《死亡之病》是一個(gè)短促但深刻，關(guān)於學(xué)習(xí)如何去愛的故事。小說講述追求愛慾的憧憬及永遠(yuǎn)無法尋獲的苦惱。杜哈斯的文學(xué)風(fēng)格簡約洗練，但極具說服力，從淺白的文字與字詞間的停頓得到力量。結(jié)尾的一篇摘記中，杜哈斯提到有關(guān)以電影或以舞臺(tái)方式改編故事的可能性，以朗讀而非以戲劇形式演出。
(本書出版為配合，2015年12月4和5日在香港新光戲院之演出，由藝術(shù)家梁慧圭所執(zhí)導(dǎo)的《死亡之病：寫作與閱讀》，為「M+ 進(jìn)行：藝活」的委約作品，梁慧圭親自監(jiān)督舞臺(tái)設(shè)計(jì)，邀請了兩名香港學(xué)者，包括小說家韓麗珠和學(xué)者兼導(dǎo)演游靜一連兩晚朗讀演出。小說的中文譯本則由文學(xué)學(xué)者歐嘉麗博士翻譯。)
作者簡介：
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當(dāng)代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術(shù)家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學(xué)教師。四歲時(shí)喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運(yùn)影響了她的一生。
杜拉斯以小說《厚顏無恥之輩》（1943）開始她的文學(xué)生涯。她的作品不僅內(nèi)容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨(dú)特的風(fēng)格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映了童年時(shí)代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿了鏡頭般的畫面和口語式的對(duì)話，因此不少都被改編成影片；后來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式，把虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)融為一體，因而使她一度被認(rèn)為是新小說派作家，其實(shí)她的小說只是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構(gòu)思方面卻大不相同。她在作品中描繪貧富對(duì)立和人的欲望，是在以獨(dú)特的方式揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集，在1983年還獲得了法蘭西學(xué)院的戲劇大獎(jiǎng)。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫出了《廣島之戀》（1960）、《長別離》（1961）這樣出色的電影劇本，而且從1965年起親自擔(dān)任導(dǎo)演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得了國際大獎(jiǎng)。
目錄
1-136 《死亡之病》瑪格麗特?杜哈斯
138-160 關(guān)於《死亡之病》瑪格麗特?杜哈斯
6翻譯的愉悅 歐嘉麗
14 主觀解讀 瑪格麗特?杜哈斯的傳記和史實(shí) 梁慧圭
88 為何閱讀瑪格麗特?杜哈斯？ Marcus Steinweg
140後記 鄭道鍊 姚嘉善
1-136 《死亡之病》瑪格麗特?杜哈斯
138-160 關(guān)於《死亡之病》瑪格麗特?杜哈斯
6翻譯的愉悅 歐嘉麗
14 主觀解讀 瑪格麗特?杜哈斯的傳記和史實(shí) 梁慧圭
88 為何閱讀瑪格麗特?杜哈斯？ Marcus Steinweg
140後記 鄭道鍊 姚嘉善
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