這是羅杰?弗萊對(duì)塞尚藝術(shù)的經(jīng)典研究，初版于1927年，它清晰，敏銳，具有高度的原創(chuàng)性，現(xiàn)在已被公認(rèn)為這一領(lǐng)域的典范之作。弗萊本人就是一位畫(huà)家，他拒絕當(dāng)時(shí)流行的批評(píng)模式，提出形式而非內(nèi)容才是藝術(shù)最基本的表達(dá)元素。塞尚的作品最切合弗萊的理想——對(duì)自然的一切方面賦予形式的表達(dá)。在此書(shū)中，弗萊既努力探究塞尚藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展進(jìn)程，同時(shí)也精密細(xì)致地推敲個(gè)別作品的內(nèi)在構(gòu)造機(jī)制。其結(jié)果是一部文采斐然、生動(dòng)活潑的書(shū)，對(duì)畫(huà)家和學(xué)習(xí)繪畫(huà)的學(xué)生而言它擁有技法方面的價(jià)值，它還為普通讀者提供了一種充滿真知灼見(jiàn)的洞察，展示了塞尚藝術(shù)不可思議的魅力。弗萊的生前至友弗吉妮亞?伍爾芙（Virginia Woolf）認(rèn)為此書(shū)是弗萊最偉大的作品。
作者簡(jiǎn)介
羅杰?弗萊（1866—1934），英國(guó)著名藝術(shù)史家和美學(xué)家，20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)批評(píng)家之一。早年從事博物館學(xué)，屬于歐洲頂級(jí)藝術(shù)鑒藏圈子的鑒定大師，后來(lái)興趣轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)，成為后印象派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)的命名者和現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要詮釋者。他提出的形式主義美學(xué)構(gòu)成現(xiàn)代美學(xué)史的主導(dǎo)思想。著有《貝利尼》（1899）、《視覺(jué)與設(shè)計(jì)》（1920）、《變形》（1926）、《塞尚及其畫(huà)風(fēng)的發(fā)展》（1927）等。
目錄
圖版目錄譯者導(dǎo)論塞尚的工作方式前言第一章 無(wú)法完全實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)第二章 沒(méi)有皮膚的人第三章 幻想家第四章 內(nèi)心視覺(jué)第五章 早期肖像畫(huà)第六章 早期風(fēng)景畫(huà)第七章 早期詩(shī)意畫(huà)第八章 兩個(gè)插曲第九章 與印象派的關(guān)系第十章 成熟期的靜物畫(huà)第十一章 成熟期的肖像畫(huà)第十二章 成熟期的風(fēng)景畫(huà)第十三章 成熟期的水彩畫(huà)及其對(duì)晚年肖像畫(huà)創(chuàng)作的影響第十四章 晚年人物畫(huà)：玩紙牌者第十五章 晚年風(fēng)景畫(huà)：圣維克多山第十六章 最后的風(fēng)景畫(huà)第十七章 最后的人物畫(huà)第十八章 最后的裸女附錄羅杰·弗萊的批評(píng)理論弗萊之后的塞尚研究管窺弗萊研究文獻(xiàn)要目塞尚研究文獻(xiàn)要目人名及術(shù)語(yǔ)對(duì)照表
圖版目錄譯者導(dǎo)論塞尚的工作方式前言第一章 無(wú)法完全實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)第二章 沒(méi)有皮膚的人第三章 幻想家第四章 內(nèi)心視覺(jué)第五章 早期肖像畫(huà)第六章 早期風(fēng)景畫(huà)第七章 早期詩(shī)意畫(huà)第八章 兩個(gè)插曲第九章 與印象派的關(guān)系第十章 成熟期的靜物畫(huà)第十一章 成熟期的肖像畫(huà)第十二章 成熟期的風(fēng)景畫(huà)第十三章 成熟期的水彩畫(huà)及其對(duì)晚年肖像畫(huà)創(chuàng)作的影響第十四章 晚年人物畫(huà)：玩紙牌者第十五章 晚年風(fēng)景畫(huà)：圣維克多山第十六章 最后的風(fēng)景畫(huà)第十七章 最后的人物畫(huà)第十八章 最后的裸女附錄羅杰·弗萊的批評(píng)理論弗萊之后的塞尚研究管窺弗萊研究文獻(xiàn)要目塞尚研究文獻(xiàn)要目人名及術(shù)語(yǔ)對(duì)照表
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