本文是作家金萍的出版作品。 序 關(guān)登瀛 大約十多年前,北京師大中文系教授浦漫汀老師告訴我說,她發(fā)現(xiàn)了兩位寫兒童小說的女作家,一位是畢淑敏,另一位是鈔金萍。她希望畢淑敏在創(chuàng)作成人小說的同時,每年寫一兩篇兒童小說;她認(rèn)為鈔金萍的兒童小說和她的成人小說一樣,具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,是從生活中來的,充滿真情實感。 浦老師是在鈔金萍獲1993年海峽兩岸少年小說頒獎會上認(rèn)識鈔金萍的。金萍的小說《那時,我還是個孩子》獲了該項獎。自然,對于從鄉(xiāng)村走出來的金萍來說,遇見一位兒童文學(xué)老前輩,總是會傾心吐出自己創(chuàng)作的甘苦來,卻想不到得到了該項獎評委浦老師的鼓勵。 我在中國作協(xié)從事兒童文學(xué)工作,盡管我深知浦老師的眼力和為人,但我還是從作品來認(rèn)識作家的。不久,我先是讀了金萍的中篇小說集《青春美麗豆》、短篇小說集《皂角樹》、散文集《美麗家園》,后又讀了她的兒童小說《那時,我還是個孩子》等作品,之后,我深感浦老師的確有一雙透視作家靈魂的慧眼,又有一顆慈母般關(guān)注和培養(yǎng)新作家的心靈。 金萍的成人文學(xué)作品,來自她生活著的那片鄉(xiāng)村熱土,講述著那片熱土上發(fā)生的故事,塑造著農(nóng)村變革中的人物,鞭撻著惡與丑,張揚(yáng)著人性美,讀她的作品,如行云流水,而其中的鄉(xiāng)土氣息讓人沉醉。 金萍的兒童小說,不是拼出來的,不是作出來的,而是經(jīng)過多年的思索,遇到觸發(fā)點,便從感情的閘門自然流瀉出來。她這本兒童小說集中精選出來的,大多都在兒童文學(xué)刊物上發(fā)表過,在讀者中引起過強(qiáng)烈反響。 在這部小說集中,她塑造了如莫大叔、蟈蟈哥、小滿哥、阿玉、柯斗等一系列與農(nóng)村少年血肉相連并為農(nóng)村少年深深熱愛的人物,這些人物的塑造,無疑為兒童文學(xué)畫廊中增添了新的形象,這些形象是一些兒童文學(xué)作家從前所未塑造過的,她填補(bǔ)了這一方面的空白。 目前的一些兒童文學(xué)作品,大多是城市內(nèi)的作家們?yōu)槌鞘欣锏纳倌陜和瘎?chuàng)作的,作品中的情感、故事、大多受到城市里少年兒童們喜愛,而金萍的兒童小說,大多都是塑造的農(nóng)村孩子形象、講述的都是農(nóng)村孩子的故事,因此,金萍為農(nóng)村孩子創(chuàng)作了這么多兒童小說,就顯得非?少F。 寫自己熟悉的生活,這是一個作家創(chuàng)作成功的秘訣。在金萍的兒童小說里,那些廟會、鄉(xiāng)戲,每個年節(jié)的習(xí)俗,婚喪嫁娶的描述,無不構(gòu)成她作品的一個個細(xì)節(jié),而這一個個細(xì)節(jié),又貫穿在她熟悉的人物和故事里,這就使得她的作品妙趣橫生,構(gòu)成她作品的骨架,人物的血肉;不僅如此,春夏秋冬的變換,花草蟲鳥的生長、開放和鳴啼,清晨和傍晚的交替,都使她的兒童小說增強(qiáng)了田園的韻味,這種韻味,就是她的兒童小說的風(fēng)格。 這部兒童小說集的另一個特點,就是語言的質(zhì)樸。她描繪的農(nóng)村不論成人形象還是兒童形象,給讀者的感覺是生活在你身邊真實的人;她描繪的農(nóng)村的習(xí)俗,仍是農(nóng)村每家每戶和村村鎮(zhèn)鎮(zhèn)仍在延續(xù)和流行著的;她在敘述著的淮河大地的四季的變化,土地的播種與收獲,都是印在她心靈中甚至化作她創(chuàng)作靈感成為慰藉她生命的創(chuàng)造的微粒。因而,只要她深深地?zé)釔壑瞧瑹嵬,她的?chuàng)作就不會枯竭,那片熱土將成為她創(chuàng)作的處女地。 1999.11.4 于北京中國作協(xié)
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