那些令人滿意的小說或故事似乎都是毫不費(fèi)力且天衣無縫地組織在一起的，所以很容易讓人感到迷惑不解：“作者到底是怎么做到這一點(diǎn)的呢？”答案很簡單：他孤身枯坐在書桌前，思考一系列選項(xiàng)，然后機(jī)智謹(jǐn)慎地進(jìn)行取舍。
在《小說創(chuàng)作談》這本書中，屢獲殊榮的作家、廣受尊敬的創(chuàng)意寫作教授大衛(wèi)·姚斯提供了很多實(shí)用的信息和建議，它們能幫助你在面對如下問題時(shí)做出專業(yè)的、富有創(chuàng)意的決策：
·按照句法和韻律去寫文章，為所敘述的故事配制一段“背景音樂”。
·選擇正確的敘述視角，在你的角色和讀者之間創(chuàng)造一個(gè)恰到好處的“距離”。
·在創(chuàng)意寫作過程中從容駕馭矛盾對立的力量。
在一篇接一篇引人深思的文章中，姚斯梳理了小說寫作中獨(dú)有的那些難題，包括如何在真實(shí)和虛構(gòu)之間設(shè)計(jì)那些精妙的交叉點(diǎn)，這正是所有偉大的小說之所以遠(yuǎn)比那些遵循“寫你知道的東西”法則的作品更能引起共鳴的原因，而后者剛好是我們頻頻采用的一種寫作方式。
大衛(wèi)·姚斯，著有短篇小說集《黑色地圖》、《激情犯罪》，詩集《你不在這里》、《即興涌動的巨流》，運(yùn)用小說技巧創(chuàng)作的隨筆集《獨(dú)自面對所有可能發(fā)生的事情》，以及一部專論文學(xué)作品結(jié)尾藝術(shù)的《萬事中的裂縫：我們?nèi)绾蔚弥K結(jié)的事件已然終結(jié)》。主編有以下三部作品選：《以傳統(tǒng)形式創(chuàng)作的當(dāng)代美國詩歌》、《狂馬最佳作品選：三十年詩歌與散文》和《群星流溢的文字》。他的短篇小說和詩歌作品發(fā)表于眾多雜志上，包括《佐治亞評論》、《愛荷華評論》、《密蘇里評論》、《國民周刊》、《新英格蘭評論》、《巴黎評論》、《犁刃》、《詩刊》等，并被歐·亨利獎(jiǎng)和手推車獎(jiǎng)的年度作品集、《美國最佳短篇小說》、《詩選：1912—2002》等作品集收錄。他曾榮獲作家與寫作課程協(xié)會短篇小說獎(jiǎng)、蔦尾詩歌獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，曾任《狂馬》的小說編輯達(dá)十年之久。現(xiàn)任教于阿肯色州立大學(xué)，并為佛蒙特藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)碩士培訓(xùn)班教授寫作課程。
李安，女，1974年出生，湖南人，文學(xué)博士，現(xiàn)為廣東外語外貿(mào)大學(xué)中國語言文化學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，從事比較文學(xué)與世界文學(xué)研究。
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