這部小說創(chuàng)作的緣起，是作家出版社的一次約稿。該社某編輯看到《人民日?qǐng)?bào)》連發(fā)三篇關(guān)于貧富差距的文章后，約請(qǐng)作者創(chuàng)作一部關(guān)于此問題的長篇小說。作者接到約請(qǐng)后，認(rèn)真研究了文檔資料，認(rèn)為中國社會(huì)貧富差距擴(kuò)大的根源在于“身份制度”。人分三六九等，貼標(biāo)簽，認(rèn)身份，使得弱者一開始便輸在了起跑線上，即小說開頭所講的：“幸運(yùn)者生來即是幸運(yùn)的，不幸者需要為重生而奮斗。”由此分析，作者將筆觸落在了一個(gè)來自農(nóng)村的大學(xué)生身上，期望通過這個(gè)農(nóng)村大學(xué)生以大學(xué)為媒介的身份轉(zhuǎn)換，來揭示問題的實(shí)質(zhì)。雖然這位編輯后來離開了出版社，但作者還是按此思路堅(jiān)持寫完了這部小說。文學(xué)在探討尖銳的現(xiàn)實(shí)問題時(shí)，面對(duì)諸多的政策限制，常有無力之感。但作者并沒有因而卻步，他將改變的訴求稱之為主人公的“冥想”，將草根的困境稱之為“裸奔”，并以“農(nóng)村學(xué)生會(huì)武功”來表達(dá)一種憤怒。這既是一種默默的抗議，亦是一種痛苦的吶喊。
一、題材的挖掘與擴(kuò)展。這部小說的語言有一種痞氣，人物亦放浪形骸，沒個(gè)正形兒。這種風(fēng)格從王朔、韓寒的作品中可以看到，但卻又不同。王朔、韓寒的作品有時(shí)會(huì)給人一種為痞而痞、為貧而貧、為逗而逗的感覺，雖然亦不乏對(duì)荒誕世俗的辛辣諷刺，但要么�？崴ｌ�，要么發(fā)泄無處發(fā)泄的青春，要么著眼于雞毛蒜皮、針眼小事，一般不直面尖銳的社會(huì)問題。二、故事與情節(jié)擁有一定的讀者基礎(chǔ)。這部小說的故事與許多情節(jié)，貌似漫不經(jīng)心，甚而不可能發(fā)生，但實(shí)際上它們多數(shù)曾是社交網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)話題。三、文本的“反青春”因素。當(dāng)下的青春文學(xué)雖然新作疊出，但千篇一面，扎堆現(xiàn)象比較嚴(yán)重。除了殘酷青春有點(diǎn)另類外，多數(shù)屬于甜膩膩、酸溜溜，或懷舊，或抒情，或耽美，無一敢于面對(duì)造成青春傷痕的現(xiàn)實(shí)問題。這使得所謂的青春文學(xué)不免有些矯情，有些做作，有些假模假式。這部青春小說卻不同，它是青春文學(xué)，但卻是“反青春”的。它將青春期人與人之間的“溝壑”通過裸奔展現(xiàn)在讀者面前，直達(dá)大學(xué)里的愛恨情仇的根源，使得所謂的愛情、友情、親情都無所遁形。由此，作為一個(gè)“反青春”的青春文學(xué)文本，這部小說擁有它作為另類之一種的價(jià)值。四、悲劇的喜劇藝術(shù)。在這部小說中，幽默、滑稽，甚而是很幼稚的搞笑，以及戲劇沖突無處不在。乍一看上去，它仿佛是一部喜劇，但掩卷回想，它實(shí)際是在講一個(gè)悲劇。作者正是以喜劇的手法講了一個(gè)悲劇，一個(gè)小人物的悲劇，一個(gè)草根階層的身份悲劇。
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