1996年�？死锼雇蟹颉せ八孤宸蛩够⒛暝缡�，電影界頓時(shí)失色。《十誡》、《維羅尼卡的雙重生活》及《紅》、《白》、《藍(lán)》三部曲給基氏來了世界級(jí)電影人的美譽(yù)�；蠟槿顺銎娴驼{(diào)，甚至對(duì)自己的工作和天賦也不太經(jīng)意。不過書中這些坦誠(chéng)、細(xì)致的訪談顯示出他對(duì)電影的一種激情。正是這種激情，激勵(lì)他度過了波蘭在二戰(zhàn)及戰(zhàn)后那一段紛亂的歲月。
基氏致力于電影事業(yè)也映照出波蘭重新尋找自我的斗爭(zhēng)。隨著)989年柏林墻的倒塌和東歐諸國(guó)變故，基耶斯洛夫斯基的重心也轉(zhuǎn)向法國(guó)。輾轉(zhuǎn)于波蘭、法國(guó)期間，基氏創(chuàng)作了上個(gè)世紀(jì)90年代一些最重要的電影作品。
目錄：
序／張?jiān)?br/> 致謝
前它
自言
背景
回家
電影學(xué)校
紀(jì)錄片的獨(dú)特角色
洛茲城
我是個(gè)士兵
工人’71
履歷
初戀
醫(yī)院
我不知道
夜搬運(yùn)工看世界
車站
……
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