2015年是卡夫卡的《變形記》發(fā)表一百周年。《變形記》作為20世紀(jì)最偉大的小說之一，對世界文學(xué)和中國當(dāng)代文學(xué)都產(chǎn)生了深遠影響�！蹲冃斡洝凡粌H對加繆、薩特、貝克特、卡內(nèi)蒂、馬爾克斯、庫切、品特、略薩等諾貝爾文學(xué)獎得主影響巨大，也給莫言、余華、格非等中國當(dāng)代作家?guī)砹司薮髥⑹尽?nbsp;本書嘗試運用不同的理論系統(tǒng)和批評方式，從不同角度考察《變形記》，將其置于廣闊開放的批評視野，意在提供一種差異性及其造成的潛對話，揭示這部經(jīng)典小說可能的審美維度和精神縱深。運用形式主義理論，分析小說的敘事策略；運用了馬克思主義批評方式，分析小說的社會歷史語境；運用了結(jié)構(gòu)主義批評范式，指出小說用以建構(gòu)意義的符碼。運用現(xiàn)代敘述學(xué)理論，分析小說的視角問題；運用原型批評理論，解剖小說對神話原型主題的再現(xiàn)、變形和想象；運用接受美學(xué)理，分析那些“偉大的讀者”在《變形記》的經(jīng)典構(gòu)成中起到了應(yīng)有的作用。對這篇小說的解讀，還涉及到了后現(xiàn)代主義、文學(xué)與宗教、文學(xué)與醫(yī)學(xué)、文學(xué)與心理學(xué)等理論領(lǐng)域。
作者簡介：
柳冬嫵，本名劉定富，1973年生于安徽霍邱�，F(xiàn)任東莞文學(xué)藝術(shù)院副院長、東莞市文藝評論家協(xié)會主席，系中國作家協(xié)會會員、廣東省作家協(xié)會和廣東省文藝批評家協(xié)會理事。獨立主持完成國家社科項目、廣東省社科項目和廣東省重點文學(xué)創(chuàng)作項目多項，榮獲中國文聯(lián)文藝評論獎等獎項。已出版文學(xué)評論專著和詩集各三部。在《讀書》《天涯》《文藝爭鳴》《南方文壇》等刊物發(fā)表論文近百萬字，被《新華文摘》《新華文摘精華本》《讀書三十年精萃》等轉(zhuǎn)載和收入三十多萬字。e:10.5pt;font-family:宋體;mso-bidi-font-family:宋體;color:black'> 本書嘗試運用不同的理論系統(tǒng)和批評方式，從不同角度考察《變形記》，將其置于廣闊開放的批評視野，意在提供一種差異性及其造成的潛對話，揭示這部經(jīng)典小說可能的審美維度和精神縱深。運用形式主義理論，分析小說的敘事策略；運用了馬克思主義批評方式，分析小說的社會歷史語境；運用了結(jié)構(gòu)主義批評范式，指出小說用以建構(gòu)意義的符碼。運用現(xiàn)代敘述學(xué)理論，分析小說的視角問題；運用原型批評理論，解剖小說對神話原型主題的再現(xiàn)、變形和想象；運用接受美學(xué)理，分析那些“偉大的讀者”在《變形記》的經(jīng)典構(gòu)成中起到了應(yīng)有的作用。對這篇小說的解讀，還涉及到了后現(xiàn)代主義、文學(xué)與宗教、文學(xué)與醫(yī)學(xué)、文學(xué)與心理學(xué)等理論領(lǐng)域。
目錄：
第一章《變形記》漢譯本的比較分析
一、格里高爾有沒有服過兵役
二、體貼格里高爾的話是誰說的
三、老板是坐在桌子后面嗎
四、“它”還是“他”
五、“墻角”為什么變成了“椅子角”
六、神秘數(shù)字“三”可以意譯嗎七、格里高爾的家到底有幾個廳
八、“格里高爾的妹妹”還是“妹妹”九、“左側(cè)”能省略嗎十、“看到”還是“聽到”
第二章經(jīng)典的誕生
一、寫給菲莉斯的情書與小說創(chuàng)作的心路歷程
二、發(fā)表與出版的曲折經(jīng)歷
三、一百年的接受與影響
第三章寫作作為祈禱的形式
一、格里高爾的類耶穌形象
二、上帝的擬人化形象第一章《變形記》漢譯本的比較分析一、格里高爾有沒有服過兵役二、體貼格里高爾的話是誰說的三、老板是坐在桌子后面嗎四、“它”還是“他”五、“墻角”為什么變成了“椅子角”六、神秘數(shù)字“三”可以意譯嗎七、格里高爾的家到底有幾個廳八、“格里高爾的妹妹”還是“妹妹”九、“左側(cè)”能省略嗎十、“看到”還是“聽到”第二章經(jīng)典的誕生一、寫給菲莉斯的情書與小說創(chuàng)作的心路歷程二、發(fā)表與出版的曲折經(jīng)歷三、一百年的接受與影響第三章寫作作為祈禱的形式一、格里高爾的類耶穌形象二、上帝的擬人化形象三、宗教形象的變異與宗教思想的形成四、當(dāng)代打工文學(xué)中的神秘書寫第四章數(shù)字的宗教話語一、“三”與圣經(jīng)的屬靈含義二、“四”與曠野的旅程三、“五”與摩西十戒第五章感覺的世界一、以感官的眼睛尋找二、以精神的耳朵傾聽三、嗅覺與味覺的變異四、觸覺經(jīng)驗的表達五、感覺的聯(lián)想第六章敘事的魅力一、內(nèi)部視角的經(jīng)驗傳遞二、敘述者的隱匿與掌控三、人物話語的表達方式四、貼近內(nèi)心主觀世界的句型結(jié)構(gòu)五、格里高爾為什么高興第七章現(xiàn)代小說的時間建構(gòu)一、神圣時間與世俗時間二、循環(huán)時間與線性時間三、心理時間與物理時間第八章在這最不幸時代的嚴(yán)冬里.一、《變形記》的季節(jié)輪回二、尼采的永恒循環(huán)三、里爾克《杜依諾哀歌》的代序循環(huán)第九章空間的多重隱喻一、一個男人的住所是他本人的延伸二、墻的悲喜劇三、門鎖與鑰匙的隱秘結(jié)構(gòu)四、窗外的世界第十章黑暗與光的原型分析一、《變形記》的黑暗意識二、里爾克詩歌的黑暗本源三、當(dāng)代打工詩歌中的黑暗意象第十一章動物的象征體系一、大甲蟲和它的譜系二、大甲蟲的先驅(qū)者三、大甲蟲的中國后裔第十二章眺望命運的肺一、身體的癥候二、治療與拯救三、當(dāng)代打工文學(xué)中的塵肺書寫第十三章手的暗語一、格里高爾的手和胳膊哪里去了二、卡夫卡對手的凝視三、當(dāng)代打工文學(xué)中的手傷之痛第十四章失語者的呼聲第十五章規(guī)訓(xùn)與反抗第十六章家庭倫理的驚人畫卷附錄變形記(李文俊譯)后記
|
