本書是“科幻中國·王晉康短篇小說集”系列第一卷，名為《新安魂曲》，收錄王晉康多篇代表作，包含目前已投拍影視的《西奈噩夢》《三色世界》等，另有作品《我們向何處去》《我證》《五月花號》《終極爆炸》等，其中多篇作品獲得中國科幻銀河獎。本書之所以《新安魂曲》命名，源自于王晉康的作品《新安魂曲》。該作品中講了一男一女兩個少年乘坐光速飛船，經(jīng)歷宇宙從生到滅，又從滅到生的整個過程。按愛因斯坦廣義、狹義相對論理論，當飛船達到光速，時間會停止下來。因為這一神奇現(xiàn)象，使飛船上一對少男少女的生命可以無限接近永恒。于是他們才有可能見識到宇宙從膨脹到坍縮，凝為一個奇點，然后再次爆炸，形成一個嶄新宇宙的全過程。本文創(chuàng)意設(shè)置宏大，將宇宙的浩瀚圖景展現(xiàn)的壯闊而炫麗，是難得一見的科幻佳作、奇作。
序一 大器晚成，不老長青
——劉慈欣
王晉康是一位大器晚成的作家。20世紀的 90年代，“并非鐵桿科幻迷出身”（他一向的自我評價）的王晉康，為了給十歲兒子講故事，偶然闖進科幻文壇，一擊而中，以《亞當回歸》獲當年銀河獎的首獎。從此以后幾乎年年得獎，成了科幻文壇收金最多的得獎專業(yè)戶。他也是一位“不老長青”的作家，自那時起到今年的 22年間堅持創(chuàng)作，量多而質(zhì)穩(wěn)，是科幻文壇公認的“恒星”。他的作品風格沉郁蒼涼，敘述冷靜簡約，思維清晰，文筆流暢，構(gòu)思巧妙，懸念迭起，尤其是富有深厚的哲理意蘊，以“哲理科幻”在中國科幻文壇獨樹一幟。迄今他已經(jīng)創(chuàng)作短篇小說80余篇，長篇小說 20篇，共 500余萬字。雖然近年來他與我見面時，常常說他年屆望七，腦力已經(jīng)衰退，由衷羨慕年輕作者的精力，但他實際上仍保持著可觀的創(chuàng)作速度，每年都要出一到兩個長篇。2015年年底，另一部長篇《天父地母》又將問世。
筆會見面時他曾經(jīng)對我說過：文學創(chuàng)作，尤其是相對小眾的科幻文學創(chuàng)作，是一件殘酷的事。當你在書店看到那堆天擁地的書籍，當你在網(wǎng)上看到浩如海量的網(wǎng)文，你會由衷地認為，在這么多選擇中，有讀者選擇了你的書，那是一種緣分，甚至是一種惠賜。一位作者，哪怕只有少量作品能夠經(jīng)受時間的無情淘汰而留存于世，那也是他的福分，是他的驕傲。對此我也深有同感。我覺得，抱有這樣的敬畏來寫作，其作品也會博得讀者的尊敬。
在另一次筆會上他曾說：像劉慈欣、何夕這樣的中年作者是站在現(xiàn)在看未來，年輕作者是站在未來看未來，而只有他，因為年齡和閱歷，已經(jīng)不能深切地融入日新月異的科技社會了，所以是站在過去看未來。也許事實確是如此，但這并不代表“陳舊”或“僵化”，而是另一種獨特的視角。正因其獨特和稀缺（像他這個年齡段仍堅持一線寫作的科幻作家已經(jīng)屈指可數(shù)了），也就有獨特的價值。
我們希望科幻文壇的“老王”能夠不老長青，繼續(xù)保持旺盛的創(chuàng)作精力，為讀者奉獻更多的、具有獨特視角的好作品。
序二 王晉康——構(gòu)筑中國科幻的根基
——《科幻世界》主編 姚海軍
科幻小說最積極的意義之一，是能夠使讀者明了人類即將面臨的選擇。科幻作家喜歡在一個個具有特別意義的選擇點上，鋪陳故事，展現(xiàn)一條條未來之路，并表達他們對選擇的企盼與隱憂。
對整個人類種族命運的關(guān)注賦予科幻小說以厚重感，而這種厚重卻是中國科幻長期缺乏的。我們需要恣肆宏大的想象，需要靈動幻化的意象，需要文學層面上的探索，但是，如若沒有這種對現(xiàn)實與未來的關(guān)注和思考，中國科幻無疑將成為沙上之閣。王晉康作為作家提出“核心科幻”
的概念（認為以哲理性思考為重點的作品是科幻小說的兩大核心之一）表明，他對科幻現(xiàn)狀以及自己的創(chuàng)作方向有著準確的把握�，F(xiàn)實的回報是，王晉康成了一個有鮮明特色的科幻作家，一個廣受讀者歡迎與推崇的科幻作家。他對中國科幻的貢獻便是在固守科幻核心價值理念的同時，將哲學思想引入科幻，進而使我們驚奇地看到了中國科幻正在成形的堅實根基。
王晉康的人生履歷有著“文革”一代人共同的曲折。他 1948年生于河南鎮(zhèn)平，1966年高中畢業(yè)，1968年下鄉(xiāng)當了三年“知青”，1971年當上了工人。1978年恢復高考制度，王晉康以優(yōu)異成績考入了西安交通大學動力二系，畢業(yè)后在河南油田及石油第二石油機械廠從事技術(shù)工作，曾任該廠設(shè)計研究所副所長、高級工程師。
雖然大學期間就喜歡舞文弄墨，但王晉康的科幻創(chuàng)作卻可謂大器晚成，他科幻之路的開端頗具傳奇色彩。在取得了初步的成功后，1994年某日的《中國石油報》發(fā)表了一條題為《十齡童無意間“逼迫”父親，老爸爸竟成了科幻“新星”》的新聞，道出了王晉康如何在兒子的“逼迫”下創(chuàng)作出他的第一篇科幻小說《亞當回歸》的有趣過程。出人意料的是，這篇帶有強烈偶然性的作品不僅改變了作者后來的生命軌跡，也改變了中國科幻的面貌。自《亞當回歸》在《科幻世界》（1993年第 5期）發(fā)表始，一個新時代——王晉康獨領(lǐng)風騷的時代便開始了。“王晉康時代”這種提法也許會引起爭議，但不可爭議的事實是：從1993年初登科幻文壇到1999年宣布不再參加銀河獎評獎，王晉康創(chuàng)造了連續(xù) 6年蟬聯(lián)銀河獎的輝煌紀錄。在 2014年的第 25屆銀河獎頒獎典禮上，王晉康以構(gòu)思宏大的《逃出母宇宙》第 18次捧起了中國科幻銀河獎獎杯。
王晉康的創(chuàng)作特色在他的處女作《亞當回歸》中就已經(jīng)有了充分的表現(xiàn)，最明顯的是人類社會被高科技催化變異所導致的倫理道德上的新舊沖突。在這個故事中，王亞當，一個 200年前的宇宙探險家，如同實驗室中的一只小白鼠一樣被作者置于傳統(tǒng)人類已經(jīng)被新智人取代的未來。迷惘、困惑，甚至反抗，新舊交替的所有矛盾都匯集于王亞當一身，作者所要表達的哲學思辨由此順理成章地展開。王晉康的哲學思考并不深奧，但卻是有趣味的、大眾的，它恰到好處地調(diào)動了青少年（《科幻世界》的核心讀者群）對科技主導下的人類歷史可能會出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折的好奇心。
對待技術(shù)超速發(fā)展的問題，王晉康的心態(tài)是矛盾的。這體現(xiàn)在王亞當最終的選擇以及在這個選擇過程中所流露出的無奈上。作為最后一個自然人，王亞當順應了歷史的潮流，但同時他卻不得不放棄作為一個我們所理解的人應該擁有的快樂。生命的意義在這里受到了嚴重質(zhì)疑。這種矛盾在后來的《義犬》（1996）以及《生命之歌》（1995）等多篇作品中得到了印證。
與《亞當回歸》一樣，《義犬》和《生命之歌》的核心內(nèi)容實質(zhì)上都是新人類對舊人類的取代：人類用自身的智慧在本體上孵化更具優(yōu)勢的新人類，然后科學家們便不得不面臨兩難的抉擇。在《義犬》中，新人與舊人的沖突已經(jīng)到了不可調(diào)和的程度，因而作者在結(jié)尾不得不利用主人已經(jīng)形消影散的外星智慧飛船，使新人與舊人捐棄前嫌，以逃避選擇的困境。但另一方面，跨越浩瀚星空苦苦尋覓主人的“義犬”的出現(xiàn)，卻暗示了作者達觀的選擇。
在《生命之歌》中，王晉康的選擇與《亞當回歸》截然相反。這一次，他終于完全站在了舊人類的立場上，讓他的主人公毀滅了新人類“先祖”，在幻想的世界中，為我們爭取了一二百年的時間。
《生命之歌》當數(shù)王晉康最好的作品之一。它的成功除了在于人物形象的成功塑造以及主人公牽動心弦的抉擇外，還在于它令人炫目的具有開拓性的科幻內(nèi)核和對生命本質(zhì)的思考。這篇作品也為王晉康贏得了廣泛贊譽。
科幻小說的人物塑造似乎一直是個難題，以至于當我們回顧我們的科幻史時，很難在頭腦中形成幾個立體的人物形象。王晉康在人物塑造方面較為成功，這主要體現(xiàn)在他對狂人科學家的刻畫上。癡迷不悔，用生命挑戰(zhàn)科學的林天聲（《天火》，1994）；癲狂乖戾，復制自己煙消云散的胡狼（《科學狂人之死》，1994）；以及在數(shù)易其身，掌握長生秘訣，在孤獨中參悟生死之道的李元龍（《斯芬克司之謎》，1996），這些人物身上雖然仍殘留著公式化的影子，但在某種程度上已經(jīng)具備了獨立于文本之外的生存體能。
在提攜后輩方面，王晉康尤為令人敬重。1999年年底，已經(jīng)發(fā)表出版科幻小說三十余篇（部）的王晉康主動提出不參加 1999年度銀河獎的評獎。在給《科幻世界》的信中，王晉康誠懇地表達了自己的心聲：希望我國唯一的科幻獎項能給年輕作者更多的鼓勵。隨后，他進入了為期一年的修整期。
在讀者的企盼中，王晉康于 2001年重返科幻領(lǐng)地，于是又有了《50萬年后的超級男人》《他才是我》《替天行道》等一系列佳作。《替天行道》是王晉康的又一力作，同時也是新世紀初年，中國科幻的收獲之一。在這篇作品中，王晉康以科幻作家特有的使命感對我們的國家所面臨的現(xiàn)實給予了深切地關(guān)注。著名科幻作家、新華社記者韓松在評價這篇作品時說：“《替天行道》和《鄉(xiāng)村教師》都意味著從鄭文光和童恩正時代開創(chuàng)的現(xiàn)實主義、英雄主義和愛國主義的回歸�！�
最近幾年，王晉康的創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)移到了長篇創(chuàng)作上，相繼出版了《生死平衡》《十字》《蟻生》《與吾同在》《逃出母宇宙》等長篇力作，他的《時間之河》單行本也將于近期與讀者見面。
豐富的人生經(jīng)歷給了王晉康無盡的生活感悟，同時也使他的作品帶上了幾分蒼涼、幾分凝重。在我國的科幻作者群落普遍比較年輕的背景下，王晉康因而顯得與眾不同，他似乎是另一個紀元遺存下來的恐龍，正以他獨有的優(yōu)勢和新生代一起構(gòu)筑著中國科幻的根基。
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