《平行蝕》不是率意之作，其文本反映出一種對(duì)峙、占據(jù)、攻克的雄心，是一部準(zhǔn)備已久的作品。作者以峭立得讓人驚奇的筆墨和鋪張、沉穩(wěn)、澎湃的描寫，構(gòu)成對(duì)讀者視覺、心理的強(qiáng)大沖擊。在結(jié)構(gòu)與敘事上，小說文本及所做的探索，充分體現(xiàn)了作者知識(shí)儲(chǔ)備的全面。結(jié)構(gòu)謀篇上的“夜”和“日”，穿插于“編年”與“紀(jì)傳”之間，四個(gè)部分從不同角度生發(fā)、帶動(dòng)、補(bǔ)充、豐富著小說人物的人生，多角度、多層次地表現(xiàn)出一代年輕人的精神狀態(tài)。
作者簡介：
李宏偉，男，1978年生于四川江油，現(xiàn)居北京。畢業(yè)于中國人民大學(xué)，哲學(xué)碩士。寫詩寫小說，作品見于《人民文學(xué)》《詩刊》《西部新文學(xué)》《天南》等刊物。另譯有《致諾拉：喬伊斯情書》《尤利西斯自述》《流亡者》等。
目錄：
總序：…………………………………………………袁鷹1
序：肉身與靈魂——既具體又抽象…………………梁鴻鷹1
第一部夜…………………………………………………1
第一章………………………………………………………3
第二章………………………………………………………18
第三章………………………………………………………31
第四章………………………………………………………45
第五章………………………………………………………60
第二部編年……………………………………………77
一九八一年高涼山………………………………………79
一九八五年洗馬水庫……………………………………88總序： ………………………………………………… 袁 鷹 1序：肉身與靈魂——既具體又抽象 ………………… 梁鴻鷹 1第一部 夜 ………………………………………………… 1第一章 ……………………………………………………… 3第二章 ……………………………………………………… 18第三章 ……………………………………………………… 31第四章 ……………………………………………………… 45第五章 ……………………………………………………… 60第二部 編 年 …………………………………………… 77一九八一年 高涼山 ……………………………………… 79一九八五年 洗馬水庫 …………………………………… 88一九八七年 上街中街下街 ……………………………… 95一九八九年 鑲水鎮(zhèn) ……………………………………… 103一九九五年 湖南 ………………………………………… 111一九九九年 自安村 ……………………………………… 119二零零二年 北京 ………………………………………… 127第三部 日 ………………………………………………… 135第一章 ……………………………………………………… 137第二章 ……………………………………………………… 150第三章 ……………………………………………………… 162第四章 ……………………………………………………… 178第五章 ……………………………………………………… 193第四部 紀(jì) 傳 …………………………………………… 209丁 楸 ……………………………………………………… 211俞曉磊 ……………………………………………………… 220武 源 ……………………………………………………… 229劉 明 ……………………………………………………… 238蘇 平 ……………………………………………………… 248洪 英 ……………………………………………………… 258冬 子 ……………………………………………………… 266十歲時(shí)，我在縣里的人民醫(yī)院住過兩天院。入院第一天，我就對(duì)醫(yī)院充滿了刻骨銘心的恐懼。在一個(gè)不斷重復(fù)的夢境里，醫(yī)院總是以一個(gè)獨(dú)立的、不斷漂移的島嶼的形態(tài)出現(xiàn)。這個(gè)島嶼終年霧氣繚繞，就算是陽光普照，人們也被強(qiáng)烈刺眼的光線照耀得視線模糊，因此看到的這個(gè)島嶼也總是蒙蒙眬眬。島嶼的空氣中總是充滿了迷幻而令人惡心的麻醉味道，到了島上，每個(gè)人都變得和平時(shí)不一樣，都是那么神情恍惚，都是不自覺地被島上的氛圍操縱，渾渾噩噩地行走、站立及至離開。沒有想到，我眼前的候車室，我心向往之的盛宴的必經(jīng)之路和醫(yī)院是如此的相像。站立的人群，坐在椅子、凳子、地上的人群，牽線木偶一樣聽著收音機(jī)的人群，焦躁地四處張望、不停吐痰的人群，還有看似悠閑地坐在鐵柵欄圈起來的小茶鋪里喝茶的人群，所有的人都好像身不由己地被裹挾進(jìn)了一團(tuán)渾濁黏稠的大鼻涕中，他們的一舉一動(dòng)都來自于整團(tuán)鼻涕的流動(dòng)而非自我意識(shí)。所有的人都陷入了集體性的迷失中，唯一不同的是，醫(yī)院里面還有那么一群人，他們帶著主人的神態(tài)四處巡視，他們像看著私人財(cái)產(chǎn)一樣看著每一個(gè)來到他們面前的人，目光中既有貪婪的渴求又有不耐煩的厭惡，他們是整個(gè)島嶼的主宰，他們操縱著整個(gè)島嶼的漂移方向。這里沒有，這里所有人的神態(tài)一樣，連坐在柵欄后面從窗戶里往外遞火車票的兩個(gè)中年人，以及穿著制服站立在車站各個(gè)角落的另外幾個(gè)人臉上的神色，也是同樣的迷茫、同樣的迷失。唯一超然于外的，就是那臺(tái)收音機(jī)。這是一臺(tái)老式的龐然大物，它色彩難辨的軀體占據(jù)了半張桌子，下面有四支塑料或者是木料的腿喧嘩地把它支撐起來，上面兩根叉開的天線很張揚(yáng)地伸向半空，就像一頭氣宇軒昂的雄鹿頭上的枝形鹿角。龐大的喇叭割據(jù)了收音機(jī)的大半塊身體，渦形喇叭直觀地裸露出來，僅僅遮羞似的披上了一層黑色的紗布，它的作用更像是過濾喇叭里抑揚(yáng)頓挫的聲音，防止雜質(zhì)不小心逸漏出來，所以，收音機(jī)的聲響非常純粹，就像濃度逼近百分之百的酒精。一個(gè)男人的聲音不停地不間斷地描述著、表達(dá)著、宣布著、審判著、嘲弄著、哂笑著、頌揚(yáng)著、喝斥著、怒吼著、評(píng)論著、安撫著、安排著、安置著、暗示著、保證著、回應(yīng)著、比較著、鞭笞著。顯然，所有人都迷失在了他的聲音里面，因?yàn)槲覐乃麄兊哪樕现豢吹搅嗣糟�。同樣，我也沒有聽清楚他說的什么，或者他真正想說的是什么。沉默的人群讓我只能聽到他的聲音，反而使得這中氣十足的男高音像難以收割的麥林，方向一致而各有所圖。誰都沒有注意到我的到來，矮小的身體有助于我消散在人群里，還有助于我在人群里的自由活動(dòng)。我不斷地穿梭著，推搡著橫亙?cè)谖颐媲暗囊痪呔哕|體，以尋求稍為大一些的空間和位置。那些水草般的軀體隨著我的手的撥弄，分向兩側(cè)，等我走過以后，他們又像波浪已過般再次平靜地款擺回了正常的位置。而我，也在一個(gè)男人起身離去時(shí)，順利地坐在了一張靠墻的椅子上。坐下來，我才發(fā)現(xiàn)自己搶占了通往進(jìn)站口最近的幾個(gè)位置之一，我和進(jìn)站口的門之間，僅僅隔著一個(gè)高大的臉上似乎鋪滿了一直沒來得及清洗的灰土的男人。男人緊貼著我的椅子，身子和地球一樣，與水平線保持了穩(wěn)定的傾斜角度，但他傾斜的身子并不顯得緊張，其重心也仿佛沒有任何變化。所以，在我看來，他更像是一個(gè)牽線木偶，由于牽線者把握著很好的力度與方向，讓他前傾的身體如同倚靠在難以看見的樹干或類似其他物體上，這么的自然，這么的簡潔、簡單。我根據(jù)他的表情和姿勢，臆想著牽線者的位置，突然，他像驚覺了什么，猛然向里一避，隨即，就又被自動(dòng)地拉回了原來的位置，恢復(fù)了原來的姿勢。來去倏然，如同日光照進(jìn)水面，他的閃避、歸位沒有激起絲毫波瀾，所有人依然故我地沉醉在聲音的迷霧中，甚至連他自己都沒有發(fā)覺。然而，電光火石間，我聽到了一絲細(xì)微的瓷器摩擦地面的聲音，而且從他的腳邊傳來。低頭一看，是一盆茉莉花。矮小而較為粗實(shí)的主干抽絲拔縷地生發(fā)出七八條嫩枝，每條柔弱的枝條末端，略微彎曲，乍一看，還以為是什么瓜蔓的卷須。枝條上畫國畫似的點(diǎn)染了幾片單薄的葉子，相互間毫無照應(yīng)與遮掩。整盆茉莉花籠罩于人影、椅子陰影等晦暗部分組成的幽暗國度里，讓人既難以分辨其似有還無的層次，更讓人質(zhì)疑它的真實(shí)存在。我側(cè)斜下身體，半靠著椅子，單手夠著了白色的陶瓷花盆。最終，我把花盆捧在了手里。黃色燈光下，充溢滿屋的聲音中，茉莉花顯得有些枯黃，有幾片葉子的邊緣已經(jīng)嚴(yán)重焦化，看得出來，很久沒有人管它了。我想，它會(huì)不會(huì)是某個(gè)粗心旅客的遺留物呢？我和劉明離開紀(jì)念碑后，并沒有直接走上通往火車站的大街。“帶你去一個(gè)地方！”不由分說，劉明鉆進(jìn)了旁邊的一條小巷。
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