袁博，1991年生于深圳。動物小說作家，復旦大學博士，美國耶魯大學�？怂箛H學者，美國北卡羅萊納大學訪問學者。修讀過生命科學、人類學、文學三個專業(yè)，與多處國家級自然保護區(qū)進行科教合作。袁博童年時生活在野生動物養(yǎng)殖基地，從8歲開始創(chuàng)作動物小說，在動物小說中展示自己對自然之美的理解，書寫動物種群在自然變遷中的生命際遇，被譽為“動物小說王子”。
出版了《霸王龍兄弟》《劍龍不流淚》《三角龍之陣》《梁龍的家園》《特暴龍生死錄》等動物小說。作品先后獲得五項冰心兒童文學獎：《火烈馬》和《狼群的覆滅》獲2014年冰心兒童圖書獎，《獅子的心》和《野牛的故事》獲2015年冰心兒童圖書獎，《星宿海上的野牦牛》獲2014年冰心兒童文學新作獎。《獅子的心》獲2015年月度“中國好書”。《鴕鳥家族》獲深圳青年文學獎。袁博寫動物小說，有他自己的優(yōu)勢。他修讀過生命科學、人類學、文學三個專業(yè)，知識儲備在同行里首屈一指。可以說是學者型動物小說作家。
——“動物小說大王” 沈石溪
袁博讓我們領略了動物小說的美感，或者說具有美感的動物小說。
——國際安徒生獎得主 曹文軒
袁博是一位值得期待的青年兒童文學作家。他的動物小說以對生命近于本質的洞察，詮釋了一個個平行于人類生活之外的動物社會，以波瀾起伏的情節(jié)書寫個體在種群變遷中的際遇。
——《人民文學》副主編 李東華我的動物小說成長之路
一
八歲時，我寫了我的第一篇小說，是一篇動物小說。
從那時起到現在，我已經連續(xù)創(chuàng)作動物小說二十年了。可以說，我與動物小說一起成長，跨過了我的童年與青少年時代。之所以對動物小說這種文學體裁產生如此濃厚的興趣，與我的一段童年經歷有關。
上小學時，我在一座被群山環(huán)抱的養(yǎng)殖基地里生活了三年。養(yǎng)殖基地占地面積巨大，由數座連綿的山丘組成，四周是遮天蔽日的原始森林。養(yǎng)殖基地中的圍欄依山而建，相當寬敞，給成群的梅花鹿、鴕鳥、孔雀等動物留下足夠的活動空間，在一定程度上保持了動物在野生環(huán)境下的生存狀態(tài)。進入不同的野生動物養(yǎng)殖區(qū)域，就如同進入了不同的世界。
在特種野生動物養(yǎng)殖基地的三年生活，是我童年記憶里最快樂的一段時光。我喜歡靜靜地觀察梅花鹿在圍欄中散步，喜歡追逐在叢林中出沒的野兔，喜歡尋覓在地下奔跑如飛的鼴鼠。傍晚時候，夕陽留下的殘霞染紅了西方明凈的天空，遠方黛青色的山巒吹來新鮮而潮濕的晚風。黯然的暮色蒸起淺藍色的夕露，新生的露珠掛在斑駁的草葉上。喜鵲從眼前撲翅而過，回到林間的巢穴；雁群穿過蒼藍色的天空，飛往未知的遠方。我穿過林中草叢，聆聽著斷斷續(xù)續(xù)的蟲聲，呼吸著大自然甜美的氣息。
養(yǎng)殖基地的東北角位于地勢平坦的山腳下，是黃沙連綿的鴕鳥養(yǎng)殖區(qū)，被圍欄隔開的鴕鳥群踏起滾滾黃塵。負責飼養(yǎng)鴕鳥的是一個飼養(yǎng)員爺爺。他是一名很有經驗的野生動物飼養(yǎng)員，曾經在南非、坦桑尼亞等非洲國家的野生動物農場和私人動物園工作過。他養(yǎng)過非洲野水牛、養(yǎng)過斑馬、養(yǎng)過鴕鳥……甚至還養(yǎng)過一頭非洲象！
那時，我最喜歡看科普書籍。從書上，我知道可以將野生的麻雀馴養(yǎng)為寵物。于是我想，鴕鳥應該也可以馴化的。在我的一再央求下，飼養(yǎng)員爺爺開始和我一起馴服一只兩三個月大的小鴕鳥。我還從孵化室里抱出剛出殼的小孔雀，還模仿老爺爺給梅花鹿添水喂食。
在野生動物養(yǎng)殖基地，飼養(yǎng)員爺爺是我最好的朋友，常常給我講一些來自非洲熱帶草原和牧場的動物故事。飼養(yǎng)員爺爺說，花豹和狒狒群是非洲草原上的世仇，在非洲的曠野中時常能看到狒狒群與花豹爭奪領土的場面；非洲野犬是非洲草原最聰明的動物，在一只受傷的非洲野犬最困難的時候，飼養(yǎng)員爺爺曾經把肉塊喂給它吃過；在非洲時，飼養(yǎng)員爺爺曾經參與過捕捉野生鴕鳥，以便得到優(yōu)良品種；繁殖季的雄性非洲野水牛脾氣非常暴躁，飼養(yǎng)非洲野水牛需要十分小心……在遼闊無邊的星空下，我依偎在飼養(yǎng)員爺爺身旁，聽著雄鴕鳥雄渾的吼聲，想象著那片遙遠而神秘的大陸。后來，我創(chuàng)作的《重返象群》《斑馬父子》《留守家族的野犬》《長頸鹿回家》《狒狒杰瑞德》等動物小說最原始的寫作素材，都來自老爺爺講述的非洲動物故事。
在野生動物養(yǎng)殖基地，我的生活中有許多動物與我相伴，我也從老爺爺那里聽到了許多我沒見過的野生動物的事情。我把每天看到的、聽見的關于動物的事情都寫在日記本上，寫了一本又一本，后來這都成了我的寫作素材。童年的生活使我深深地著迷于動物世界。
……
自然史動物小說——這是我給自己的動物小說的一個全新定位。這些作品既不同于以往的動物小說，也不同于以往的歷史小說。我試圖去書寫一段生命的歷史，寫下一個種群在自然變遷的歷史背景中的生命際遇。歷史帶給我們的感受，總是蒼涼而空闊的。不斷變遷中的歷史，可以評判一切功過得失，可以告訴我們最深刻的生命哲理。
我的動物小說中，特定的自然史背景是必不可少的組成部分，但我更關注的是滄桑變遷的時代背景中個體的處境，是不同物種在它們的生存環(huán)境中回光乍現的輝煌瞬間。
在《內伶仃島上的獼猴》中，幾十年間，人類的活動使內伶仃島的自然環(huán)境頻繁變遷，既給內伶仃島帶來了生態(tài)災難，增加了獼猴的生存難度，也不斷給獼猴帶來希望和新的生存機遇。書中寫道：每天太陽會照樣升起，但誰也不知道潮水會帶來什么。
在《火烈馬》中，我們可以很清晰地看到，生命的成長不僅是身體長大的過程，更是一個對自然的理解逐漸發(fā)生變化的過程。
在《猿人部落》中，工具的革新使猿人部落的生活方式發(fā)生變化，使它們遠離了饑餓之苦，但猿人天性中的虛榮與嫉妒根深蒂固，成了群體發(fā)展的阻礙。
在《梁龍的家園》中，有梁龍聚集的地方就是梁龍的家園，盡管一個個梁龍的家園被毀滅，卻從來沒有使它們放棄對于家園的追尋。
其中，包括了執(zhí)著的堅守、拼搏的勇氣、難得的溫情、群體的良知。這種生命的輝煌不僅僅屬于人類，而可能屬于所有在自然歷史上出現過的物種。正如著名奧地利作家茨威格所說：“這是群星閃耀的時刻，是生命真正的尊嚴所在。”
每天，我都在和動物小說一起成長，希望自己能夠成為一個自然
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