100多年
400多幅圖例
12位口述者
呈現(xiàn)上海漢字書寫和設(shè)計(jì)的脈絡(luò)
本書以上海一百年間的印刷品實(shí)物組成視覺(jué)線索，為傳統(tǒng)書法之后漢字書寫和設(shè)計(jì)的痕跡、脈絡(luò)，構(gòu)建了一份系統(tǒng)的、客觀的、清晰的基礎(chǔ)檔案。這些圖例通過(guò)手寫、設(shè)計(jì)及石印、鉛印、膠印等近現(xiàn)代印刷工藝的再現(xiàn)，為我們保存了20世紀(jì)上海的教育、經(jīng)濟(jì)、政治、文化、藝術(shù)和日常生活的種種記憶。同時(shí)，也為近年來(lái)國(guó)內(nèi)外掀起的字體設(shè)計(jì)熱潮提供了一冊(cè)可交流的讀物。本書獲2014年上海文化發(fā)展基金會(huì)圖書出版專項(xiàng)基金資助。
目錄：
人類的印跡與城市的表情—李新
請(qǐng)先閱讀
二十世紀(jì)上海中文鉛活字字體設(shè)計(jì)、鑄制簡(jiǎn)表
參考資料
1843—1861
1868—1899（圖001—008）
1900—1909（圖009—030）
晚清上海印刷業(yè)的變遷——印刷教育工作者郭寶宏口述
1910—1919（圖031—048）
1920—1929（圖049—071）
1930—1939（圖072—117）
我們字體設(shè)計(jì)最輝煌的時(shí)間段是二十世紀(jì)二十至四十年代，
表現(xiàn)內(nèi)容、變化最多——工商美術(shù)收藏家左旭初口述
1940—1949（圖118—156）
“姚體”我刻了一千三百多個(gè)字，那個(gè)時(shí)候我只想怎么樣為
自己報(bào)社做一些貢獻(xiàn)——刻字工姚志良口述
1950—1959（圖157—187）
我們成立字體室的一個(gè)重要作用，就是整理和統(tǒng)一
新舊筆畫的字形——字體設(shè)計(jì)師陳其瑞口述
1960—1969（圖188—230）
二十一歲的時(shí)候，我設(shè)計(jì)了“留蘭香牙膏”包裝
——包裝設(shè)計(jì)師趙佐良口述
1970—1979（圖231—272）
宣傳畫的特性決定了標(biāo)題字體的變化不宜多，要求規(guī)范、
大氣、醒目、具有號(hào)召力——美術(shù)編輯林偉光口述
1980—1989（圖273—332）
畫插圖、寫字，以前動(dòng)手對(duì)做設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是很重要的一件事情
——書籍設(shè)計(jì)師袁銀昌口述
1990—1999（圖333—352）
美工老早（以前）叫“萬(wàn)金油”，百搭呀，樣樣要做的
——美工陳立建口述
黑板報(bào)是居委會(huì)的一個(gè)窗口，主題要明確，版面要清爽
——美術(shù)愛(ài)好者喬照華口述
2000—2014（圖353—400）
字體對(duì)我來(lái)講是畫面的一部分，是當(dāng)作圖形去寫、去設(shè)計(jì)的
——插畫師薛穎峰口述
最后，封面上“繁花”兩個(gè)字是我自己寫的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能給當(dāng)下的中文正文字體的設(shè)計(jì)、排版
帶來(lái)新的思考——設(shè)計(jì)教育工作者陳嶸口述
后記、鳴謝
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