十一味愛，也即十一段抵死纏綿。
時(shí)間會(huì)過去，事物被遺忘，唯獨(dú)氣息長(zhǎng)存于記憶間。文珍是近年來純文學(xué)界的一枚新星，她的作品數(shù)量不多，卻篇篇精品，為高端純文學(xué)雜志所青睞。但她的文字又絕沒有80年代純文學(xué)的“隔離感”，她寫小說只為“體貼人心”。在《十一味愛》的后記中，文珍寫道：“《桃花扇》里的唱詞道，‘暗紅塵霎時(shí)雪亮，熱春光一陣冰涼�！缸约耗軐懗錾锏陌岛凸�，又寫出那況味的熱與涼�！�
褪去了80年代精英知識(shí)分子寫作對(duì)讀者的“啟蒙”姿態(tài)，亦拒絕與目下浮躁淺薄過度市場(chǎng)化的文學(xué)習(xí)氣同流，文珍的文字可說是當(dāng)代文學(xué)中獨(dú)特精品。
《十一味愛》全書由十一篇中篇小說構(gòu)成，精選了作者從開始寫作到逐漸成熟的十年間的主要作品。十一篇均為愛情故事，主人公多為大城市中的平凡市民，但是作者卻著意寫出他們平凡中渴望愛情和幸福的內(nèi)心。文字曉暢而樸實(shí)，于細(xì)致處打動(dòng)人心。比如描寫婚姻七年之癢的《氣味之城》和引起頗多影視界人士關(guān)注的、描寫中產(chǎn)階級(jí)對(duì)愛情向往的《畫圖記，或動(dòng)物園的故事》等。
作者簡(jiǎn)介：
文珍，1982年7月生。中山大學(xué)金融本科，北京大學(xué)首屆文學(xué)研究與創(chuàng)作方向碩士，以小說《第八日》獲學(xué)位。作品散見于《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《大家》、《中篇小說選刊》、《山花》、《羊城晚報(bào)》等，亦曾獲大小文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)二三。性情散漫，事多不經(jīng)心。愛好眾多，但寫字之外真正非干不可的事很少�，F(xiàn)居北京，為出版社編輯。
目錄：
1氣味之城
2畫圖記
3北京愛情故事
4中關(guān)村
5場(chǎng)景練習(xí)
6果子醬
7色拉醬
8關(guān)于日記的簡(jiǎn)短故事
外一篇：關(guān)于我所愛吃的花生
9第八日
10安翔路情事
11地下文珍是北京大學(xué)，也是中國大陸第一位以一部小說獲取文學(xué)碩士學(xué)位的人。她屬八〇后，但她的文字卻與八〇后的寫作者大相徑庭。她走在只有她一個(gè)人走的路上，凝眸別人不看或是看不到的事物。她與她之前的作家，不相與謀。她創(chuàng)造了她的小說風(fēng)景。這風(fēng)景不似江河奔流、亂云飛渡，但它的恬靜、悠長(zhǎng)、安定之下卻也暗藏堅(jiān)實(shí)的力量。中國當(dāng)代文學(xué)不缺鄉(xiāng)村小說，缺的是城市小說，是文珍這樣的城市小說。
——曹文軒
那些被林立的樓宇遮擋、被密集的車輪碾壓的愛情，如此瑣屑卑微，又如此敏感真切。加之文珍精致的語言，綿延不絕的形象描述，確實(shí)好看。
——蘇童
讀了《北京愛情故事》、《第八日》這兩篇小說,相信許多人會(huì)記住這個(gè)作者的名字——文珍�！侗本⿶矍楣适隆芳让噪x凄婉又勻稱純凈,如同一曲憂傷的小提琴獨(dú)奏……兩文珍是北京大學(xué)，也是中國大陸第一位以一部小說獲取文學(xué)碩士學(xué)位的人。她屬八〇后，但她的文字卻與八〇后的寫作者大相徑庭。她走在只有她一個(gè)人走的路上，凝眸別人不看或是看不到的事物。她與她之前的作家，不相與謀。她創(chuàng)造了她的小說風(fēng)景。這風(fēng)景不似江河奔流、亂云飛渡，但它的恬靜、悠長(zhǎng)、安定之下卻也暗藏堅(jiān)實(shí)的力量。中國當(dāng)代文學(xué)不缺鄉(xiāng)村小說，缺的是城市小說，是文珍這樣的城市小說。
——曹文軒
那些被林立的樓宇遮擋、被密集的車輪碾壓的愛情，如此瑣屑卑微，又如此敏感真切。加之文珍精致的語言，綿延不絕的形象描述，確實(shí)好看。
——蘇童
讀了《北京愛情故事》、《第八日》這兩篇小說,相信許多人會(huì)記住這個(gè)作者的名字——文珍。《北京愛情故事》既迷離凄婉又勻稱純凈,如同一曲憂傷的小提琴獨(dú)奏……兩篇小說均展現(xiàn)了作者的不凡才華。
——南帆
在一個(gè)對(duì)情感的爆發(fā)力、密度、綿延度和后坐力普遍喪失了洞察力的年代，文珍的小說以罕見的耐心和出其不意的視角，為我們揭示了細(xì)碎的情感所裹挾的隱秘的嗅覺、幽微的歡愉、美好的交錯(cuò)和迷人的尷尬。文珍的這部小說集亦可以看做一本不可多得的“資深文藝青年情感反思錄”。
——胡續(xù)冬城市邊緣的解讀者：文珍（部分）
曹文軒
文珍是北京大學(xué)，也是中國大陸第一位以一部小說獲取文學(xué)碩士學(xué)位的人。
在廣泛調(diào)查與考證的前提下，北京大學(xué)參照國際許多著名大學(xué)的做法，于2002年設(shè)立了“文學(xué)創(chuàng)作與研究方向”專業(yè)，進(jìn)入這個(gè)方向的學(xué)生學(xué)業(yè)結(jié)束后可以一部小說獲取學(xué)位。但頭兩年卻無合適人選，招生落空。到了2004年，我們終于發(fā)現(xiàn)了一個(gè)人：文珍。無論是筆試、面試，還是她的幾篇習(xí)作，都顯示了她與眾不同的才情。這個(gè)方向可能與其他方向不一樣，其他方向考察的是考生的知識(shí)，而這個(gè)方向不僅要考察考生的知識(shí)，還要考察這個(gè)考生的才情，因?yàn)椴徘樵谖膶W(xué)創(chuàng)作這里顯然是十分重要的。全面考察之后，一份錄取通知單就發(fā)到了深圳——她來自那座城市。
進(jìn)校后，她把她在文學(xué)創(chuàng)作上的稟賦十足地展示了出來。她的小說以及她一系列的關(guān)于小說的見解，都引起了老師和她的同學(xué)的注意。她以她特有的文字，顯示了一個(gè)新設(shè)專業(yè)的學(xué)生所具有的不同氣質(zhì)、思路和言說方式。最終，她以一部名為《第八日》的小說，給這個(gè)專業(yè)設(shè)立的必要性、合法性做了一個(gè)有力的證明。
年齡上，她屬八〇后，但她的文字卻與八〇后的寫作者大相徑庭。她有她的認(rèn)知，有她的方向，有她的意境和修辭方式。她走在只有她一個(gè)人走的路上，凝眸別人不看或是看不到的事物。她與她之前的作家，也不相與謀。她創(chuàng)造了她的小說風(fēng)景。這風(fēng)景不似江河奔流、亂云飛渡，但它恬靜、悠長(zhǎng)、安定之下卻也暗藏堅(jiān)實(shí)的力量，別有一番審美情趣和審美價(jià)值。
做人，不可雷同。記得看《凡?高傳》，那里頭記載了一件事：凡?高歲數(shù)漸大，家里人見著他總是光棍一條，就忙著給他張羅媳婦，后來從茶會(huì)上找了一個(gè)，但卻被凡?高一口拒絕，理由十分簡(jiǎn)單——茶會(huì)上的女人毫無個(gè)性。凡?高有理。做人尚且如此；作文，就更不可雷同了。其實(shí)有些作家寫的作品并不差，卻就是看不出他和其他十個(gè)、二十個(gè)作家有何不同，他也就是寫寫而已，是不可能得天下的。一個(gè)作家存在的理由就是不拘一格，獨(dú)占山頭。文珍的小說無論是好是壞，都是文珍式的。她日后能不能得天下、得多大的天下，取決于小說的量。她寫的也許少了一些。
她的小說語言較為雅致，字里行間飄動(dòng)著淡淡的古風(fēng)，但又不著一絲擬古、仿古的痕跡，一副隨意、自然流淌的樣子。仿佛那文字不是一個(gè)個(gè)碼出來的，而是隨水而來。那水不急又不慢，明明白白地流淌著，卻不見漩渦，不見白浪，甚至聽不見汩汩之聲。這些文字是她讀了那些古色古香、神采飄逸的文字之后，在她心中自然形成的語流，落筆時(shí)，不是靠她理性的掌控而流淌成河，而是不由自主地漫瀉開來。有時(shí)還會(huì)有少許禪意，也不知是否她在閱讀時(shí)接通了哪條源流。似有出處，卻又無從考證。奇妙的是，她的語言同時(shí)又是很現(xiàn)代的，當(dāng)下風(fēng)氣蕩來蕩去，清新、親近，讓人覺得那些語詞、腔調(diào)就是在昨天早晨才剛剛誕生的。兩種風(fēng)氣就這樣相遇了，但卻不見抵牾、沖突，而是無聲無息地融合在了一起，以至于我們根本就不會(huì)注意到那里頭有兩個(gè)語言系統(tǒng)。這語言之河，明亮卻不耀眼，流動(dòng)卻不興風(fēng)作浪。
……
2011年5月11日于去南方途中。
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