"《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》最初發(fā)表就引起了轟動(dòng)。大衛(wèi)·霍克尼在這本書中提出了一個(gè)吸引人的理論，不僅指出西方一些偉大的藝術(shù)作品是借助鏡子和透鏡畫成的，而且講述了光學(xué)鏡頭的觀看方式如何逐漸主宰繪畫作品面貌的過(guò)程。他的這一理論吸引了全世界主流媒體的關(guān)注，并且在科學(xué)和藝術(shù)史領(lǐng)域引發(fā)了激烈的討論。
現(xiàn)在，在這個(gè)增訂版中，霍克尼將他的研究進(jìn)一步拓展，首次展示了他令人激動(dòng)的新發(fā)現(xiàn)。這本書中包含數(shù)百幅畫作和素描，其中許多是西方藝術(shù)史上最著名、最受人喜愛(ài)的畫作，每一幅圖版都配有霍克尼充滿激情的文字說(shuō)明。書中還有許多他自己拍的照片、畫的草圖，展示往昔藝術(shù)家為了畫得準(zhǔn)、畫得像而采用的各種技法手段，同時(shí)說(shuō)明他們當(dāng)年可能取得的效果。
此外，霍克尼還匯編了大量歷史和現(xiàn)代文獻(xiàn)來(lái)證明自己的觀點(diǎn)，而他與一系列國(guó)際專家之間的通信匯編則重現(xiàn)了神奇探索的整個(gè)過(guò)程。
這本書寫的不僅僅是古代大師的失傳技法，它寫的也是現(xiàn)在和未來(lái)。它討論的是在今天這樣一個(gè)電腦時(shí)代，我們是如何觀看、處理和制作圖像的。永不休止地探詢，不信任何先入之見，質(zhì)疑已成定式的觀念，霍克尼迫使我們睜開眼睛，重新認(rèn)識(shí)我們觀看和再現(xiàn)世界的方式�！峨[秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》從一位富有原創(chuàng)精神的藝術(shù)家的視角，向讀者提供了一種對(duì)藝術(shù)史的深刻洞見。"
作者簡(jiǎn)介：
霍克尼（David Hockney，1937- ），當(dāng)今國(guó)際畫壇最具影響力的大師之一。他1932年生于英國(guó)。1953年進(jìn)入布雷德福藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫兩年，爾后進(jìn)入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并獲該院金勒斯獎(jiǎng)，1966年在克斯明畫廊舉辦個(gè)人畫展。受現(xiàn)代主義思潮影響，創(chuàng)作了大量腐蝕 版畫，其中《浪子的歷程》最為杰出，受到藝術(shù)界的重視。20世紀(jì)60年代多次到美國(guó)旅行，開始轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)風(fēng)格。代表作《克利斯多夫·伊修伍德和唐·巴查笛》和《克拉克夫婦倆》，含有深刻的哲理，使人回味無(wú)窮。
霍克尼能畫會(huì)寫，是畫家兼理論家的雙重身份。在最新出版的《隱密的知識(shí)》(Secret Knowledge)一書中，他告訴讀者們，文藝復(fù)興時(shí)代眾多宗師的作品畫得那么好，原來(lái)后面深藏著許多不為人知的“隱秘”。達(dá)芬奇、拉斐爾、安格爾畫得好，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)有了一種原理有如透視鏡的科學(xué)裝置來(lái)暗助臨摹，要是掌握到這門秘密的光學(xué)知識(shí)，工欲善其事，必先利其器，誰(shuí)能捷足先登，誰(shuí)就稱王。他也認(rèn)為，荷蘭畫家倫布朗從中國(guó)陶瓷的彩釉獲得了創(chuàng)作的靈感。如此大膽言論，馬上造成藝術(shù)界的沸然大波，理論家甚至罵他是：“詆毀西方最偉大藝術(shù)家的瘋子”。為此，英國(guó)廣播公司還引經(jīng)據(jù)典，為他制作了一個(gè)75分鐘的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片。
目錄：
前言
視覺(jué)證據(jù)
文獻(xiàn)證據(jù)
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參考文獻(xiàn)
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