閱讀2011年的短篇小說，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一些不太熟悉的名字，這是最令我欣喜的事情。與這一欣喜事情相伴隨的是，一些好小說都出白年輕作家之手，這真是喜上加喜。為什么我特別看重這一點(diǎn)，因?yàn)檫@不僅關(guān)系到短篇小說寫作的后繼有人，而且也關(guān)系到純文學(xué)性的小說能不能存在下去。我們一般將小說分為長(zhǎng)篇小說、中篇小說和短篇小說，在我看來，短篇小說是最具文學(xué)性的小說樣式。現(xiàn)代的短篇小說從“五四”寫起，一直寫到二十一世紀(jì)，經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的反復(fù)磨煉，應(yīng)該說已經(jīng)成為一個(gè)相當(dāng)成熟的文體了。二十一世紀(jì)前后出現(xiàn)了一系列的社會(huì)的和文化的變革，比如市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、互聯(lián)網(wǎng)、建立在高科技基礎(chǔ)上的新媒體，等等，這些變革對(duì)文學(xué)的沖擊不容低估。但唯有短篇小說似乎在這些外來的沖擊下顯得無動(dòng)于衷。這說明短篇小說這一文體已經(jīng)成熟為一個(gè)相當(dāng)堅(jiān)固的堡壘，它代表了傳統(tǒng)小說的審美形態(tài)，不會(huì)去迎合外在的變化。
為了適應(yīng)新的文學(xué)生產(chǎn)環(huán)境，許多文學(xué)樣式不得不改頭換面，而改來改去無非是兩種方式，一是把許多適應(yīng)當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代的新因素強(qiáng)行往文學(xué)里面塞，二是把傳統(tǒng)意義上的文學(xué)性盡可能地淡化。但文學(xué)為了適應(yīng)消費(fèi)時(shí)代的改變，帶來的并不是文學(xué)的新生，而是文學(xué)的泛化、矮化和俗化。當(dāng)然，以達(dá)爾文主義來看這些會(huì)是一個(gè)樂觀的結(jié)論，因?yàn)閮?yōu)勝劣汰，舊的文學(xué)死亡了，會(huì)誕生一個(gè)新的文學(xué)形態(tài)，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、手機(jī)文學(xué)。但我始終認(rèn)為，文化和文學(xué)拒絕進(jìn)化論。因此，能夠?qū)⒁环N傳統(tǒng)的文學(xué)形態(tài)保存完好，將是人類文明的幸事。
賀紹俊：1951年出生于湖南長(zhǎng)沙。1983年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。教授，沈陽師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所副所長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事。曾任文藝報(bào)社常務(wù)副總編輯，《小說選刊》主編。
長(zhǎng)年從事文學(xué)理論和批評(píng)，主要著作有《重構(gòu)宏大敘述》（論文集）、《文學(xué)批評(píng)學(xué)》（與人合著）、《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)圖志》（與人合著）、《鐵凝評(píng)傳》、《還在文化荊棘地》（論文集）、《魯迅與讀書》《伊甸園的困惑--文學(xué)中的性愛描寫》等，發(fā)表論文二百余萬字。
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