本書是部講演錄。共分為六部分，第一部分導論，交代立論的前提。第二部分含第一到第四章，論述藝術與傳統(tǒng)美術的分離。第三部分，論述現(xiàn)代藝術的功能。第四部分，論述現(xiàn)代藝術的性質(zhì)。第五部分，論述現(xiàn)代藝術的方法，第六部分，論述現(xiàn)代藝術的目的。
作者簡介
朱青生，1957年生鎮(zhèn)江，畢業(yè)于南京師范大學美術系（學士）。中央美術學院美術史系（碩士），海德堡大學美術史研究所（博士）任教于中央美院（1985~1987年）和北京大學（1987年至今）。從事現(xiàn)代藝術創(chuàng)作。學術專業(yè)為漢代美術研究。
目錄：
導論 弱點與程序――解釋現(xiàn)代藝術的前提
第一章 描繪轉(zhuǎn)讓――現(xiàn)代藝術與記錄功能的分離
第二章 情境沉墜――現(xiàn)代藝術與情節(jié)功能的分離
第三章 美麗舍棄――現(xiàn)代藝術與美化功能的分離
第四章 傳達替代――現(xiàn)代藝術與傳播功能的分離
第五章 精神顯現(xiàn)――現(xiàn)代藝術對意念的表達功能的復蘇
第六章 竭盡創(chuàng)造――現(xiàn)代藝術對創(chuàng)造性及創(chuàng)造法式的全面實驗
第七章 逼人本性――現(xiàn)代藝術對根本性質(zhì)的探試
第八章 肉身變現(xiàn)――現(xiàn)代藝術在本能中的形式化
第九章 他人逼迫――現(xiàn)代藝術在人間生活中的形式化
第十章 自然成形――現(xiàn)代藝術在人與物質(zhì)世界關系中的形式化
第十一章 完滿想象――現(xiàn)代藝術在理想境界中的形式化
第十二章 極端法則――現(xiàn)代藝術中追求絕對化的傾向
附：藝術本質(zhì)與極端法則二
第十三章 比照法則――現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中對參照對象的依賴
附：關于“反傳統(tǒng)是大繼承”
第十四章 對立法則――現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中設置反對目標的意識
附：重提不理解原則
第十五章 自否法則――現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中超越自我的特質(zhì)
附：創(chuàng)造即自我清除
第十六章 手工問題――現(xiàn)代藝術的技術
第十七章 人工問題――現(xiàn)代藝術的觀念
附：形式與觀念問答
第十八章天工問題――現(xiàn)代藝術的了結
附：關于“現(xiàn)代藝術的了結”答學生問
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