新本格導(dǎo)師島田莊司，在《寫樂閉鎖之國的幻影(上下)》中驚天解密浮世繪奇才東洲齋寫樂。東洲齋寫樂，江戶中期浮世繪師，與喜多川歌麿同一時期出現(xiàn)的。如果說喜多川歌麿是美人畫的頂峰，那么役者繪的巨摯則非東洲齋寫樂莫屬。
浮世繪————主要是役者繪、游女繪這類，用今天的話來說就是以型男靚女為寫生對象，擺出類似明星的姿態(tài)，賣給普通百姓或追星族的海報般的畫作。在大家紛紛創(chuàng)作追求美感的畫作時，偏偏在浮世繪最鼎盛的時期，歷史上有過一個例外，這個例外就叫作“東洲齋寫樂”。僅有這位繪師，在描繪役者繪時，畫風(fēng)辛辣無比，連役者們臉上的皺紋都一條一條深刻地刻畫出來。真實的筆觸、寫實的畫風(fēng)，令他與喜多川歌麿、葛飾北齋等浮世繪大家齊名。東洲齋寫樂自一七九四年橫空出世以來，接連發(fā)表了約一百四十幅作品，然而僅僅十個月之后，他就從畫壇銷聲匿跡了。這位被后世譽為“世界三大肖像畫家之一”的天才究竟是誰，也成了日本美術(shù)史上的一大懸案。自浮世繪的藝術(shù)價值重新被日本人發(fā)現(xiàn)之時開始，關(guān)于“寫樂之謎”的學(xué)術(shù)討論就一直沒有中斷，假說、推論層出不窮。
島田莊司編著的《寫樂閉鎖之國的幻影(上下)》講述了：東洲齋寫樂，謎一樣的江戶浮世繪師，自一七九四年橫空出世以來，接連發(fā)表了約一百四十幅作品，畫風(fēng)辛辣無比的役者繪更是獨樹一幟；然而僅僅十個月之后，他就從畫壇銷聲匿跡了。這位被后世譽為“世界三大肖像畫家之一”的天才究竟是誰，也成了日本美術(shù)史上的一大懸案。自浮世繪的藝術(shù)價值重新被日本人發(fā)現(xiàn)之時開始，關(guān)于“寫樂之謎”的學(xué)術(shù)討論就一直沒有中斷，假說、推論層出不窮。
民間研究者佐藤偶然得到一幅肉筆畫，雖然要承受喪子之痛與離婚官司的雙重打擊，但他相信，是命運給了他解開“寫樂之謎”的鑰匙。他四處搜集史料，不斷推理論證。誰也不曾預(yù)想到的結(jié)果，即將在寫樂研究史上投出一枚重磅炸彈……
《寫樂閉鎖之國的幻影(上下)》驚天解密浮世繪奇才東洲齋寫樂。
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