在整個(gè)中華帝國(guó)的歷史中，學(xué)者型官員總是肩負(fù)著批判政府政策和舉措的責(zé)任，即使這種批判會(huì)遭到震怒的皇帝或那些政府首腦的處罰時(shí)也不例外。處罰的形式從貶官直到處死，甚至連他們的親屬也會(huì)受到牽連。在這樣的情況下，一些官員采取了主動(dòng)刪改自己的文章或者保持沉默的辦法。而另外一些官員則將他們的想法寄托于詩(shī)歌。在11世紀(jì)，中華帝國(guó)正值宋朝，一些學(xué)者轉(zhuǎn)而利用繪畫這一文雅而又隱晦的方式來表達(dá)他們對(duì)政治的異議。
通過考察文學(xué)的象征含義、繪畫的標(biāo)題、同時(shí)代的題詞以及歷史背景，姜斐德教授指出某些畫作傳達(dá)出強(qiáng)烈的政治意見。這種寓意，在一些畫作中表現(xiàn)得相對(duì)清晰，而在另一些畫作中則被特意隱藏，只有那些具有廣博學(xué)識(shí)，特別是了解詩(shī)歌以及其傳達(dá)不同政見和批判意見的模式的人，才能夠?qū)@些作品進(jìn)行解讀。除了在畫作中附題詩(shī)歌外，一些學(xué)者在構(gòu)造他們畫作的時(shí)候還仿效了詩(shī)歌創(chuàng)作的慣例，這就更加強(qiáng)化了文本圖像的聯(lián)系。
姜斐德教授認(rèn)為，表面上無關(guān)世務(wù)的畫作中所隱含的寓意是士大夫階層越來越重視繪畫的一個(gè)重要因素。繪畫的關(guān)聯(lián)體系作為一項(xiàng)功能，使得學(xué)者可以在避免打擊的情況下表達(dá)他們的異議，而這正為藝術(shù)的活力和長(zhǎng)久發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
作者簡(jiǎn)介：
姜斐德（Alfreda、Murck），在香港新亞書院留學(xué)期間開始領(lǐng)略中國(guó)繪畫的奧妙。后于普林斯頓大學(xué)獲得中國(guó)藝術(shù)與考古學(xué)博士學(xué)位，主攻中國(guó)繪畫史。曾在紐約大都會(huì)博物館任亞洲部業(yè)務(wù)主管十二年6其著述有《宋代的詩(shī)與畫——持異議的微妙藝術(shù)》（哈佛大學(xué)出版社2000年）。從1991年她與丈夫盂克文（ChrisMurck）在臺(tái)北居住六年，1997年起在北京居住至今。先后在北京大學(xué)歷史系和巾央美術(shù)學(xué)院人文研究所任主講教師�，F(xiàn)任故宮博物院資料信息中心顧問、古代書畫研究巾心研究員。
另外，還著有《畫可以怨否?瀟湘八景與北宋謫遷詩(shī)畫》，臺(tái)灣大學(xué)：美術(shù)史研究，四期(1997)；《蘇軾用杜甫韻字題王晉卿(煙江疊嶂圖)》，中國(guó)第十屆蘇軾研討會(huì)論文集．濟(jì)南：齊魯書社，1999；《以蒿苣、白菜和野草為畫一一杜甫菜園的隱喻》《清華美術(shù)》，2005-12(中譯Archivesof Asian Arf，48，1995)；《盛世華章》中的《無聲的對(duì)應(yīng)：中國(guó)士大夫的繪畫與書法》，《對(duì)清朝征服的反應(yīng)：吳宏與孔尚任》北京：紫禁城出版社，2008。
目錄：
中文版序言
自序
第一章 千年瀟湘怨
�。ㄒ唬┧磁c湘妃
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�。ㄈ┧斡�
（四）賈誼
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（六）庾信
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（八）張說
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�。ㄊ┒鸥�
（十一）韓愈
�。ㄊ┝谠�
第二章 神宗之變局
（一）文官政治
�。ǘ┥褡谧兎�
�。ㄈ┵R慶之圖
�。ㄋ模┱]君之圖
�。ㄎ澹┧蔚现�
�。┑尉勇尻�(yáng)
（七）烏臺(tái)詩(shī)案
第三章 詩(shī)與畫相融
�。ㄒ唬┒鸥Τ墒�
�。ǘ┰�(shī)之隱語
�。ㄈ┧蔚袭嬙�(shī)：瀟湘八景
（四）以題為詩(shī)：瀟湘八題
第四章 貶謫與歸返
�。ㄒ唬┓胖穑浩缴逞懵�
�。ǘ┯錾猓哼h(yuǎn)浦歸帆
（三）登臨：山市睛嵐
第五章 憂思寄山水
�。ㄒ唬┙炷貉�
�。ǘ┒赐デ镌�
（三）瀟湘夜雨
�。ㄋ模熕峦礴�
�。ㄎ澹O村落照
（六）木葉下
�。ㄆ撸┢竭h(yuǎn)山水
第六章 煙江疊嶂圖
�。ㄒ唬┨K詩(shī)之隱語
�。ǘ┩踉栔雾�
（三）蘇軾之醉筆
�。ㄋ模┩踉栔鹳�(zèng)
�。ㄎ澹稛熃B嶂圖》
（六）四詩(shī)之手稿
第七章 山谷之幽怨
�。ㄒ唬┦送�
�。ǘ┧娠L(fēng)
�。ㄈ┥焦戎畷�
�。ㄋ模┥偃手�
第八章 “宣和”：畫中
�。ㄒ唬┗兆诩次�
（二）“宣和”之畫
�。ㄈ吧健睍r(shí)代
（四）郭思與韓拙
第九章 王洪繪八景
第十章 舊曲衍新聲
結(jié)語
參考書（中文）
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