《后戲劇劇場(chǎng)》是德國(guó)著名劇場(chǎng)學(xué)家漢斯?蒂斯?雷曼1999年的劃時(shí)代力作。雷曼用“后戲劇劇場(chǎng)”這一術(shù)語(yǔ)，涵蓋了上世紀(jì)七十年代至九十年代歐美劇場(chǎng)藝術(shù)中的一種徹底的變革趨勢(shì)。這種趨勢(shì)反對(duì)以摹仿、情節(jié)為基礎(chǔ)的戲劇與戲劇性，反對(duì)文本之上的劇場(chǎng)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方式，強(qiáng)調(diào)劇場(chǎng)藝術(shù)各種手段（文本、舞臺(tái)美術(shù)、音響音樂(lè)、演員身體等等）的獨(dú)立性及其平等關(guān)系。雷曼列舉了大量案例，系統(tǒng)性地總結(jié)了后現(xiàn)代戲劇的普遍特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，從而使人們看到，在現(xiàn)代之后，戲劇的發(fā)展并非雜亂無(wú)章，沒(méi)有規(guī)律可循，而是進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。該書(shū)不僅是戲劇與劇場(chǎng)藝術(shù)實(shí)踐者、研究者的必讀書(shū)目，也面向?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)、美學(xué)理論感興趣的廣大讀者。
作者簡(jiǎn)介
漢斯?蒂斯?雷曼（Hans-Thies Lehmann）從1988年開(kāi)始擔(dān)任德國(guó)法蘭克福大學(xué)劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)教授、系主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究范圍包括當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)、劇場(chǎng)藝術(shù)理論、美學(xué)理論、文學(xué)（尤其是布萊希特、海納?穆勒）。
目錄：
中文版序
譯者序
前言
一、切入點(diǎn)
二、意圖
三、戲劇劇場(chǎng)的操作秘密
四、媒體社會(huì)的重大影響
五、名單
六、典型模式
七、后現(xiàn)代與后戲劇
八、語(yǔ)匯
九、傳統(tǒng)與后戲劇
第一章 戲劇
第一節(jié) 戲劇和劇場(chǎng)
一、“敘事化”——彼得·斯從狄與羅蘭·巴特
二、劇場(chǎng)和戲劇的疏離
三、“戲劇話語(yǔ)”
四、布萊希特之后的劇場(chǎng)
五、懸念與張力
六、“瞧瞧你演的這出戲!”
七、“形式主義劇場(chǎng)”與摹仿
八、情節(jié) 的摹仿
九、“能量劇場(chǎng)”
第二節(jié) 戲劇與辯證法
一、戲劇、歷史、意義
二、一覽全貌的理想(亞里士多德)
三、黑格爾之一：脫離真實(shí)
四、黑格爾之二：表演實(shí)踐
第二章 后戲劇劇場(chǎng)前史
第一節(jié) 劇場(chǎng)和文本
第二節(jié) 20世紀(jì)
一、“純粹戲劇”與“非純粹戲劇”
二、戲劇的危機(jī)，劇場(chǎng)自己的道路
三、自立化、再劇場(chǎng)化
四、新先鋒派
五、對(duì)歷史先鋒派的簡(jiǎn)要回顧
第三章 后戲劇劇場(chǎng)縱覽
第一節(jié) 在情節(jié) 彼岸——儀式、空間聲音、景觀
第二節(jié) 康托與儀式
第三節(jié) 格魯伯——空間中的回響
第四節(jié) 威爾森與風(fēng)景
第四章 后戲劇劇場(chǎng)符號(hào)
第一節(jié) 綜合法的消解
第二節(jié) 夢(mèng)幻畫(huà)面
第三節(jié) 聯(lián)覺(jué)
第四節(jié) “表演文本”
一、并列、非等級(jí)性
二、共時(shí)性
三、符號(hào)密度游戲
四、盈滿
五、音樂(lè)化
六、繪景、視覺(jué)戲劇構(gòu)作
七、暖與冷
八、身體性
九、“具體劇場(chǎng)”
十、真實(shí)的闖入
十一、事件、情境
第五章 例子
第一節(jié) 在楊以及他的朋友們那里度過(guò)的一個(gè)傍晚
第二節(jié) 敘事
第三節(jié) 場(chǎng)景詩(shī)
第四節(jié) 各種藝術(shù)之間
第五節(jié) 場(chǎng)景論文
第六節(jié) “動(dòng)態(tài)攝像劇場(chǎng)”
第七節(jié) 高度自然主義
第八節(jié) 酷樂(lè)
第九節(jié) “共享”空間的劇場(chǎng)
第十節(jié) 單人劇場(chǎng)或獨(dú)自
第十一節(jié) 合唱?jiǎng)?chǎng)
第十二節(jié) 異質(zhì)性劇場(chǎng)
第六章 行為藝術(shù)
第一節(jié) 劇場(chǎng)藝術(shù)與行為藝術(shù)
第二節(jié) 行為藝術(shù)的關(guān)鍵
第三節(jié) 自我變形
第四節(jié) 侵犯與責(zé)任
第五節(jié) 行為藝術(shù)的現(xiàn)在時(shí)
第七章 后戲劇劇場(chǎng)的方方面面
第一節(jié) 文本
一、文本與舞臺(tái)之間的競(jìng)賽
二、文本風(fēng)景、聲音劇場(chǎng)
第二節(jié) 空間
第三節(jié) 時(shí)間
第四節(jié) 身體
一、后戲劇身體畫(huà)面
二、痛苦、卡塔西斯
第五節(jié) 媒體
一、幻覺(jué)機(jī)器
二、后戲劇劇場(chǎng)中的媒體技術(shù)
三、錄像裝置
四、使人解壓的電子圖像
五、“可表現(xiàn)性”、命運(yùn)
結(jié)語(yǔ)——政治性
一、跨文化劇場(chǎng)
二、表現(xiàn)、尺度與越界
三、非踐履藝術(shù)?
四、戲劇和社會(huì)
五、居伊·德波的“景觀社會(huì)”與劇場(chǎng)
六、感知中的政治、責(zé)任中的美學(xué)
七、冒險(xiǎn)美學(xué)
參考書(shū)目
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