“盡管我傷痕累累，我仍會(huì)與生活抗?fàn)幍降�！我不�?huì)‘出走’，保證不會(huì)錯(cuò)過(guò)人生這出戲！”——尤金·奧尼爾榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的專享一位美國(guó)劇作家、“現(xiàn)代美國(guó)戲劇之父”尤金·奧尼爾四部普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品合集六卷本《奧尼爾文集》主編 郭繼德 作序?致戲劇愛(ài)好者：這套輕盈小套裝集合了美國(guó)專享一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)劇作家、“現(xiàn)代美國(guó)戲劇之父”尤金·奧尼爾的《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》四部普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，其中《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是普利策戲劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)人獎(jiǎng)三料王；這么高質(zhì)量且便攜的一套戲劇集，搶先發(fā)售以這種組合及插畫封面面世，保證不容錯(cuò)過(guò)。?致文學(xué)愛(ài)好者：尤金·奧尼爾備受蕭伯納、托馬斯·曼、�？思{等一眾諾獎(jiǎng)作家青睞并大加贊揚(yáng)，保證不該錯(cuò)過(guò)。《奧尼爾戲劇四種》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主尤金·奧尼爾的戲劇作品選集，收錄其四部榮獲普利策戲劇獎(jiǎng)的作品《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》和《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》。奧尼爾是現(xiàn)代美國(guó)戲劇的奠基人和，被評(píng)論家稱為“美國(guó)的莎士比亞”。這四部作品橫跨奧尼爾創(chuàng)作生涯的早、中、后期，既有因?yàn)槿ゲ蝗ァ疤爝呁狻倍l(fā)人生重大轉(zhuǎn)折的梅約兄弟和露斯，有去不去“大海上”而引發(fā)何以為家、何以為人生終點(diǎn)的安娜·克里斯蒂，有一生都活在愛(ài)人英年早逝陰影之中的尼娜，又有以?shī)W尼爾一家為原型的詹姆斯·蒂龍一家，可謂從不同角度對(duì)人生真諦進(jìn)行深入而深刻的探討，展示了爐火純青的寫作技巧、豐富多彩的戲劇藝術(shù)風(fēng)格，更讓讀者近距離看尤金·奧尼爾，看戲與人生。1.《天邊外》（三幕�。氖彙∽g?1920年普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品?一出真正意義上的美國(guó)悲劇“我得到了旅行的權(quán)利——解放的權(quán)利——到天邊外去！”2.《安娜·克里斯蒂》（四幕�。瑲W陽(yáng)基 譯?1922年普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品?用生活本身來(lái)詮釋生活，無(wú)人能逃脫大海的誘惑“又在埋怨海了嗎？我雖然看到的還不多，卻漸漸地愛(ài)上它了�！�3.《奇異的插曲》（九幕�。�，鄒惠玲、郭繼德 譯?1928年普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品?開(kāi)創(chuàng)性的戲劇獨(dú)白，讓戲劇兼具小說(shuō)的廣度“現(xiàn)時(shí)只是……一個(gè)奇異的插曲，在這里我們呼喚過(guò)去和未來(lái)，請(qǐng)它們證明我們是活著的！”4.《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》（四幕�。瑲W陽(yáng)基 譯?1957年普利策戲劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品?幕啟，尤金·奧尼爾一家本色登場(chǎng)“我很愛(ài)大霧。霧很合我的胃口�！薄坝冉稹W尼爾體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作所具有的魅力、真摯和深沉的激情�！薄Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞“奧尼爾是美國(guó)的莎士比亞�！薄Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 蕭伯納“在美國(guó)劇作家當(dāng)中，即使有桑頓·懷爾德和阿瑟·米勒這樣的戲劇天才，卻只有奧尼爾才是我專享靠前的高峰，奧尼爾讓美國(guó)戲劇得以誕生，他也為之鞠躬盡瘁�！薄绹�(guó)20世紀(jì)三大戲劇家之一 田納西·威廉斯“奧尼爾保證是銳意創(chuàng)新、與眾不同的真正的劇作家，他是戲劇目前的偉大人物之一。” ——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 托馬斯·曼“為奧尼爾下定論還為時(shí)太早，盡管他很年輕，他目前所取得的巨大成就就已經(jīng)足以讓大家得出結(jié)論�！薄Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 威廉·�？思{ 發(fā)表于奧尼爾34歲時(shí)“在蕭伯納、易卜生、斯特林堡、契訶夫和我很喜愛(ài)的莎士比亞這些大師之列，我會(huì)加上尤金·奧尼爾的名字。”——愛(ài)爾蘭杰出劇作家 肖恩·奧凱西“我是個(gè)奧尼爾迷……如果你是個(gè)劇作家，你就去奧尼爾那兒尋根。在他之前，幾乎就沒(méi)有嚴(yán)肅的美國(guó)戲劇。他證明美國(guó)可以有嚴(yán)肅的戲劇。他是我們美國(guó)戲劇之父，次讓美國(guó)戲劇文學(xué)在美國(guó)和世界獲得一席之地。”——?jiǎng)∽骷�、兩屆金球�?jiǎng)很好編劇獎(jiǎng)得主 托尼·庫(kù)什納“奧尼爾為很古老的藝術(shù)形式創(chuàng)造性地貢獻(xiàn)了全新的、動(dòng)人的內(nèi)容，他是位在歐洲舞臺(tái)上獲得廣泛關(guān)注和嚴(yán)肅認(rèn)同的美國(guó)劇作家�！薄敶髮W(xué)授予奧尼爾榮譽(yù)博士學(xué)位時(shí)，如是說(shuō)“紐約很高的摩天大廈，是尤金· 奧尼爾的聲望�！薄缎瞧谌仗┪钍繄�(bào)》“在《天邊外》中，農(nóng)場(chǎng)與大海形成對(duì)立。前者引發(fā)后者的冒險(xiǎn)精神。這是我看過(guò)的很真摯的悲劇……接近沒(méi)有那種‘舞臺(tái)腔’，在我看過(guò)的美國(guó)劇作家創(chuàng)作的作品中，這出戲?qū)Ｏ�。”——百老匯有名制作人約翰·D. 威廉姆斯“《天邊外》是一出感人的、重要的、難忘的悲劇。血肉豐滿，相比之下，在紐約上演的其他劇作家的作品就不值一提了�！薄都~約時(shí)報(bào)》“《安娜·克里斯蒂》創(chuàng)造了歷史。很難找到另外一部美國(guó)戲劇，比奧尼爾的新作更貼近生活現(xiàn)實(shí)，更具有戲劇張力�！薄獞騽≈谱魅恕㈦娪皩�(dǎo)演 肯尼斯·麥克戈文“奧尼爾從來(lái)沒(méi)有放棄戲劇創(chuàng)作，也沒(méi)有寫過(guò)小說(shuō)。但他寫了《奇異的插曲》。在這出戲中，他又一次使用了面具，但這次并非實(shí)體的面具。在這出戲中，他使用了小說(shuō)家專享的內(nèi)心展示。他用來(lái)完成這兩個(gè)戲劇目標(biāo)的方法是直接的和持續(xù)的獨(dú)白，在他之前，沒(méi)有任何劇作家敢于這樣做。通過(guò)獨(dú)白所展示的內(nèi)心想法，我們作為觀眾可以在其中投射情感，是真正的情感，而并非角色臉上所呈現(xiàn)的樣子，那是角色在面對(duì)外部世界時(shí)所呈現(xiàn)的假象。他是面具的回歸，讓兩個(gè)層次的戲劇活動(dòng)成為可能�！薄獞騽�(dǎo)演 吉米·萊特“奧尼爾不僅寫了一部偉大的美國(guó)戲劇，也寫了一部偉大的美國(guó)小說(shuō)。《奇異的插曲》是一部極富力量和深度的心理小說(shuō)，在劇場(chǎng)上演，而不是存在于一本書(shū)的封面和封底之間。這是一部偉大的小說(shuō)，接近沒(méi)有小說(shuō)家的那種啰嗦�！薄都~約世界報(bào)》劇評(píng)人達(dá)德利·尼克爾斯“當(dāng)他開(kāi)始寫《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》時(shí)，我看著他每天被自己的寫作所折磨，這真是很好奇怪的經(jīng)歷。他在天黑時(shí)走出書(shū)房，憔悴不堪，有時(shí)甚至在哭泣。他的眼睛紅腫，跟他早晨進(jìn)書(shū)房時(shí)相比，看起來(lái)整整老了十歲�！薄獖W尼爾之妻 卡洛塔·蒙特雷奧尼爾是“世界上能與埃斯庫(kù)羅斯和莎士比亞比肩的很后一位劇作家”，《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》的演出也被譽(yù)為20世紀(jì)偉大的戲劇事件。——瑞典劇評(píng)家
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