癡迷至極，即為狂，而發(fā)狂的人心，與妖怪又有何分別。
和歌往來(lái)，牽起看似美好的姻緣，然而嬌豔的少女口舌卻呈黑色。少女在櫻花樹下?lián)崆�，一曲未畢，琴仍在，少女卻已消失；「不飄落之櫻」究竟有何怪異之處？朱雀院附近的四條大路，巨虎一邊吃人，一邊對(duì)月吟詠白樂(lè)天的詩(shī)。身高僅三尺，身穿五品裝束的男子夜夜在月下詠詩(shī)，等待滿月之日到來(lái)。
人的心思像花瓣一樣，不可能永遠(yuǎn)停駐，總在不知不覺(jué)中，離開人心而散去。待我們察覺(jué)時(shí)，花已經(jīng)消逝，季節(jié)也正在轉(zhuǎn)移……
夢(mèng)枕獏：
「《陰陽(yáng)師》總是從各個(gè)當(dāng)季季節(jié)開始描寫。如果當(dāng)時(shí)開著櫻花，便寫櫻花的事；如果下著梅雨，便寫雨天的事，故事就自此開始。因此，《陰陽(yáng)師》的故事其實(shí)也是季節(jié)的故事。
寫到至今，大約寫了二十五年——
我花掉人自出生後直至死去為止的那個(gè)正中的大部分歲月，持續(xù)寫著這個(gè)故事。」
《醉月卷》共九短篇：
飲銅酒之女
櫻闇，女首
首大臣
道滿，受人款待美酒、與死人共寢
無(wú)眼
新山月記
牛怪
望月五品
夜叉婆
本書特色
陰陽(yáng)師系列的短篇有一種固定的格式：晴明和博雅在廊上飲酒，不談?wù)拢^無(wú)任何壓力，然後博雅可能會(huì)因?yàn)閷?duì)眼前的氣氛、美酒、好友等等一切喜愛(ài)至極，滿滿的情感宣洩而出，說(shuō)出肉麻卻真摯動(dòng)人的話語(yǔ)，晴明則多扮演理性的一方，話鋒一轉(zhuǎn)，帶入找上門來(lái)的離奇事件。格式雖固定，晴明和博雅的漫談?dòng)挚傆行┎煌黝}，情感暴露的深度也不一，因此讀者一面在固定的格式中得到踏實(shí)的安全感，躁亂的情緒得以安穩(wěn)；一面也能在晴明、博雅的對(duì)話間挖掘出新鮮感。
夢(mèng)枕貘筆下的離奇事件乍看為妖物作亂，待故事展開，才發(fā)現(xiàn)無(wú)論巨虎妖、夜叉，或失蹤的少女，甚至身體失蹤、只留頭顱的男人，真正作祟的都是人心──人的「執(zhí)念」。所以陰陽(yáng)師晴明表面上看來(lái)是在除妖，實(shí)則是在解決人內(nèi)心的魔障。
作者簡(jiǎn)介： 作者簡(jiǎn)介
夢(mèng)枕 獏
一九五一年生於神奈川縣小田原市。日本東海大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)科畢業(yè)。
一九七七年出道文壇以降，發(fā)表「幻獸少年」、「狩獵魔獸」、「闇狩師」、「餓狼傳」、「陰陽(yáng)師」等大受歡迎的系列小說(shuō)。其《吞食上弦月的獅子》獲日本ＳＦ大賞，《眾神的山嶺》獲柴田鍊三郎賞。《大江戶釣客傳》獲泉鏡花文學(xué)賞與舟橋聖一文學(xué)賞，隔年再獲吉川英治文學(xué)賞。
二○一三年歌舞伎座上演夢(mèng)枕貘所作之《陰陽(yáng)師 瀧夜叉姬》，創(chuàng)下全公演滿座紀(jì)錄�！侗娚竦纳綆X》預(yù)定由導(dǎo)演平山秀行拍成電影，二○一五年開鏡，隔年全國(guó)院線上映。
譯者簡(jiǎn)介
茂呂美耶
日本埼玉縣人，生於臺(tái)灣高雄市，國(guó)中畢業(yè)後返日。一九八六至八八年曾在中國(guó)鄭州大學(xué)留學(xué)兩年。
著有《江戶日本》、《平安日本》、《傳說(shuō)日本》、《乙男蟻女》、《漢字日本》、《茂呂美耶的歷史手冊(cè)》、「戰(zhàn)國(guó)日本」系列、「字解日本」系列，譯有「陰陽(yáng)師」系列、「半七捕物帳」系列、宮部美幸時(shí)代小說(shuō)系列等。
目錄：
飲銅酒之女
櫻闇，女首
首大臣
道滿，受人款待美酒、與死人共寢
無(wú)眼
新山月記
牛怪
望月五品
夜叉婆
