特的裝點(diǎn)
一、題款
二、印
三、裝裱
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第九章 筆墨游戲——國畫里的奇門怪招
一、指頭畫
二、米氏墨戲
三、漆畫
四、潑墨
五、洗絹
六、混墨
七、含毫吮墨
八、彈灑
九、拓印
十、影壁、堆金立粉
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第十章 國畫的鑒定——摹本與贗品
一、摹本例
二、贗品的制作
三、真?zhèn)蔚蔫b定
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下篇 中國繪畫史概況
第十一章 上古時(shí)期
一、漢
二、六朝
三、謝赫六法
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第十二章 隋、唐
一、人物畫的黃金時(shí)代
二、山水畫的變化
三、中唐以降的畫壇
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第十三章 五代、宋
一、北方畫系
二、南方畫系
三、徐熙、黃筌二體
四、宮廷美術(shù)的全盛期
五、文人畫的萌芽
六、雄渾空靈的風(fēng)味
七、減筆的畫法
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第十四章 元
一、文人畫的奠基
二、元末四大家
三、簡逸的花鳥人物畫
四、宋、元畫的異同
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第十五章 明
一、宮廷繪畫的重建
二、奔放的浙派
三、溫雅的吳派
四、風(fēng)格野逸的花鳥、人物畫
五、南北二宗論
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第十六章 清
一、遵行古法的四王山水畫
二、灑脫創(chuàng)新的遺民畫派
三、西風(fēng)吹來的漣漪
四、狂怪不羈的揚(yáng)州畫壇
五、金石派及海上畫派
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