這是一本頗具詩(shī)意并帶有極大誠(chéng)意的小說集，也是著名作家李春平最重要的一本小說集之一，它囊括了作者寫作生涯中最重要的幾個(gè)中篇小說，見證了他艱難的成長(zhǎng)步履。包括：郎在對(duì)門唱山歌、玻璃是透明的、懸崖上的村莊、酒還未醒、圣母等多部小說。
作者簡(jiǎn)介：
李春平陜西省紫陽縣人，著名作家，享受“三秦人才津貼”專家，安康學(xué)院中文系教授。著有長(zhǎng)篇小說《鹽道》《上海是個(gè)灘》《情人時(shí)代》《步步高》《奈何天》《我的多情玩伴》等十部，小說集二部，散文集一部。作品多被《新華文摘》《中篇小說選刊》《作品與爭(zhēng)鳴》《小說月報(bào)》《小說選刊》轉(zhuǎn)載。
目錄：
郎在對(duì)門唱山歌／001懸崖上的村莊／058酒還沒醒／122玻璃是透明的／169巴山騸匠／202圣母／232李春平是個(gè)肯下硬功夫的作家，也是一個(gè)實(shí)力派作家，他總是胸懷野心，追求一種精神高度。他有過十年的從政經(jīng)歷，也有過十年闖蕩上海的經(jīng)歷，所以他涉及的題材很廣泛，鄉(xiāng)村、城市、官場(chǎng)都有佳作�！骷屹Z平凹
《郎在對(duì)門唱山歌》，關(guān)于陜南小城，關(guān)于那些正在消失的美，連同小說本身幾近罕見。作為導(dǎo)演，能夠讀到一部讓自己感同身受的小說不是一件容易的事情，而李春平的《郎在對(duì)門唱山歌》給了我豐富的電影想像。希望跟李春平先生還有合作的機(jī)會(huì)，為描繪新陜南一起愉快工作。
——北京電影學(xué)院教授著名導(dǎo)演章明
《郎在對(duì)門唱山歌》給了我飾演電影角色劉小漾的生活基礎(chǔ)和靈感，謝謝李春平老師的小說，也非常樂意推薦這部小說讓更多的讀者分享。
——第十四屆上海國(guó)際電影節(jié)影后呂星辰李春平是個(gè)肯下硬功夫的作家，也是一個(gè)實(shí)力派作家，他總是胸懷野心，追求一種精神高度。他有過十年的從政經(jīng)歷，也有過十年闖蕩上海的經(jīng)歷，所以他涉及的題材很廣泛，鄉(xiāng)村、城市、官場(chǎng)都有佳作�！ � ——著名作家 賈平凹 《郎在對(duì)門唱山歌》，關(guān)于陜南小城，關(guān)于那些正在消失的美，連同小說本身幾近罕見。作為導(dǎo)演，能夠讀到一部讓自己感同身受的小說不是一件容易的事情，而李春平的《郎在對(duì)門唱山歌》給了我豐富的電影想像。希望跟李春平先生還有合作的機(jī)會(huì)，為描繪新陜南一起愉快工作�！ � ——北京電影學(xué)院教授 著名導(dǎo)演 章明 《郎在對(duì)門唱山歌》給了我飾演電影角色劉小漾的生活基礎(chǔ)和靈感，謝謝李春平老師的小說，也非常樂意推薦這部小說讓更多的讀者分享。 ——第十四屆上海國(guó)際電影節(jié)影后 呂星辰 《郎在對(duì)門唱山歌》，小說寫得好極了！ ——著名文學(xué)評(píng)論家 李星作者序 這是一本頗具詩(shī)意的小說集，也是我最重要的小說集之一，它囊括了我寫作生涯中最重要的幾個(gè)中篇小說，見證了我艱難的成長(zhǎng)步履。更重要的是，它寫了我的故鄉(xiāng)紫陽，我的精神母體。這些小說使故鄉(xiāng)的影像在文本中得以確立，文本與現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng)之間形成了一種超越時(shí)空的對(duì)話關(guān)系。在這些作品的創(chuàng)作過程中，我一直在設(shè)法背叛自我，顛覆自我，忘卻自我。我一直都在用力追求最佳的藝術(shù)感覺，優(yōu)雅的小說敘事和風(fēng)格上的悄然變化。當(dāng)然，我個(gè)人認(rèn)為最重要的、最好的，并不一定真正就是最好的，更不一定就有好的市場(chǎng)——這是一個(gè)讓人無奈的悖論。在文學(xué)藝術(shù)欣賞活動(dòng)中，作者都希望自己的作品被廣大讀者認(rèn)知，歡迎，可我們還需要行家的眼光和專業(yè)的水準(zhǔn)參與進(jìn)來。美國(guó)著名作家納博科夫在《優(yōu)秀作家和優(yōu)秀讀者》一文中，科學(xué)而智慧地提出了優(yōu)秀讀者應(yīng)該具備的幾個(gè)條件，比如，須有想象力，須有記性，手頭應(yīng)有一本詞典，須有一定的藝術(shù)感。這幾條要求其實(shí)是很高的，在中國(guó)，可能很多讀者不具有這種條件。這并不是說中國(guó)就沒有優(yōu)秀讀者，有的讀者眼力是很毒的，一眼就能看穿作品的本質(zhì)。納博科夫說“好小說都是一部神話”，他在他浪漫的描述中印證了一個(gè)普遍存在的可能：幾乎所有的作家，都希望遇到喜歡自己作品的讀者知音。我的創(chuàng)作以中長(zhǎng)篇小說為主。我喜歡長(zhǎng)篇，是因?yàn)楣适氯萘看�，�?chǎng)面宏闊，適合展開去寫。我喜歡中篇，是因?yàn)樗冒褜戦L(zhǎng)篇小說不夠，寫短篇內(nèi)容又太多的故事裝進(jìn)去，且用不著花太多的時(shí)間。中短篇小說最能考察一個(gè)作家的基本功，融入了所有的小說技巧，最講章法，也最無章法，特別需要才情，因此難度也最大。通常，一個(gè)作家在嶄露頭角之前，都要經(jīng)過一個(gè)較長(zhǎng)的迷茫期和焦慮期，要承受巨大的寫作痛苦。感覺越寫越不會(huì)寫，越寫越不知道怎樣寫，恨不得撞墻，恨不得自殘。于是年紀(jì)輕輕的就弄得一臉滄桑，老氣橫秋。乃至現(xiàn)在，我也有這種感覺，追求越高，越是不敢輕易下筆了。出版這本集子，既是“形勢(shì)的需要”，也是我一直想做的事。2011年6月，根據(jù)中篇小說《郎在對(duì)門唱山歌》改編的同名電影在第14屆上海國(guó)際電影節(jié)亮相后，申城沸騰，金州歡呼，紫陽一夜爆紅，電影一夜爆紅，女演員和編導(dǎo)一夜爆紅，他們?nèi)家灰贡t了，就勾起了人們的好奇心，不少朋友和陌生的讀者希望看到小說原著。當(dāng)初我為家鄉(xiāng)量身定做這部小說時(shí)，就想把它打造成一部精美的電影，但我做夢(mèng)也沒想過會(huì)得到如此眾多的“最佳”，更不敢想象我筆下的人物劉小漾的飾演者呂星辰能成為國(guó)際影后。早在1999年，北京電影制片廠在拍攝以我的小說改編的同名電影《玻璃是透明的》，在北京大學(xué)生電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，成為2000年十部國(guó)慶獻(xiàn)禮片之一，剛剛出道的上海戲劇學(xué)院學(xué)生馬伊琍（飾演小丫子）達(dá)到了一個(gè)新的演藝境界。這使我非常欣慰。這也讓我明白了，原來明星是這樣出來的。現(xiàn)在，這部《郎在對(duì)門唱山歌》好像更走運(yùn)，我遇到了好策劃，好編導(dǎo)，好演員，依靠他們的集體智慧和艱辛勞動(dòng)，才有了在上海國(guó)際電影節(jié)上的轟動(dòng)效應(yīng)。作為這部電影的始作俑者，我一邊為獲獎(jiǎng)?wù)吆褪芤嬲邆児恼平泻�，一方面琢磨是否�?yīng)該把這部小說推出來。當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，小說作者已不再是單純的作家，也可能是劇作家，是詩(shī)人。比如“觸電”的問題，可能是許多作家不能繞開的問題。也有一些作家從寫作之初就在思考能否把小說改編成影視劇。這里就有一個(gè)問題，什么樣的小說才能改編拍攝成電影電視劇？名著改編已經(jīng)成為影視界的一個(gè)成功經(jīng)驗(yàn)，能夠改編的并非一定要名著，也并非所有名著都能改編，能改編的一定是好看的小說，有好看的故事。這么說來，小說又回到故事的本體上來了。究竟什么是好故事？好故事具有什么樣的特質(zhì)？這就是小說家需要思考的問題。我的小說被改編過五六部，并不是每一部都很成功。我自己的體會(huì)是，好故事一定要有豐滿的人物，鮮明的思想，故事是精彩的，是接地氣的，有意想不到的戲劇化情節(jié)，小說所表現(xiàn)的價(jià)值觀是與社會(huì)的主流價(jià)值相符的。情節(jié)設(shè)置上要有“奇”有“險(xiǎn)”，“奇”是意料之外，“險(xiǎn)”是接近突破但并不突破社會(huì)規(guī)約所設(shè)定的底線。比如在《郎在對(duì)門唱山歌》中，張學(xué)鋒被劉小樣咬掉舌頭，劉小樣把咬掉的舌頭放在冰箱里的情節(jié)就是“奇”。劉小樣的父親在女兒臥室裝攝像頭監(jiān)視女兒的早戀就是“險(xiǎn)”，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)稍稍一偏，就會(huì)引發(fā)倫理之爭(zhēng)。這是我想對(duì)年輕作者說的話。
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