本書從長(zhǎng)篇、短篇和隨筆三個(gè)類別，按照時(shí)間順序一書一評(píng)村上春樹35年來(lái)創(chuàng)作的文學(xué)作品。從處女作《且聽風(fēng)吟》到2014年最新短篇集《沒(méi)有女人的男人們》，共評(píng)書四十六本。
文中不僅品評(píng)有每本書、每篇作品所體現(xiàn)或蘊(yùn)含的藝術(shù)特征、心靈信息和精神趨向，還連續(xù)提取了作家較為典型的生活細(xì)節(jié)和創(chuàng)作思想的變化軌跡。全文縱向讀之，可視為作家傳略和創(chuàng)作譜系；橫向讀之，又是相對(duì)獨(dú)立的文本解讀或作品各議。
作者簡(jiǎn)介
林少華
著名文學(xué)翻譯家，學(xué)者。亦從事文學(xué)創(chuàng)作。曾任教于暨南大學(xué)、日本長(zhǎng)崎縣立大學(xué)和在東京大學(xué)從事學(xué)術(shù)研究�，F(xiàn)為中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授。兼任中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、青島市作家協(xié)會(huì)副主席等職。著有《村上春樹和他的作品》、《落花之美》、《鄉(xiāng)愁與良知》、《為了靈魂的自由》、《高墻與雞蛋》、《雨夜燈》。譯有《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《奇鳥行狀錄》等四十一部村上春樹作品系列以及《心》、《羅生門》、《金閣寺》、《伊豆舞女》、《雪國(guó)》、《在世界中心呼喚愛》等日本名家之作凡七十余部，廣為流布，影響深遠(yuǎn)。
目錄：
前言
長(zhǎng)篇小說(shuō)
《且聽風(fēng)吟》：出手不凡的處女作 / 2 《1973年的彈子球》：村上或“我”在尋找什么？ / 15 《尋羊冒險(xiǎn)記》：村上的“冒險(xiǎn)”和羊的隱喻 / 31 《世界盡頭與冷酷仙境》：雙線推進(jìn)的“正面突破” / 42 《挪威的森林》：永遠(yuǎn)的青春風(fēng)景 / 53 《舞！舞！舞！》：無(wú)可奈何的獨(dú)舞 / 81 《國(guó)境以南 太陽(yáng)以西》：“國(guó)境以南太陽(yáng)以西”有什么 / 92 《奇鳥行狀錄》：從“小資”到斗士的“編年史” / 103 《斯普特尼克戀人》：同性戀故事與文體“突圍” / 130 《海邊的卡夫卡》：命運(yùn)、“異界”與精神救贖 / 144 《天黑以后》：另一種形態(tài)的“惡” / 168 《1Q84》：不要進(jìn)入“精神囚籠” / 177 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》：“挖洞” ——工具與目的之間 / 186
短篇小說(shuō)
《去中國(guó)的小船》：小船上搭載的是什么 / 198 《百分之百的女孩》：能從這里見到“阿Q”嗎 / 215 《螢》：非現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)實(shí) / 229 《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》：徒勞中的轉(zhuǎn)機(jī) / 242 《再襲面包店》：失蹤的不僅僅是象 / 257 《電視人》：“我”或主體性的迷失 / 268 《列克星敦的幽靈》：孤獨(dú)并不總是可以把玩 / 284 《神的孩子全跳舞》：地震之后的“地震” / 300 《東京奇譚集》：是奇譚又不是奇譚 / 317 《生日故事》：創(chuàng)作的翻譯腔與翻譯的創(chuàng)作腔 ——以《生日故事集》為例 / 322 《沒(méi)有女人的男人們》：失去的和沒(méi)有失去的，
不同的和相同的 / 331
隨筆?游記?紀(jì)實(shí)文學(xué)
“村上朝日堂”系列隨筆：村上隨筆特色及其個(gè)人特色 / 346 《日出國(guó)的工廠》：村上眼中的日本及日本人 / 362 《地下》：之于村上春樹的物語(yǔ) ——從《地下》到《1Q84》 / 371 《邊境 近境》：村上十五年前的中國(guó)之行 / 393 《在約定的場(chǎng)所》：“黑匣子”的開啟與解讀 / 403 《村上廣播》：涉筆成趣 / 415 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》：村上春樹心目中的音樂(lè)與
“音樂(lè)觀” / 420 《談跑步時(shí)我談什么》：身體與文體之間 / 429
附錄
為了靈魂的自由 ——村上春樹訪問(wèn)記 / 444 村上春樹：“高墻與雞蛋” ——耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演講 / 456 村上春樹：遠(yuǎn)游的房間 ——給中國(guó)讀者的信 / 461 村上春樹：《海邊的卡夫卡》中文版序言 / 465 村上春樹年譜 / 468 參考文獻(xiàn)舉要 / 488
