父親臥病在床，只能領(lǐng)取微薄的救濟(jì)金；“我”在養(yǎng)老院陪老人散步，賺一些小費(fèi)貼補(bǔ)家用；母親形跡可疑每夜外出，更是讓這個(gè)家庭雪上加霜�！拔摇庇�(jì)劃給父親買一只鳶，精心設(shè)計(jì)了一個(gè)完美的捕鳶的故事，反復(fù)地講述給父親聽。為了湊夠買鳶的錢，“我”承接了三個(gè)單子：溺殺了兩窩貓仔，處理了一條老犬�！拔摇币虼孙柺苄睦砑灏�，甚至無法面對(duì)養(yǎng)老院的老人，只有父親能理解“我”。最后“我”雖然攢足錢買到了鳶，但父親也病逝了。
作者簡介：
于貝爾·曼加萊利,1956年生于法國洛林省。17歲離開校園，3年后從事海員工作，游遍地中海岸及整個(gè)歐洲。后來又從事過許多行業(yè)，直到80年代后期才走上寫作之路�！兑粭l寂靜的綠川》（Uneriviereverteetsilencieuse,1999），以及《最后一場雪》（LadernièreNeige,2000）是于貝爾·曼加萊利奠定法國文壇地位的重要作品。2003年出版的《四個(gè)士兵》（Quatresoldats）一舉奪下當(dāng)年的梅迪西文學(xué)大獎(jiǎng)，被譽(yù)為“海明威式作品”的重要之作。雨貝·曼葛利的文字是如此干凈、優(yōu)美，字字句句精準(zhǔn)地劃進(jìn)我們的心扉，這部關(guān)于父子情感的小說，毫不煽情，卻絕對(duì)感人，讀后必然令你難忘。──法國《電視周刊》雜志
不用一句思念話語，卻道盡所有思念。那些沒有說出口的，卻以更具象的畫面與觸覺，展現(xiàn)出來：
如作者帶著你，在黑暗中，不啟動(dòng)自動(dòng)照明燈，引導(dǎo)你，扶著樓梯木質(zhì)扶手，一階一階，踩過無光的所在，一層一層，踩往心底的最深處。而彼處，微微有光。——《父后七日》作者劉梓潔
借由“我”與父親的對(duì)話、“我”的自述，愛的痕跡如同那些粉紅與黑色的小小幽魂，似透明而真實(shí)的飄浮在“我”與父親之間�！獊碜跃W(wǎng)友囈語軒聽到定時(shí)照明燈啟動(dòng)聲音的時(shí)候,我還睜著眼沒有入睡,而當(dāng)時(shí)已經(jīng)是夜色一片了。母親開門進(jìn)來的時(shí)候,我閉上了眼睛。母親走進(jìn)廚房,朝我走來,沒有碰到椅子。她問我睡了沒有,我沒有應(yīng)聲。我在黑暗中一動(dòng)不動(dòng),她從桌旁拉了張椅子過來。她就這樣坐在我床邊,待了好幾分鐘。我聽見她摩挲著雙手。又聽見她理了理衣裙。之后,我感到她摘下帽子,擺在雙膝上。之后,幾乎有一分鐘時(shí)間,沒有任何動(dòng)靜。猛然之間,她開口說話,她說她覺得我并沒有睡。之后,她輕輕地哭起來,而我,我比她更輕聲地哭起來。我知道如何安靜地哭泣。當(dāng)她開始講起那些關(guān)于她、關(guān)于我的事情,那些我至今不愿回憶的事情的時(shí)候,我的眼前展現(xiàn)出鳶兒穿越長空、振翅翱翔的情景。
她說完停下來的時(shí)候,我的鳶兒還在翱翔。在她離開去就寢之后,我的鳶兒又在我眼前翱翔了許久。它一邊飛翔,一邊觀看著自己在湖光中的倒影,湖水平靜無波,如同一面明鏡落到草地上。
這年秋季,就這樣結(jié)束了。因?yàn)榈诙炀拖缕鹧﹣�。雪不是很�?但確實(shí)是下雪了。
就我記憶所及,我一直都很喜歡雪。但是,由于目前我的工作有賴于養(yǎng)老院的老人,而老人們害怕在雪中滑倒,對(duì)我而言,雪也成了恐懼之源。我的收入會(huì)大幅度減少,甚至?xí)治碾y得,這讓我動(dòng)心思去找些其他事情做。我是說,去找另一份工作。我和伯格曼說起這事,當(dāng)時(shí)我們正喝著咖啡,窗外的初雪已經(jīng)融化了。他看起來一臉茫然,神情凄涼地看著他眼前的咖啡杯。我不免為自己對(duì)他說這個(gè)感到羞愧。我喝下自己杯中的咖啡，卻感覺像偷喝了他的咖啡一樣難過。
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