除了周梅森的反腐系列，還有專寫(xiě)領(lǐng)導(dǎo)秘書(shū)的《二號(hào)首長(zhǎng)》，寫(xiě)學(xué)者型官僚的《滄浪之水》，寫(xiě)深圳特區(qū)的準(zhǔn)紀(jì)實(shí)文學(xué)《命運(yùn)》，把“關(guān)系學(xué)”寫(xiě)得入木三分的《國(guó)畫(huà)》……
周梅森《人民的名義》
當(dāng)演員吳剛那張并不好笑的臉席卷表情包界，當(dāng)人們紛紛關(guān)懷達(dá)康書(shū)記的GDP安好與否之時(shí)，《人民的名義》火了。作為一部官場(chǎng)劇，一部反腐劇，它火的原因包括描繪官場(chǎng)時(shí)稀見(jiàn)的大尺度，包括一眾老戲骨的傾力出演，也包括一個(gè)相當(dāng)漂亮的高質(zhì)量小說(shuō)底本。
周梅森《中國(guó)制造》
被譽(yù)為“中國(guó)政治小說(shuō)第一人”的原著小說(shuō)作者周梅森在官場(chǎng)小說(shuō)界已算是一個(gè)品牌，他的作品個(gè)人特色鮮明，劇情緊湊矛盾突出，很適合拍攝成劇，在世紀(jì)初就已聲名鵲起。2001年，由周梅森力作《中國(guó)制造》改編的電視劇《忠誠(chéng)》，被焦晃、張國(guó)立、劉蓓等一眾老戲骨演繹的蕩氣回腸淋漓盡致，其質(zhì)量不在《人民的名義》之下。
周梅森作品的共性是尺度大而真實(shí)，《中國(guó)制造》一書(shū)中，面對(duì)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，借改革之名的貪腐，連官場(chǎng)之中的當(dāng)事人都看不下去，喊出了“高樓背后有陰影，霓虹燈下有血淚”的盛世危言；
娛樂(lè)城里，市委領(lǐng)導(dǎo)班子喝人頭馬，下崗女工在打掃衛(wèi)生，盒飯的肥肉仔仔細(xì)細(xì)撿起來(lái)，回去給兒子吃；
下崗工人生活無(wú)著自殺，轟動(dòng)全市，相關(guān)官員對(duì)此事一無(wú)所知，忙著到省城拜會(huì)上級(jí)聯(lián)絡(luò)感情；
小縣城的化工廠苯污染，官二代的縣長(zhǎng)不屑一顧地說(shuō)，不就是幾個(gè)工人吸了點(diǎn)苯蒸汽，得了再生障礙性貧血，犯得著領(lǐng)導(dǎo)興師動(dòng)眾？
筆者至今忘不了，電視里扮演張國(guó)立之妻，背景深厚的劉蓓淡淡地對(duì)張國(guó)立說(shuō)：“換個(gè)市發(fā)展吧，我給你操作�！彪娨暀C(jī)前筆者老父一聲長(zhǎng)嘆。
2004年，國(guó)家廣電總局發(fā)布通知，限制“涉案、反腐、恐怖”題材電視劇的播出時(shí)段，要求其退出黃金檔。隨后，反腐劇進(jìn)入十年左右的“沉寂期”。周梅森漸漸淡出主流視角。2014年，最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文多次拜訪周梅森，請(qǐng)其就目前反腐大局勢(shì)創(chuàng)作一部劇本，以暮鼓晨鐘之勢(shì)警醒世人。三顧茅廬之后，有了《人民的名字》，這部尺度更大，幕后終極老虎高達(dá)副國(guó)級(jí)的電視劇作。（反腐劇有潛規(guī)則，“最大尺度”是一號(hào)反面人物不能寫(xiě)到副省級(jí)，本劇中副國(guó)級(jí)大老虎只聞其聲不見(jiàn)其人）
平心而論，《人民的名義》因先有劇本后有小說(shuō)，小說(shuō)可讀性相對(duì)周其余作品較差，缺少老戲骨的傾情演繹，小說(shuō)也沒(méi)有劇好看，若要讀周梅森，不妨以《中國(guó)制造》開(kāi)始，必定不會(huì)后悔。
閻真《滄浪之水》
《滄浪之水》是最早一批官場(chǎng)小說(shuō)之一，也應(yīng)是迄今為止影響最大的官場(chǎng)小說(shuō)，對(duì)眾多理想主義者給予了一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義教育。
這本書(shū)講述了主角池大為的宦海沉浮歷程，細(xì)致地描寫(xiě)了他的心態(tài)變化和多次重大選擇的操作手法，借助他以及他生活之中接觸到的一眾體制內(nèi)知識(shí)分子，討論了知識(shí)分子在官場(chǎng)何以立足的大問(wèn)題。池大為選擇了“不要做一個(gè)好人，要做一個(gè)能人”，和光同塵，全盤(pán)接受了官場(chǎng)規(guī)則，褪去了知識(shí)分子的清高之氣，最終獲得成功。
因此此書(shū)名滿天下謗亦隨之，喜之者捧其在天，惡之者噓之入地，值得重視的是，此書(shū)的負(fù)面評(píng)論，全部針對(duì)于主角行事風(fēng)格、重大選擇又或是決定一切的三觀，沒(méi)有人對(duì)此書(shū)的真實(shí)性、深刻性以及文學(xué)價(jià)值表示異議。
摘錄一段主角池大為人生導(dǎo)師晏之鶴的評(píng)論：“那些人的氣性景仰景仰是可以的，學(xué)是學(xué)不得的。我景仰了一輩子，學(xué)了一輩子，怎么樣？他們才氣沖天，不可拘于斗室之內(nèi)，性情獨(dú)異，不肯垂首低眉伏小。他們是為社會(huì)不容的人，官場(chǎng)沒(méi)有他們的一席之地，他們必須出局。這成就了他們，又禍害了他們，他們的一生無(wú)不悲涼凄慘�！�
你喜歡嗎？你認(rèn)可嗎？但無(wú)法否認(rèn)，在一些時(shí)候，這世界就是這樣運(yùn)轉(zhuǎn)的。
阿耐《大江東去》
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)此書(shū)不是純粹官場(chǎng)小說(shuō)，《歡樂(lè)頌》作者阿耐寫(xiě)作技巧爐火純青，極擅多主角多主線齊頭并進(jìn)的時(shí)代大劇寫(xiě)法，雜而不亂�！稓g樂(lè)頌》里22樓五個(gè)姑娘五臺(tái)戲，姹紫嫣紅美不勝收，《大江東去》中，則分技術(shù)干部宋運(yùn)輝、村辦企業(yè)領(lǐng)袖雷東寶、個(gè)體戶企業(yè)家楊巡三條主線，若單擷宋運(yùn)輝一條線，則是標(biāo)準(zhǔn)的高質(zhì)量官場(chǎng)小說(shuō)。
平心而論，如不厚古薄今，如不考慮時(shí)代背景與承上啟下意義，本書(shū)質(zhì)量在《平凡的世界》之上，長(zhǎng)江后浪推前浪，誠(chéng)可畏也。
宋運(yùn)輝處境與《滄浪之水》池大為異曲同工，均屬進(jìn)入體制內(nèi)面對(duì)新局面新規(guī)則的知識(shí)分子。宋的道路相比于池平坦不少。初入金州廠，有貴人發(fā)話關(guān)照，自己態(tài)度端正，掌握一手最新技術(shù)，在官場(chǎng)菜鳥(niǎo)期有后盾力撐，也有水書(shū)記和岳父程廠長(zhǎng)悉心教導(dǎo)為人處世之道，宋自己也是個(gè)玲瓏心肝一點(diǎn)就透，在官場(chǎng)先導(dǎo)與貴人后臺(tái)先后老去退出舞臺(tái)后，他抱定技術(shù)優(yōu)勢(shì)不動(dòng)搖，施展權(quán)術(shù)手段，步步高升，實(shí)現(xiàn)了事業(yè)與生活的雙重圓滿。
那么區(qū)別呢？《滄浪之水》時(shí)代背景較淡，而《大江東去》宋運(yùn)輝所處的環(huán)境時(shí)代特征極為鮮明，立身之本與處世之道都與時(shí)代特色緊密結(jié)合，換一個(gè)時(shí)代，一切都不同。
所謂它山之石，可以攻玉。
黃曉陽(yáng)《二號(hào)首長(zhǎng)》
官場(chǎng)小說(shuō)論數(shù)量論質(zhì)量都大有可觀，蔚然單成一門(mén)類(lèi)，此書(shū)在官場(chǎng)小說(shuō)中可謂獨(dú)樹(shù)一幟，為何？這是唯一一本在讀的時(shí)候讓我想做筆記的。
何謂二號(hào)首長(zhǎng)，秘書(shū)是也。中國(guó)官場(chǎng)文化從古至今，“幕僚”、“師爺”、“秘書(shū)”等常伴掌印正官身側(cè)的職位是非常重要的，有遠(yuǎn)勝品級(jí)的權(quán)力和面子，當(dāng)然他們肩上重任更為細(xì)致繁瑣，完全無(wú)休息日概念，主官生活瑣事必須事事在心細(xì)大不捐，更要有挑通眼眉的人精素質(zhì)，時(shí)刻謹(jǐn)言慎行，什么話必須說(shuō)什么話不能說(shuō)什么話該對(duì)什么人說(shuō)，因?yàn)閬?lái)自秘書(shū)的態(tài)度代表了首長(zhǎng)意圖……
世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章啊！
秘書(shū)做事的標(biāo)準(zhǔn)之精細(xì)，真是唯有做筆記才能理清：對(duì)領(lǐng)導(dǎo)稱謂（何時(shí)叫首長(zhǎng)顯正式，何時(shí)叫官銜表區(qū)分，何時(shí)叫老板顯親切）、泡茶時(shí)間（確保想喝就有，水溫適宜，給誰(shuí)茶不給誰(shuí)茶）、停車(chē)位置（確保領(lǐng)導(dǎo)與人握手時(shí)不需上前一步、下雨時(shí)別讓領(lǐng)導(dǎo)踩一腳水）、何時(shí)送上老花鏡（讓領(lǐng)導(dǎo)覺(jué)得你體貼入微，且不讓他人察覺(jué)領(lǐng)導(dǎo)老態(tài)）……用書(shū)中話講，“細(xì)節(jié)出天使，也出魔鬼。秘書(shū)能不能當(dāng)?shù)煤�，全在�?xì)節(jié)上面�！�
此外，《二號(hào)首長(zhǎng)》一書(shū)有三部曲，第一本極佳，第二、三本則表現(xiàn)出了作者江郎才盡，無(wú)力謀篇布局設(shè)計(jì)矛盾，劫獄、火拼、大洪水等非常規(guī)事件連篇累牘，且大有矛盾不夠肉戲來(lái)湊的強(qiáng)行迎合讀者的傾向。不禁嘆到：“靡不有初，鮮克有終�！�
即使如此，我認(rèn)為此書(shū)依舊勝過(guò)描寫(xiě)基層政府很老道的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》以及乏善可陳的《駐京辦主任》系列，讀者如有興致，但讀《二號(hào)首長(zhǎng)》第一部即可。
王躍文《國(guó)畫(huà)》
語(yǔ)及王躍文，諸公首先想到定是那本受中央首長(zhǎng)認(rèn)可因而名聲不脛而走的《大清相國(guó)》，這也是本不錯(cuò)的官場(chǎng)小說(shuō)，但封建王朝的官場(chǎng)小說(shuō)本文不做推介，否則《張居正》、《曾國(guó)藩》、《康熙王朝》等等，哪本不算官場(chǎng)小說(shuō)。王躍文身為官場(chǎng)小說(shuō)著名作家，筆下好書(shū)不止一本。
前文所推各本，周梅森獨(dú)攻反腐一途，《滄浪之水》重在知識(shí)分子在官場(chǎng)的心態(tài)與選擇，《二號(hào)首長(zhǎng)》重在實(shí)操經(jīng)驗(yàn)技巧，而王躍文的名作《國(guó)畫(huà)》，則側(cè)重于我國(guó)傳統(tǒng)文化中根深蒂固的關(guān)系學(xué)一道。
關(guān)系學(xué)這門(mén)學(xué)問(wèn)，不需要評(píng)論，也不需要解釋，各位如果想讀有關(guān)關(guān)系學(xué)的官場(chǎng)小說(shuō)，首選王躍文《國(guó)畫(huà)》。
陸天明《命運(yùn)》
生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方。
官場(chǎng)小說(shuō)也不止反腐和官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)描摹，還有紀(jì)實(shí)文學(xué)類(lèi)的小說(shuō)創(chuàng)作。
陸天明與周梅森作品風(fēng)格酷似，又同為寫(xiě)作編劇兩門(mén)精通，無(wú)奈文筆與謀篇布局的確存在差距，以致《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》等作品雖屬中等偏上，卻只能等而下之。
圍繞深圳設(shè)特區(qū)一段歷史的準(zhǔn)紀(jì)實(shí)文學(xué)（人物原型極易察覺(jué)，梁湘、袁庚等人名字幾近躍然紙上）《命運(yùn)》屬于官場(chǎng)小說(shuō)中的冷門(mén)門(mén)類(lèi)，也屬于最不容易寫(xiě)好的一個(gè)門(mén)類(lèi)。因此此書(shū)相當(dāng)不易。
筆者推崇此書(shū)也正因?yàn)樯钌罹捶合嫫淙耍赌匣浿印芬粫?shū)中記錄了這樣的一個(gè)故事：1981年夏天，國(guó)畫(huà)大師劉海粟來(lái)深。他對(duì)梁湘說(shuō)：“你梁湘在深圳特區(qū)率先推行市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、引進(jìn)外資，搞好了也會(huì)有人說(shuō)你走的是復(fù)辟資本主義道路，假如你把深圳搞糟了，更會(huì)有人說(shuō)你復(fù)辟資本主義！反正一頂大帽子正等著你去戴哩！”梁湘答道：“不入虎穴，焉得虎子，只要為黨立功問(wèn)心無(wú)愧，我什么都不怕，千秋功罪，讓后人評(píng)說(shuō)吧！”
彼時(shí)政治氣氛乍暖還寒，人們久經(jīng)“運(yùn)動(dòng)”折騰，已成驚弓之鳥(niǎo)，不敢越雷池一步，此時(shí)梁湘敢為天下先，為改革開(kāi)放建立橋頭堡，這全然不計(jì)個(gè)人的偉岸先驅(qū)形象極為動(dòng)人。
小說(shuō)從來(lái)不是一個(gè)單純的文學(xué)形式，它對(duì)社會(huì)隱性的監(jiān)督鞭策與再塑造作用是不能忽略的，新世紀(jì)以來(lái)官場(chǎng)小說(shuō)的蓬勃發(fā)展對(duì)社會(huì)的完善無(wú)疑有著促進(jìn)作用，而即使我們拋開(kāi)作品的外部性不談，單從作品文學(xué)價(jià)值與可讀性入手，優(yōu)質(zhì)作品也足敷使用。
這就是當(dāng)下文學(xué)盛世的福利，身為讀者，但讀無(wú)妨。
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