1880年，德加《舞蹈課》與馬奈個人展的同一時期，于斯曼的《巴黎速寫》（CroquisParisiens）首次出版。作者在之中的一系列描繪，記錄了當(dāng)時生氣四射的巴黎社會萬象。一系列精細(xì)逼真、濃墨重彩的寫實文學(xué)手筆，勾畫了女神游樂廳、馬戲團(tuán)的宏大場面與街頭游走女人、栗子攤販的眾生相，在角落與片段中重建了一座晦暗又閃亮的“光之城”。如同早期印象派的手筆，《巴黎速寫》打破了常規(guī)的視覺感受，移步更為細(xì)膩的官能感受和對情感色彩的捕捉，在時而華美時而猥褻的情節(jié)中偶露黑色幽默，具有濃重的悲觀主義色彩。它奠定了于斯曼在19世紀(jì)法國散文史上的地位。
作者簡介：
喬里-卡爾·于斯曼（Joris-KarlHuysmans，1848—1907）生于巴黎，是19世紀(jì)法國偉大的小說家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)轉(zhuǎn)型中的重要作家，象征主義的先行者。其作品語言靈活多變，內(nèi)涵豐富，細(xì)節(jié)描寫令人嘆為觀止，以物質(zhì)形象體現(xiàn)精神世界，并帶有反諷色彩。于斯曼精于小說的創(chuàng)新，擅長對頹廢主義和悲觀主義進(jìn)行深度剖析，因此評論界時常將他與叔本華并列。
于斯曼同時是法國文學(xué)史上一個承前啟后的關(guān)鍵人物，標(biāo)志著19世紀(jì)法國文學(xué)史從自然主義到象征主義的轉(zhuǎn)變。他早期參與了以左拉為首的自然主義文學(xué)流派的活動，以一篇小說《背包在肩》而成為“梅塘集團(tuán)”中的一個重要角色。該集團(tuán)成員除了左拉、于斯曼，還有莫泊桑、阿萊克西等人。后來，于斯曼因為小說美學(xué)、詩學(xué)傾向、宗教觀念上的觀點(diǎn)與左拉相抵觸，逐漸離開了自然主義流派。
目錄：
作者小傳
1879年的女神游樂廳[1]3
位于格勒內(nèi)勒[1]的歐洲酒館的舞廳11
巴黎人物志22
公共馬車司機(jī)22
游走的女人24
洗衣女工25
揉面工人26
賣栗子的人27
理發(fā)師29
風(fēng)景31
海貍河31
楊樹小酒館33
中國路35作者小傳
1879年的女神游樂廳[1]3
位于格勒內(nèi)勒[1]的歐洲酒館的舞廳11
巴黎人物志22
公共馬車司機(jī)22
游走的女人24
洗衣女工25
揉面工人26
賣栗子的人27
理發(fā)師29
風(fēng)景31
海貍河31
楊樹小酒館33
中國路35
巴黎北部城墻上的風(fēng)景37
幻想與角落38
牛油燭之謠[1]38
達(dá)米安[3]39
烤肉的散文詩41
咖啡館[6]42
輪回44
腋窩45
退潮47
執(zhí)念48
靜物50
鯡魚50
埃皮納勒彩圖[1]51
釋義53
噩夢53
唐懷瑟序曲[6]56
類似59“她們艷壓四座，出人意料。劇場邊的半圓形場地中，她們兩兩走來，濃妝艷抹，淺藍(lán)色眼影，驚艷的紅唇，束緊的腰上邊雙峰高聳。那手中的扇子一開一合，一陣香氣隨即撲面而來，混合著她們腋下的濃重香氣和胸脯正散發(fā)出的淡淡的花香。
人們欣喜地看著這群姑娘，她們踏著音樂來到一處被窗子分割的暗紅色的盡頭，繞著裝飾著鏡子和吊燈的鮮紅幕布，隨著管風(fēng)琴的節(jié)拍，像緩緩轉(zhuǎn)動的旋轉(zhuǎn)木馬般盤旋著。人們盯著她們鑲了花邊的裙擺中扭動的胯，白色襯裙被帶起，像是流動的泡沫漩渦。人們唏噓著，目光追隨著這些姑娘。當(dāng)對面走來一群男人，她們就鉆入其懷抱，男人們手臂一開一合，時而遠(yuǎn)離，時而貼近。而觀眾只能在人頭攢動的縫隙中隱約看見姑娘們的發(fā)髻在珠寶的裝飾下閃閃發(fā)光。
過了一會兒，這場一直由同一群女子表演的節(jié)目還沒有結(jié)束之意。你開始感到厭煩，于是豎起耳朵，注意到劇場中出現(xiàn)的一陣騷動。那是迎接樂隊指揮到來的喧嘩聲。他高高瘦瘦，以指揮夜總會波爾卡和華爾茲出名。劇場上下掌聲雷動，昏暗中還仿佛能瞥見一些女人蒼白的臉。大師俯身鞠躬、起身。他梳著平頭，留著花白的中式胡須，戴著夾鼻眼鏡，背向舞臺，身穿黑色套裝，系白色領(lǐng)帶。他波瀾不驚地引導(dǎo)著音樂，感覺有些不耐煩，或者幾乎要睡著了。突然，他轉(zhuǎn)向銅管樂部，手中的指揮棒如同一根魚線，釣出了復(fù)奏部分的嬉笑怒罵，用粗暴的手勢像拔牙一樣拔出一個個音符，他在空中上下?lián)]舞的手如在啤酒機(jī)上壓啤酒一樣壓出一串旋律�！�
“然而，在這個下賤的行業(yè)里，生活并非是玫瑰色的；微風(fēng)、毛毛雨、大雨、雪花隨心所欲地侵襲；爐灶顫抖著，在狂風(fēng)中呻吟，散開大量的濃煙，刺痛眼睛又嗆著嗓子；炭被烤得發(fā)光，很快就耗盡了，老顧客們快步經(jīng)過，在他們的短大衣里顯得聳肩縮頸，沒有人停在小攤前；而在這不幸的人身后，一道道玻璃窗把他和酒池隔開，里面在一面鏡子前的金屬板上排列著一堆一堆閃閃發(fā)光的誘人酒瓶，色彩生動，瓶肚寬敞。多么大的吸引力，多么大的迷惑力！哦！誰在訴說著那一杯杯塔菲亞酒的魅力？千萬別朝那邊看，可憐的窮人，忘了寒冷、饑餓和美酒吧，帶著鼻音，唱出你頑強(qiáng)的悲歌：嗨！熱乎的栗子，熱乎乎的栗子！
去吧，就算疲憊不堪，就算被凍僵，對著發(fā)臭的生炭吹氣吧，慢慢地吸一口烘烤出的蒸氣，把你的喉嚨填滿煙灰，把你煮沸的雙手和燒焦的手指頭浸到水中，把板栗的水瀝干，給栗子去殼，把口袋裝滿，向貪吃的孩子和遲到的婦人們出售你的貨物；嘿！哲學(xué)家，嘿！聲嘶力竭地歌唱你那悲慘的老調(diào)吧，直到深夜，在嚴(yán)寒中，在木炭氣的光亮里：嗨！熱乎的栗子，熱乎乎的栗子！”
“唉，那些決定要對這些河岸進(jìn)行洗劫和掠奪的人們，難道從來沒有為窮人的凄涼無力，病人的哀怨微笑所動容？所以他們只會欣賞那被裝飾得精美的高傲的自然景致？他們從沒有在憂郁的日子里登上俯臨海貍河的小山丘？所以他們從沒有注視過這條奇怪的河流，沒有看到這個所有污垢的出水口，這個深灰色和淡鉛色的潮濕骯臟之地，到處涌動著暗綠色的渦流，浮動著星星點(diǎn)點(diǎn)的痰漬，在一道閘門間發(fā)出汩汩水聲，仿佛抽泣著，迷失在墻角的窟窿里？有一些地方的水看上去已經(jīng)癱瘓，被霉斑侵蝕；它先是停滯著，而后又?jǐn)噭又鲃拥奶亢�，又重新緩緩流動，速度被淤泥減緩。在這里，光禿禿的茅屋、閉塞的廠棚、起硝的墻、積滿水垢的磚，所有這些死氣沉沉的色彩匯集起來，上面，一個掛在房間窗扇上的紅色細(xì)棉布壓腳被，仿佛鬧鐘一樣投下一個響亮的音符；在這里，翻落在地的是輕革礬鞣工人的無窗之籠、轎形的兩輪車、一個三齒叉、一個齒耙、枯死的羊毛形成的凝固波浪，一座堆成小山的鞣料樹皮上，有一只羽冠鮮紅的黑尾母雞在覓食�？諝庵�，被風(fēng)吹起的羊毛、被刮擦過的皮拉伸后又松開，刺目的白色落在柳條筐中發(fā)綠的腐爛物上；地上，積水的小木桶和巨大的水桶，在枯葉和骯臟的藍(lán)色中腌泡著熔化后的皮革干硬的外殼；更遠(yuǎn)一些，幾棵白楊樹插在黏土泥漿中，一堆破房子層層攀升，一個比一個高，在這些骯臟的牲畜棚里，一大群孩子在掛著臟衣服的窗口躁動不寧。”
“而正是此時，是巴黎女人最迷人的時刻。那個時刻，在鉛灰色的天空下，在暴風(fēng)雨將近的不祥之氛中，她走著，躲在她的傘下，如瓦壺一樣大汗淋漓，眼珠在熱氣中幾近僵死，胭脂被打濕，神色疲倦又干涸，她的氣味被內(nèi)衣濾過一遍后溜了出來，那個時刻，招惹人的張揚(yáng)，與怯生生的精致合為一體！
女人再無時刻比此時更惹人渴求，牛津毛線裙從頭到腳雕刻出她們的曲線，粘連在身體上，如貼身濕透的襯衫，將她們禁錮！她們腋下這芳香的召喚，不如在舞會上衣衫不整時的那種肆意乖張，玩世不恭，但是，卻更易引出藏于男人體內(nèi)的籠中困獸。
如女人頭發(fā)的顏色一樣變幻萬千，如發(fā)卷一樣波動起伏，腋窩的味道可被定義為無窮無盡。沒有比它再朦朧的味道，它的范圍穿越了氣味的整個王國，觸及山梅花與接骨木那令人頭暈的氣息，有時喚起的，就如同一個人卷起及吸完一支香煙后手指上淡淡的味道。
棕色毛發(fā)與黑色毛發(fā)女人的氣味大膽放肆，紅色毛發(fā)的女人尖刻與野性，金發(fā)女人的腋窩就如甜葡萄酒一樣催人頭暈，又惹人迷醉。你甚至可以說，這與她們雙唇獻(xiàn)出親吻的方式是一致的：黑發(fā)女人更強(qiáng)烈、憤懣，金發(fā)女人更熱情與親密。
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