本書是奧地利青年作家貝格爾的短篇小說(shuō)集。主打之篇《難產(chǎn)》講述了一位女藝術(shù)家，因?yàn)橥蝗挥X得當(dāng)代藝術(shù)空洞、沒有內(nèi)容，就回到了鄉(xiāng)下。她想依照古代大師在圣壇畫像中的風(fēng)格為當(dāng)代創(chuàng)作出一些重要的作品，但是，這并沒有使她免遭誤解，甚至還陷入了丑聞。在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下，她的作品最終還是回到了現(xiàn)代藝術(shù)博物館。貝格爾筆下的愛情故事脆弱感性，充滿激情，富于哲理，新穎時(shí)尚。
目錄：
生命中那些可以承受的輕(譯本序)
難產(chǎn)
只因?yàn)樘炜眨?br/> 就這樣削掉了他的右耳
腦子發(fā)熱
很刺激的閑聊 顯示部分信息1979年出生的貝格爾的愛情故事讓人想起了施尼茨勒，其魅力來(lái)自用精致的反諷構(gòu)造而成的、現(xiàn)代生活方式與老式感覺之間
的矛盾。
——《法蘭克福匯報(bào)》，2009年4月30日
貝格爾筆下的人物——畫家、耶穌受難劇演員、哲學(xué)家在爭(zhēng)取藝術(shù)真諦的過(guò)程中掙脫了市民生活的羈絆。
——《南德意志報(bào)》，2009年9月16日
幽默，雙重含義，精練的語(yǔ)言以及對(duì)主人公的柔情讓我想起了上個(gè)世紀(jì)的一位德國(guó)大作家：約翰內(nèi)斯·波勃羅夫斯基。
——奧地利作家、翻譯家埃里�！す藸枴 � “最真實(shí)而又最具顛覆性的畫……”伊利斯在電話里說(shuō)，“……還沒畫出來(lái)。相信我，有一天我會(huì)把它畫出來(lái)的�！苯又�，她就說(shuō)起在埃森貝格度過(guò)的秋天，四周都是帶著暖意的綠色，她說(shuō)起各種深淺不一的綠色的暖意，那些綠色在春天和秋天都會(huì)有，但主要還是在秋天更多。她是這么說(shuō)的。她說(shuō)起她獨(dú)自散步的情形，說(shuō)起跟匈牙利接壤的看不見的邊境線，她根本就沒把它當(dāng)作邊境線來(lái)對(duì)待。她說(shuō)，因?yàn)槟抢锟雌饋?lái)都是一樣的，沒有啥東西看起來(lái)像是一條邊境線，沒有讓人期望后邊會(huì)突然有另一種風(fēng)景的山，沒有將不同的兩岸隔開的水，有的只是一片遼闊的原野，棕色的，赭色的，黃色的，中間孤零零地被一些樹林隔開了，假如那些樹林之間的距離夠大，它們就會(huì)更藍(lán)了。她說(shuō)，邊境線一會(huì)兒是這個(gè)樣子，一會(huì)兒又是那個(gè)樣子，總會(huì)有人找到這樣那樣的原因，覺得自己比地圖冊(cè)上那條線對(duì)面的更加優(yōu)越。伊利斯說(shuō)起那些農(nóng)家酒館，周一到周五去那里光顧的只有當(dāng)?shù)厝�、農(nóng)民、退休的人和愛說(shuō)閑話的人，那些酒館好像很自然地偎依在葡萄山坡上。伊利斯在不多的幾次電話里有一次是這么說(shuō)的，你別的什么都干不了，只能在那里坐下，要上一杯八分之一升的紅酒，這種深紅色的葡萄酒濃烈而又有強(qiáng)烈的泥土味，能夠在腦袋上施魔術(shù)，讓你覺得非常舒服，讓你的想法輕快地跳起圈舞。
她還說(shuō)，在喝酒的時(shí)候，在看的時(shí)候，在看畫的時(shí)候，她也被人盯著，被人好奇地看著，被人談?wù)�。那些人怎么看待她呢，她想知道，她�?wèn)我，因?yàn)槲覐男【褪煜つ莻�(gè)地方，也是我?guī)啄昵暗南奶斓谝淮螏侥抢锶サ模?dāng)時(shí)我們?cè)谀抢锖攘似咸丫�，還在草地上躺過(guò)；也還咀嚼過(guò)那種感受：突然電光閃現(xiàn)一樣地認(rèn)識(shí)到自己是獨(dú)自在這個(gè)世界上，在這一刻卻是兩個(gè)人在一起，這一刻很美，應(yīng)該留下，因?yàn)槊魈炀陀质橇硗庖惶炝��！耙粋�(gè)藝術(shù)家……”我對(duì)她說(shuō)，“……說(shuō)話怪怪的，穿得怪怪的，但也還只是人，就是說(shuō)，什么都可能是，但并不比別人好。”她嘆了口氣，說(shuō)道：“我厭倦了�！彼挥枚嗾f(shuō)了。我知道她想說(shuō)什么。
伊利斯厭倦藝術(shù)了。不是所有的藝術(shù)，而是當(dāng)代藝術(shù)，把握住時(shí)代脈搏的藝術(shù)，正如她今天的說(shuō)法，應(yīng)該用自己的脈搏去比拼這種藝術(shù)。抽象的東西，裝置藝術(shù)，照片，錄像，產(chǎn)品說(shuō)明書，自殘——簡(jiǎn)而言之，她管這些叫做招搖撞騙——都讓她作嘔。有一次她是這么說(shuō)的，放進(jìn)博物館的第一臺(tái)吸塵器還算有趣，特別是旁邊再放上垃圾桶和抹布的時(shí)候，第二次再放吸塵器就乏味了，如果有第三個(gè)人還擺放吸塵器，就是無(wú)恥，應(yīng)該把這個(gè)人關(guān)押起來(lái)。她說(shuō)這話的時(shí)候雖然不是極其嚴(yán)肅，但還是非常嚴(yán)肅的。那些白色，那些空瓶子，那些線條、方塊和圓圈，那些手模手印，那些無(wú)聊的自我陶醉，那種隱匿著展現(xiàn)出來(lái)的沮喪——所有這一切她都厭倦了。而她自己先前就是這么開始自己的藝術(shù)創(chuàng)造的，她的作品還很成功。在藝術(shù)學(xué)院的時(shí)候，有各種感興趣的人在各班教室溜達(dá)，他們十回有八回都在她的畫作前停留；她當(dāng)時(shí)的作品表現(xiàn)出無(wú)計(jì)可施的情景，迷失、找尋和擯棄，以得到歡呼的世界的名義對(duì)這個(gè)世界進(jìn)行的譴責(zé)，得到歡呼的世界并不存在，但又確實(shí)有。她在布里克咖啡館瞇著眼睛說(shuō)：“確實(shí)一直都存在著另外一個(gè)世界，你知道嗎，我們生活在那里面，但是它上面有個(gè)玻璃罩，全都賴這個(gè)玻璃罩�！本褪钦f(shuō)，有很多玻璃，很大的玻璃罩，就像女占卜師俯身查看的那種玻璃罩，她們看完之后就會(huì)說(shuō)出別人想要聽到的話，反正那些話都已經(jīng)寫在那些人的臉上了。伊利斯是個(gè)對(duì)簡(jiǎn)單明了的入門書籍如饑似渴的學(xué)生，她像別人那樣在這種玻璃罩里放了剃須刀片，還放了避孕套、玫瑰花環(huán)、胚胎，還放進(jìn)撕碎了的紙幣、從《恐懼的歷史》中撕下來(lái)再剪小的照片，還放進(jìn)去小紙條，那上邊有她在精神恍惚時(shí)胡寫亂畫的、沒有意義的無(wú)聊玩意兒。但是后來(lái)，那是在兩年之后，我們已經(jīng)相互融合了，她飛到巴塞羅那去看一個(gè)朋友，那是個(gè)面無(wú)血色的膽小鬼，他假裝自己是個(gè)敏感脆弱的藝術(shù)家，他假裝自己什么都怕，怕生活，怕地鐵里人的氣味，怕海灘上人的聲音，怕笑，怕吃，怕喝，怕被嘲諷，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，他就是她自巴塞羅那之行、自到圣山蒙塞拉特郊游之后所厭倦的那些東西的絕佳樣本�！�
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