本書是前衛(wèi)理論家蒂埃利?德?迪弗的代表作，對杜尚的意義做了極其充分的學(xué)理闡釋，其寬宏的視野、深入的剖析，令人耳目一新。全書8篇文章，圍繞著前衛(wèi)藝術(shù)史的一個(gè)核心論題從多個(gè)層面展開。作者認(rèn)為，雖然現(xiàn)成品打破了與以往任何已知風(fēng)格的聯(lián)系，但是杜尚將現(xiàn)代主義藝術(shù)實(shí)踐的邏輯當(dāng)作其作 品 主題——那是審美判斷的一個(gè)轉(zhuǎn)向，即用“這是藝術(shù)”來取代經(jīng)典的“這是美”。德?迪弗在重新讀解康德的《判斷力批判》中，運(yùn)用這一轉(zhuǎn)向（用“藝術(shù)”一詞系統(tǒng)地替換“美”一詞），揭示了杜尚和達(dá)達(dá)主義激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)與主流的繪畫現(xiàn)代主義之間隱藏著的聯(lián)系。本書第一部分涉及杜尚大名鼎鼎或臭名卓著的《泉》，特別深入地挖掘了當(dāng)年許多不為人知的細(xì)節(jié)。第二部分討論了杜尚從繪畫向現(xiàn)成品的轉(zhuǎn)變，從特殊藝術(shù)向一般藝術(shù)的過渡，管裝顏料和空白畫布也因此得到重新理解。第三部分考察了康德在第三批判中用“藝術(shù)”替換“美”帶來的審美與倫理后果。第四部分試圖重建現(xiàn)代主義的“考古學(xué)”，從而為我們對后現(xiàn)代境況的重新理解鋪平了道路。
作者簡介：
作者簡介
蒂埃利?德?迪弗（Thierry de Duve, 1944- ），比利時(shí)著名藝術(shù)史家、藝術(shù)理論家、藝術(shù)批評家和策展人，曾任教于法國里爾大學(xué)、巴黎大學(xué)及美國約翰霍普金斯大學(xué)、賓夕法尼亞大學(xué)等，著有《繪畫唯名論》《絕對未完成的馬塞爾杜尚》《字里行間的格林伯格》《杜尚之后的康德》等。
譯者簡介
沈語冰，浙江大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。長期致力于西方現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史和批評史的教學(xué)與研究。現(xiàn)為浙江大學(xué)美學(xué)與批評理論研究所所長。著有《20世紀(jì)藝術(shù)批評》，獨(dú)立或合作譯有《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》《弗萊藝術(shù)批評文選》《藝術(shù)與文化》《另類準(zhǔn)則》《藝術(shù)與物性》《現(xiàn)代生活的畫像》《杜尚之后的康德》《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》《藝術(shù)的理論與哲學(xué)》《知覺的懸置》等西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論名著。擔(dān)任“藝術(shù)與觀念譯叢”、“藝術(shù)理論與批評譯叢”、“藝術(shù)學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀書系”、“藝術(shù)學(xué)學(xué)科導(dǎo)論書系”、“鳳凰文庫·藝術(shù)理論系列”等叢書的主編或執(zhí)行主編。代表作《20世紀(jì)藝術(shù)批評》獲教育部第四屆全國高校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)。2013年因“長期致力于系統(tǒng)翻譯介紹西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論，為中國藝術(shù)研究做出重大貢獻(xiàn)，豐富了中文世界的學(xué)術(shù)視野”而獲得第二屆“當(dāng)代藝術(shù)思想論壇”藝術(shù)理論獎(jiǎng)。
張曉劍，哲學(xué)博士，溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。主要從事西方當(dāng)代藝術(shù)批評和藝術(shù)哲學(xué)的研究，譯有《藝術(shù)與物性》（合譯）、《杜尚之后的康德》（合譯），發(fā)表學(xué)術(shù)論文若干。
陶錚，浙江大學(xué)美學(xué)與批評理論研究所博士。譯有《杜尚之后的康德》（合譯）、《大眾文化中的現(xiàn)代藝術(shù)》（合譯）等，目前正在從事羅莎琳?克勞斯以及結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)批評研究。
目錄：
致謝
第一部分 通稱與特稱
第一章 藝術(shù)曾是個(gè)專名
第一幕：你來自外太空，而且自問“藝術(shù)是什么？”
第二幕：你分享了人類的困境并且自問：“藝術(shù)應(yīng)該是什么？”
第三幕：你就是你自己，而且知道你喜歡什么樣的藝術(shù)，不喜歡什么樣的藝術(shù)
第四幕：你降落到一個(gè)藝術(shù)理論的星球，并且準(zhǔn)備離開現(xiàn)代性的星球
第二章 考慮到理查德?穆特事件
序言
警告
代數(shù)式比較
事實(shí)：理查德?穆特與路易斯?艾爾�？娝�
更多事實(shí)：理查德?穆特與阿爾弗蘭德?斯蒂格利茨
演示？
還有更多事實(shí)：理查德?穆特與垃圾箱畫派校友
演示？
第二部分 特殊性與普遍性
第三章 現(xiàn)成品與管裝顏料
缺失的環(huán)節(jié)
純粹色彩之于純粹繪畫，恰如抽象之于一般藝術(shù)
現(xiàn)成品之于一般藝術(shù)，恰如管裝顏料之于現(xiàn)代繪畫
鐵的不可能性
一種可能的形象表達(dá)
分光派的勞動(dòng)分工
光棍親自研磨巧克力
轉(zhuǎn)變
第四章：單色畫與空白畫布
一些解釋性的事實(shí)
一些事實(shí)性的解釋
一些再解釋的事實(shí)
一些事實(shí)性的再解釋
更多再解釋的事實(shí)
更多事實(shí)性的再解釋
一種批判性的再解釋
一種再解釋的批判
第三部分 任意一物與每一事物
第五章 杜尚之后的康德
那就是我的過去，我的朋友
沒有美學(xué)的藝術(shù)VS沒有藝術(shù)的美學(xué)
現(xiàn)代的審美判斷力批判
現(xiàn)代抑或后現(xiàn)代？
第六章為所欲為
達(dá)達(dá)，關(guān)鍵點(diǎn)
為所欲為，為了……
為所欲為，假定……
現(xiàn)代藝術(shù)的范疇命令
為所欲為，以便……
第四部分 之后與之前
第七章 純粹現(xiàn)代主義的考古學(xué)
持保留態(tài)度/有一粒鹽
關(guān)于學(xué)科：特定的和一般的現(xiàn)代主義
關(guān)于慣例：檢驗(yàn)和證詞
關(guān)于批判：語言學(xué)的和聲明的范式
聲明式蛋黃醬的四個(gè)組成部分
對象與作者的遭遇
對象與公眾的遭遇
對象與慣例的遭遇
“無墻的”現(xiàn)代主義
《逆天》
第八章：實(shí)踐現(xiàn)代主義的考古學(xué)
持保留態(tài)度/有一粒鹽
藝術(shù)的批判功能與解放計(jì)劃
關(guān)于羅德琴科/博納爾的選擇
計(jì)劃對抗準(zhǔn)則
反對杜尚
注釋
索引
譯后記
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