世界時裝日本浪潮的新掌門人山本耀司唯一自傳
Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的謎�！段彝断乱活w炸彈》為你揭開這個謎。讓你看懂日本設(shè)計，讀懂日本設(shè)計師。日本設(shè)計為何能震撼世界！？
本書揭開山本耀司對于衣飾、布料等細(xì)節(jié)的靈感構(gòu)思
回憶設(shè)計大師的成長心路歷程,關(guān)于設(shè)計，關(guān)于理想，關(guān)于友誼，關(guān)于家庭，關(guān)于愛情。
紀(jì)錄山本耀司如何跨界合約，和坂本龍一一起玩音樂，與北野武、Wim Wender拍電影，和寺山修司創(chuàng)作俳句
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山本耀司漫談他所欣賞的當(dāng)代設(shè)計大師：川久保鈴，Jean Paul Gaultier,Azzedline Alaia，Sonia Rykiel
收錄山本耀司重要設(shè)計年譜：參與華格納歌劇服裝設(shè)計、碧娜鮑許舞臺服裝設(shè)計、北野武電影服裝設(shè)計
內(nèi)含數(shù)十張山本耀司設(shè)計手稿
收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫的專文《蹤影的逆襲》
還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？
—— 山本耀司
為什么叫my dear bomb,為什么叫“我投下一枚炸彈“。
山本耀司曾經(jīng)形容自己是一個會在衣服里“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對抗這個不能認(rèn)同的世界。
在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的最后一句寫道：“這，是我曾愛過的一個男人的故事。“他用一個女人去折射自己作為第一性的社會義務(wù)，用一個宛若孫子的孩子去確認(rèn)自己的童年，用幾個記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對戰(zhàn)爭的態(tài)度，以及對母親的愛??在這些文字中，他向沒有準(zhǔn)備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無人能及的。——《新視覺》2013.131
對于所有從事設(shè)計、趨向時尚的人來說，山本耀司代表的不僅僅是一個名字而已。當(dāng)時尚界還在以西方傳統(tǒng)的緊身衣裙展現(xiàn)女性曲線時，山本耀司勇于突破傳統(tǒng)，以和服為概念出發(fā)，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋于中性化的服裝下，創(chuàng)造出時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統(tǒng)的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數(shù)能在高級時裝界站穩(wěn)地位的設(shè)計師，其與主流時尚背道而馳、又能引領(lǐng)潮流的魅力，至今不輟。
身處時尚圈數(shù)十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風(fēng)格，書中完全揭開了山本耀司的人生以及他的創(chuàng)作本質(zhì)。
全書分為兩大部分，在第一部分里，山本耀司回溯了自己無父的童年，出身于戰(zhàn)后單親家庭的他，毫不避諱地承認(rèn)受到母親職業(yè)婦女身分的影響，認(rèn)為女人最性感的時刻便是工作的當(dāng)下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認(rèn)為女人就應(yīng)該穿著男人的服飾。除此之外，第一部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一面。
第二部分則以更多的篇幅談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)。在這個篇章，山本耀司提到了如何傾聽布料的聲音，讓布料展現(xiàn)最自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領(lǐng)、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設(shè)計師與打版師之間的微妙關(guān)系：他不對打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設(shè)計師，而喪失了變化的空間。
從山本耀司對于設(shè)計的種種論述，不但能夠見識到其設(shè)計天分及努力的痕跡，更呼應(yīng)了時尚界對于他擅于善用布料的評價。而他忠于自我及對男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設(shè)計與向往時尚者不可不讀的作品。
在這本帶有山本耀司風(fēng)格的神秘黑色書籍之內(nèi)，山本耀司褪去“時尚大師”的面貌，展現(xiàn)一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應(yīng)收藏之作。
關(guān)于設(shè)計，山本耀司說：
音樂家或許會宣稱：“音樂是感性的。”可是為了被大眾認(rèn)可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數(shù)十年的功夫磨練技巧。服裝設(shè)計師也一樣，在他做出自己的東西以前，也必須全面吸收基本技法。說到底，即便是一條狗同樣也需要訓(xùn)練。在淬煉成為志高氣滿的藝術(shù)家以前，扎實的基礎(chǔ)訓(xùn)練是不可或缺的。
關(guān)于女人，山本耀司說：
很遺憾，對于那些善用性別魅力的女人，我感受不到一點性吸引力。我覺得反感�？墒窃谄骋姽ぷ鲖D女的當(dāng)兒，我會意識到一股強(qiáng)烈的性興奮：她的后背，在她辛勤地踩踏縫紉機(jī)時，亦或是她的側(cè)面，當(dāng)她心無旁騖地把針別在衣服上的時候。此時的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。
關(guān)于男人，山本耀司說：
我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會利用所有我們這些無用之人都會不知不覺欣賞的心理詭計。雖然女人認(rèn)為不值，不過男人就是喜歡賭博、游戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細(xì)節(jié)之上。
關(guān)于家庭，山本耀司說：
只要是小孩都有過萬分可愛的時候，這彌補(bǔ)了他們令父母親一輩子煩憂的缺點。我決心要讓我的小孩快樂，最希望的莫過于我的小孩永遠(yuǎn)不必問：“爸爸在哪里？”我被這種感情的力量，這種無法控制，且根植于人世間最深處的感情的力量徹底淹沒了。
雖然這個孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個孩子里面住著幼年時候的自己。
作者簡介：
山本耀司（Yohji Yamamoto）
1943年，出生于日本橫浜。1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時裝設(shè)計，獲裝苑獎，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時裝的獎學(xué)金。1970年回到日本，一致活躍在日本時尚界。1972年成立個人工作室，并分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開設(shè)時裝店。1999年，為了響應(yīng)實用風(fēng)潮，山本耀司讓伸展臺上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當(dāng)年時尚圈眾所矚目的焦點。2008年受到資金周轉(zhuǎn)不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破產(chǎn)。但很快地，2009年復(fù)又崛起，除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛迪達(dá)合作的“Y-3”系列，亦成為近年的代表之一。
山本耀司是時尚界日本新浪潮的新掌門人，與川久保玲、三宅一生并稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。從踏入服裝設(shè)計界開始，山本耀司便一直是突破傳統(tǒng)的。在日本的時候，他不愿意如一般設(shè)計師一樣，做符合西方設(shè)計及女性化的服飾；來到巴黎發(fā)展后，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線，轉(zhuǎn)將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設(shè)計中。他的設(shè)計不強(qiáng)調(diào)女性的線條，女裝有如男裝，將身體線條隱藏于布料下；男裝則強(qiáng)調(diào)了不受拘束、前衛(wèi)率性的特質(zhì)。大量使用黑色亦是他的個人特色之一，于時尚界有“黑色魔術(shù)師”之稱。
山本耀司的設(shè)計在不斷挑戰(zhàn)時尚界的審美標(biāo)準(zhǔn)。同時他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點。他與眾多當(dāng)代藝術(shù)大師的跨界合作也是大家津津樂道的話題。
Yohji Yamamoto
www.yohjiyamamoto.co.jp/
目錄：
1一個男人
凌晨3點的女人
家長日
虎魚蝦的腦
沒有殼的寄居蟹
杜鵑花與死亡
貼著我的心，挨著我的胃
早晨的咖啡
2一位藝術(shù)創(chuàng)作者
柿子果實的故事
人生劇場
偶然串聯(lián)的念珠
巴黎
黑星
摸金魚和沙丘之旅
哼唱這一曲獻(xiàn)給男人女人的歌
城里的游牧者
痛做了斷，互不相欠
暗號
種馬與創(chuàng)作性
年譜
殘影的反擊——松岡正剛
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