《重點所在》延續(xù)了蘇珊?桑塔格一貫的敏銳和視角的多元，在她《重點所在》這本最新的論文集中，她的目光投向了現(xiàn)當(dāng)代的重要詩人、作家、戲劇家、舞蹈家，以及各種類型的藝術(shù)、文學(xué)形式，由于其獨特的敏銳性，使得她的文章的意義不局限在某個領(lǐng)域，透過文章本身，我們看到永恒的人性，永恒的正義感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷靜。
作者簡介：
蘇珊·桑塔格（1933-2004），是美國聲名卓著的“新知識分子”，與西蒙娜·波伏瓦、漢娜·阿倫特并稱為西方當(dāng)代最重要的女性知識分子和批評家，被譽為“美國公眾的良心”、“大西洋兩岸第一批評家”。她2000年獲美國國家圖書獎，2001年獲耶路撒冷國際文學(xué)獎，2003年獲德國圖書大獎——德國書業(yè)和平獎。目錄：
I閱讀
詩人的散文
重點所在
死后立傳：以馬查多·德·阿西斯為便
悲愴的心靈
智慧工程
寫作本身：論羅蘭·巴特
瓦爾澤的聲音
丹尼洛·基什
貢布羅維奇的《費迪杜克》
《佩德羅·帕拉莫》
《堂吉訶德》
給博爾赫斯的一封信
�、蛞曈X
百年電影回眸I閱讀
詩人的散文
重點所在
死后立傳：以馬查多·德·阿西斯為便
悲愴的心靈
智慧工程
寫作本身：論羅蘭·巴特
瓦爾澤的聲音
丹尼洛·基什
貢布羅維奇的《費迪杜克》
《佩德羅·帕拉莫》
《堂吉訶德》
給博爾赫斯的一封信
�、蛞曈X
百年電影回眸
從小說到電影——法斯賓德的《柏林亞歷山大廣場》
論文樂
夢幻之所
形象的樂趣
關(guān)于霍奇金
《可見之光》詞匯表
意難忘
舞蹈家與舞蹈
論林肯·柯爾斯坦
流動的瓦格納
哀挽的狂喜
意大利攝影一百年
論貝洛克
伯蘭德的嬰兒們
自信的梅普爾索普
照片不是一種觀點，抑或是一種觀點?
�、蟊颂幣c此處
向哈里伯頓致敬
單一性
作為閱讀的寫作
三十年之后
對旅行的反思
對歐洲的認(rèn)識(又一首挽歌)
百感交集的皮刺摩斯與提斯柏(一出短劇)
對一份調(diào)查問卷的回答
在薩拉熱窩等待戈多
“彼處”與“此處”
約瑟夫·布羅茨基
論被翻譯
說明雖然洞室僅為整個園林的一個組成部分，在西方也經(jīng)常被賦予多種形式，但它仍占據(jù)了獨一無二的地位：它以濃縮的形式，強化了整個園林的世界。同時，它又與園林相對。園林的要義是戶外的，開放的，明亮的，空闊的，自然的；而洞室的要旨則是室內(nèi)的，隱蔽的，昏暗的，人工的，經(jīng)過裝飾的。洞室的特點就是經(jīng)過裝飾——有壁畫、彩繪粉飾、鑲嵌圖案或貝殼（如果其主題是水）。
在文藝復(fù)興以來的園林史中，洞室反映了每一次品味變化、每一個戲劇觀念。洞室是人工遺跡。洞室是允許愚蠢行為和越軌舉動的地方。（現(xiàn)在仍有與之相似卻遠(yuǎn)為遜色的地方——游樂場中硬紙搭成的“愛之隧道”。）洞室是陳列柜。洞室仿佛從來就是整個園林中墮落的一部分，最不潔、最含混的一部分。這個空間復(fù)雜而多樣，昏暗而奢華。（尋求夢幻，最可能容納低品味的精雕細(xì)琢。）起初它被認(rèn)為是最“粗俗”的地方——如在一些羅馬別墅中，就是天然洞穴的拙劣贗品。最終它成為刻意舞臺化、精心裝飾的場所。由亞歷山大·蒲伯建造于十八世紀(jì)二十年代到三十年代、位于特威肯漢姆的著名洞室，其頂部與四壁都錯綜地鑲有碎鏡和貝殼（蒲伯把它稱為“暗箱”）。十八世紀(jì)的許多洞室都是由貝殼收藏家建造的，作為展示其珍藏的地方。最后的私人洞室之一，由巴伐利亞的路德維希二世于1876至1877年間建造于林德霍夫的維納斯洞，本身就是一處舞臺，有瓦格納的《游吟詩人》中幾幕戲的布景。位于法國中部一座小村莊中的“郵遞員舍瓦爾的理想宮殿”可被視作本世紀(jì)初的一處優(yōu)秀園林洞室——也許是此類洞室的絕響。這一貌似地窟的令人嘆為觀止的建筑，其第一層與其他洞室一樣，內(nèi)部裝飾華麗，富有教誨意味，力求崇高之感。
……
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