楊玉環(huán)額間的花鈿述說(shuō)著那一年的劫難；卓文君的遠(yuǎn)山眉是相思時(shí)的寂寥嘆息；神仙玉女粉抹去武如意的憔悴，卻充斥著不肯見(jiàn)白頭的無(wú)力；趙飛燕的息肌丸能使掌中舞，卻對(duì)身體造成了不可修復(fù)的傷害……絕佳的妝容和體態(tài)一步步塑造，情人的心意卻難以抓牢。他愛(ài)你時(shí)，可以拱手江山討你歡，不愛(ài)你時(shí)，你就是一朵塑料花，再美也仿佛失去了生命。
天生麗質(zhì)敵不過(guò)歲月蹉跎，苦苦相思不如瀟灑綻放，染盡鉛華，只為更好的自己。
作者簡(jiǎn)介：
月滿天心
不求聞達(dá)，惟愿澄澈。手寫我心，亂入紅塵。喜清茶靜心，愛(ài)淡酒薄歡，讀文章錦繡，聆古曲怡情。
已發(fā)表各類文字約400萬(wàn)字。出版有暢銷抒情佳作《愿得一人白首不相離》《一輪圓月耀天心》《玉骨花魂美人心》《總有一首詩(shī)，讓你相信地老天荒》《長(zhǎng)相思不相忘》《以你之姓，冠我之名》《千年煙月在》等。
目錄：
美妝篇
花鈿貴族女子的優(yōu)渥與閑適
時(shí)世妝流行就是一陣接一陣的不可理喻
紅梅妝將命運(yùn)中的意外傷害變成養(yǎng)分
額黃佳人綽約，遍染額黃
遠(yuǎn)山眉宿命深處一抹輕輕的嘆息
酒暈妝酒不醉人人自醉
斜紅你愛(ài)我，與我無(wú)關(guān)
慵來(lái)妝她是一朵罌粟花
半面妝中國(guó)式離婚之古代版
美顏篇
鉛華拂去歲月，卻抹不去多情
珍珠粉珍珠粉，相思淚
紅玉膏我只負(fù)責(zé)愛(ài)情，為何卻陷入宿命？
桃花紅膚膏胭脂著雨桃花淚美妝篇
花鈿貴族女子的優(yōu)渥與閑適
時(shí)世妝流行就是一陣接一陣的不可理喻
紅梅妝將命運(yùn)中的意外傷害變成養(yǎng)分
額黃佳人綽約，遍染額黃
遠(yuǎn)山眉宿命深處一抹輕輕的嘆息
酒暈妝酒不醉人人自醉
斜紅你愛(ài)我，與我無(wú)關(guān)
慵來(lái)妝她是一朵罌粟花
半面妝中國(guó)式離婚之古代版
美顏篇
鉛華拂去歲月，卻抹不去多情
珍珠粉珍珠粉，相思淚
紅玉膏我只負(fù)責(zé)愛(ài)情，為何卻陷入宿命？
桃花紅膚膏胭脂著雨桃花淚
神仙玉女粉我用千嬌百媚換你萬(wàn)里江山
七白膏落花微雨過(guò)
玉肌散隱去生命中最后一縷瑕疵
玉容西施散誰(shuí)延續(xù)了美麗傳說(shuō)
美肌篇
藥澡豆如你溫情拂過(guò)
息肌丸誰(shuí)說(shuō)縱情不是一種痛
美容茶明月染春水
烏雞白鳳丸穿過(guò)你的真情我的夢(mèng)
銀耳雪舞繽紛，是誰(shuí)將生命悄悄滋潤(rùn)
茯苓我不懂相思，只知寂寞
美態(tài)篇
舞女子綻放的心事
女人香暖玉，溫香
媚百媚源頭不離情
翹袖折腰為君折成百媚花
蓮步愛(ài)是凋零的花瓣
英氣自古就有中性女
姍姍來(lái)遲是不是我弄丟了春天
斜紅：你愛(ài)我，與我無(wú)關(guān)
《浣溪沙》
扇影輕搖一線香。斜紅勻過(guò)晚來(lái)妝。嬌多無(wú)事做凄涼。
借問(wèn)誰(shuí)教春易老，幾時(shí)能勾夜何長(zhǎng)。舊歡新恨總思量。
——（宋）王采
一
遇到曹丕之前，薛靈蕓就是個(gè)普通少女，父親是個(gè)小小的亭長(zhǎng)，生活清貧平靜。她家不富裕，需要靠做些針線活兒來(lái)補(bǔ)貼家用，漸漸地，薛靈蕓練就了一手好技藝，針線活兒遠(yuǎn)近聞名，許多權(quán)貴都只穿薛靈蕓做的衣服。她繡出來(lái)的衣服，精美絕倫，傳說(shuō)她繡的花朵，能引來(lái)蝴蝶和蜜蜂。再加上她容顏嬌美，恍如仙子，很快就美名廣傳，驚動(dòng)了曹丕。
好女子，是要集中起來(lái)納入宮的。薛靈蕓是魏國(guó)人，所以，美好如她，理應(yīng)入宮伺候皇帝，為他一人服務(wù)。
文帝曹丕聽(tīng)聞其名，要迎娶薛靈蕓為妃。薛靈蕓不慕榮華富貴，卻也不敢拒絕，于是含淚登上婚車，告別家鄉(xiāng)。一路上，薛靈蕓都在傷心流淚，淚水用玉壺盛著，一層又一層凝結(jié)，后來(lái)竟然紅如鮮血。由此，女兒淚，便有了“紅淚”之說(shuō)。
為了表示對(duì)這位美女的重視，曹丕娶她的時(shí)候，聘禮達(dá)千金之多。曹丕還特意派雕刻著精美花紋的車隊(duì)來(lái)接她，車皆鏤金為輪輞，丹青畫轂軛，前后綴滿寶石；所駕的青色駢蹄牛，可以日行三百里；沿路燒石葉香，這種石頭層層疊疊，形狀如云母，所發(fā)的香氣可以避惡疾。在薛靈蕓去京的路上，還點(diǎn)起數(shù)十里的膏燭，久久不熄，遠(yuǎn)望如流星墜地，流光溢彩。一路上，車塵滾滾，香氣四溢，燭火如流星劃過(guò)，可是浩大而華貴的婚禮并沒(méi)有博得薛靈蕓的歡心，進(jìn)宮之后，她依然沉浸在自己的世界里，每日織繡，指尖流淌著繁華錦繡，也流淌著高潔。這淡然吸引著曹丕，也讓曹丕很苦惱，因?yàn)槊鎸?duì)這樣一個(gè)埋首針線、對(duì)眼前富貴無(wú)一絲波瀾的女子，他不知該如何是好。
薛靈蕓看淡名利富貴，她不激烈，靜水流深，目光平靜。她給曹丕裁制衣服，曹丕從此非她親手制的衣服不穿。她在暗夜里獨(dú)坐宮苑，無(wú)燈無(wú)月，亦能飛針走線，將一腔燦爛的心意繡
于衣帛。因這神奇的技藝，曹丕特意給薛靈蕓賜名“薛夜來(lái)”，宮里的人更是將她傳成針神下凡。
東晉筆記小說(shuō)《拾遺記·魏》記載：“夜來(lái)妙于針工，雖處于深帷之內(nèi)，不用燈燭之光，裁制立成……宮中號(hào)為‘針神’也�！�
曹丕一直寵她，她居住的宮苑華麗，獲賜金銀珠寶無(wú)數(shù)，這樣的榮耀恩寵，若是尋常女子，恐怕早已經(jīng)眉眼高挑，心生高貴。可是她是個(gè)心思通透的女兒，所以注定一路傷心一路雨�；蕦m是個(gè)金質(zhì)的籠子，皇帝就是天邊的一縷浮云，降甘霖是幸運(yùn)，不降雨露是天意，這個(gè)鄉(xiāng)野女子，深深懂得這個(gè)道理。懂得卻不能改變，才是最悲哀的事情，無(wú)可奈何間，就匆匆
做了男人身后的點(diǎn)綴。
五代后蜀的詞人張泌所著的《妝樓記》寫道：“夜來(lái)初入魏宮，一夕，文帝在燈下詠，以水晶七尺屏風(fēng)障之。夜來(lái)至，不覺(jué)面觸屏上，傷處如曉霞將散，自是宮人俱用胭脂仿畫，名‘曉霞妝’�！�
薛靈蕓初進(jìn)宮的時(shí)候，魏文帝曹丕很喜歡她，不但衣服只穿她縫制的，連生活起居也由她照顧。一個(gè)晚上，曹丕在燈下讀書，四周都是水晶屏風(fēng)，燈光又昏暗，水晶通透如無(wú)物，薛靈蕓端著茶水走向曹丕時(shí)，沒(méi)有看見(jiàn)屏風(fēng)，徑直撞了上去，鬢邊劃破，血流不止。等擦去鮮血，養(yǎng)好傷疤，傷口處就留下了紅色的痕跡，如將散的朝霞，也如新月的輪廓。薛靈蕓本就不爭(zhēng)寵，對(duì)傷口也不在意，傷痕她也不處理，鬢邊像斜斜地染了一抹紅暈，反倒添了韻致，曹丕對(duì)她的寵愛(ài)絲毫沒(méi)有減，反而更甚了。后宮諸妃見(jiàn)薛靈蕓鬢邊留下那么大的傷口都不減寵愛(ài)，紛紛效仿，用胭脂或者朱砂等紅色顏料在鬢邊畫兩道斜紅，開(kāi)始被稱為“曉霞妝”，后來(lái)漸漸演變成“斜紅”。
二
斜紅妝是個(gè)很奇怪的妝容，在太陽(yáng)穴兩邊，分別畫上兩道連鬢的斜斜的紅痕，類似血痕。開(kāi)始是以簪、釵、指甲或者小指等畫上如新月般的勾狀，后來(lái)又有人將之畫成朝霞余韻之貌，看似血痕未干，總之，越像薛靈蕓的傷痕越好。女為悅己者容，那么多的女子，聚集在深宮中，得不到寵愛(ài)，得不到憐惜，她們茫然而且盲從，不得要領(lǐng)，縱使模仿薛靈蕓再像，也依然得不到曹丕的垂憐和寵愛(ài)。
想來(lái)命運(yùn)是如此不公平，那么多的美人僅僅為了獲得一次短暫的恩寵，不惜借用化妝品去模仿一道傷痕，給自己化一個(gè)奇怪的斜紅妝�？墒沁@一切，來(lái)自民間的薛靈蕓卻輕易就得到了，她不爭(zhēng)、不搶、不奪，不管是他在還是走了，她都像一株百合花，永遠(yuǎn)那么安靜，開(kāi)在宮苑一隅，不言不語(yǔ)，卻散發(fā)著神秘的幽香。
她低頭做針線，偶爾抬起頭，輕輕嘆息一聲，她不獻(xiàn)媚，不邀寵，也不拒絕。他在的時(shí)候，她精心伺候他穿衣吃飯喝茶，他走的時(shí)候，她淡淡微笑，似乎與己無(wú)關(guān)。她給他做所有的衣服，繡線如絲，卻并沒(méi)有鎖進(jìn)情感。但在曹丕眼里，這一切，連同她不小心撞傷的疤痕，都有特別的味道。
曹丕有那么多的美人：神秘而絕色的甄宓，霸氣而智慧的郭女王，但是他一直都迷戀薛靈蕓，愛(ài)她寵她。想來(lái)，也不是因?yàn)檠`蕓有多么出眾，而是因?yàn)椴还芩绾嗡冀K都保持一種態(tài)度：你愛(ài)我，與我無(wú)關(guān)。
紅淚的凄艷也罷，針神的傳說(shuō)也罷，斜紅的隨意也罷，她就是那么靜靜的，在人生中穿行，正是這種疏離感，一直吸引著曹丕。
曹丕寵愛(ài)她，敬重她，卻始終沒(méi)有得到她的心，曹丕死后，薛靈蕓年方二十，依然眼神清澈，腰肢如柳，每日里飛針走線，縫繡間，自有乾坤。曹丕有遺言說(shuō)放薛靈蕓回鄉(xiāng)，她登車遠(yuǎn)去，沿著來(lái)路回到了家鄉(xiāng)。那是她來(lái)的那條路，曾經(jīng)，為了迎接她，這條路上點(diǎn)燃了膏燭，渲染了香料，如今，她靜悄悄地一個(gè)人走回去，沒(méi)有回頭，亦沒(méi)有悲喜。
薛靈蕓的刺繡和曹丕的癡情，都遠(yuǎn)了，唯留下針神和紅淚的傳說(shuō)，豐富著茶余飯后的休閑時(shí)光。
三
梁簡(jiǎn)文帝《艷歌篇十八韻》中“分妝間淺靨，繞臉傅斜紅”，描寫了斜紅妝的畫法，臉在當(dāng)時(shí)指婦女目下頰上可以施粉、涂抹胭脂的地方。斜紅是繞開(kāi)臉畫的。斜紅的形狀有新月形、傷疤狀、卷曲狀等。和斜紅配套的面靨也是點(diǎn)染勾畫出來(lái)的。
“面靨”與“斜紅”是不一樣的，面靨是渲染在臉頰嘴角處的裝飾，也叫“妝靨”，更古老的叫法是“的”，其作用的初衷也不是為了裝飾，而是另有意義。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”，即指此。根據(jù)傳說(shuō)，婦女在臉上注“的”，原來(lái)并不是為了裝飾，而是作為宮廷生活的一種特殊標(biāo)記。當(dāng)一位宮女月事來(lái)臨，不能接受帝王的寵幸，而又難以啟齒時(shí)，只要在臉上點(diǎn)兩個(gè)小點(diǎn)即可表意，之后這種做法被效仿，妝靨逐漸變成一種裝飾。斜紅妝在大唐盛行了很長(zhǎng)一段時(shí)間，后又歷經(jīng)宋元明清四代。斜紅妝從來(lái)沒(méi)有徹底退出過(guò)女子的妝容史。
唐代墓葬里出土的女俑，眼角外常繪有兩道紅色的月牙形裝飾，色澤濃艷，形象古怪，有的還被故意描繪成殘破狀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，宛如白凈的臉上平添了兩道傷疤，幾乎和薛靈蕓的疤痕一模一樣。眼角兩旁彎彎的紅色新月，在文人筆下，充滿憐愛(ài)的味道。
宋代詞人中，吳文英以旖旎纏綿著稱，他有一首《菩薩蠻》，也借斜紅寫相思：
落花夜雨辭寒食。塵香明日城南陌。
玉靨濕斜紅。淚痕千萬(wàn)重。
傷春頭竟白。來(lái)去春如客。
人瘦綠陰濃。日長(zhǎng)簾影中。
寒食節(jié)，有祭掃先人之墓的習(xí)俗，女子因哀痛而落淚，打濕臉上的胭脂香粉，污損斜紅妝。多么重情的女子，惹人憐愛(ài)�。�
斜紅是美的傳奇。淡然來(lái)去的薛靈蕓，只給世人留下了針神和斜紅的傳說(shuō)，她自己卻隱入民間，不知去向。她用一生，演繹著一個(gè)情感傳奇，也用智慧和通透，告訴世人一個(gè)道理：唯有淡然，才能久遠(yuǎn)。
她用她的淡然，用鬢邊隨意的疤痕，一直在向帝王宣示：你愛(ài)我，與我無(wú)關(guān)！
|
