《德語(yǔ)文學(xué)與文學(xué)批評(píng)（第7卷·2013年）》以德語(yǔ)女性文學(xué)為重點(diǎn)，譯介了索菲·拉·羅施、弗蘭西斯卡·祖·雷文特羅、伊爾莎·艾辛格、英格博格·巴赫曼、埃爾弗里德·耶利內(nèi)克、克里斯塔·沃爾夫、伊爾瑪·拉庫(kù)薩等女作家的作品，此外介紹了斯·茨威格、赫爾曼·黑塞等的作品，并回顧了2012年德語(yǔ)文壇新作。
目錄：
前言
從閱讀到創(chuàng)作，從繆斯到作家——德語(yǔ)女性文學(xué)嬗變之路
德語(yǔ)文學(xué)作品中的女性形象
封·施特恩海姆小姐的故事（節(jié)選）
從索菲·拉·羅施的小說(shuō)《封·施特恩海姆小姐的故事》
看德國(guó)十八世紀(jì)下半葉的女性啟蒙教育
從保羅到佩德羅（節(jié)選）
“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤”——雷文特羅與世紀(jì)末的自由女性神話
更大的希望（節(jié)選）
夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的迭幻——析伊爾莎．艾辛格《更大的希望》中的語(yǔ)言特色
馬利納（節(jié)選）
英格博格·巴赫曼長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬利納》的敘事特點(diǎn)
從卡珊德拉到美狄亞——重塑兩個(gè)神話人物的靈感與動(dòng)因（節(jié)選）
小說(shuō)《美狄亞·聲音》中的神話改編理念前言
從閱讀到創(chuàng)作，從繆斯到作家——德語(yǔ)女性文學(xué)嬗變之路
德語(yǔ)文學(xué)作品中的女性形象
封·施特恩海姆小姐的故事（節(jié)選）
從索菲·拉·羅施的小說(shuō)《封·施特恩海姆小姐的故事》
看德國(guó)十八世紀(jì)下半葉的女性啟蒙教育
從保羅到佩德羅（節(jié)選）
“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤”——雷文特羅與世紀(jì)末的自由女性神話
更大的希望（節(jié)選）
夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的迭幻——析伊爾莎．艾辛格《更大的希望》中的語(yǔ)言特色
馬利納（節(jié)選）
英格博格·巴赫曼長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬利納》的敘事特點(diǎn)
從卡珊德拉到美狄亞——重塑兩個(gè)神話人物的靈感與動(dòng)因（節(jié)選）
小說(shuō)《美狄亞·聲音》中的神話改編理念
天使之城，或弗洛伊德博士的外套（節(jié)選）
忘卻與回憶——論克里斯塔·沃爾夫的《天使之城，或弗洛伊德博士的外套》
瓦蕾莉或未受訓(xùn)練的眼睛（節(jié)選）
為愛(ài)賦形？——評(píng)《瓦蕾莉或未受訓(xùn)練的眼睛》
繼續(xù)生存（節(jié)選）
無(wú)以為家——《繼續(xù)生存》中的身份認(rèn)同
《鋼琴教師》（節(jié)選）
精神分析視角下《鋼琴教師》女主人公埃里卡的心理人格解析
白雪公主
耶利內(nèi)克《白雪公主》中的解構(gòu)游戲
重洋（節(jié)選）
漂泊者的“詩(shī)意世界”——評(píng)伊爾瑪·拉庫(kù)薩《重洋——回憶錄》
天堂·海外（節(jié)選）
旅行的意義——解讀菲麗奇塔斯·霍佩的小說(shuō)《天堂·海外》
米沙
以“小女子”之名——淺議尤迪特·海爾曼的小說(shuō)創(chuàng)作
馬爾特
評(píng)尤迪特·海爾曼的小說(shuō)集《愛(ài)麗絲》
鷹和天使（節(jié)選）
尤麗·策之天使的憤怒
魔法森林中的女人——格林童話女性情結(jié)研究
馬科斯和莫里茨
魔術(shù)師的童年
拾起童年舊夢(mèng)——淺析黑塞創(chuàng)作的主題
巴爾扎克傳（節(jié)選）
茨威格的《巴爾扎克傳》
門(mén)外的女人
試論博多·基�；舴颉堕T(mén)外的女人》
2012年德語(yǔ)文壇一瞥
文學(xué)與科學(xué)中的圖像與文本——巴塞爾大學(xué)“文學(xué)之路研討會(huì)”報(bào)告
“國(guó)際視野中的斯·茨威格研究與接受”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)側(cè)記在《夏屋，以后》廣受好評(píng)之后，海爾曼本來(lái)計(jì)劃繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作，但2000年她的懷孕又使得創(chuàng)作中斷，直到兒子出生之后，她才繼續(xù)進(jìn)行寫(xiě)作。由于第一部作品的成功，文學(xué)界、媒體以及讀者對(duì)于海爾曼抱著很大的期望，海爾曼承認(rèn)自己在創(chuàng)作時(shí)也感受到了這種壓力。2003年，她出版了第二本短篇小說(shuō)集《除了幽靈，別無(wú)其他》。這部作品獲得的評(píng)價(jià)就沒(méi)有像她的處女作那樣盡是贊美之辭了，盡管大部分評(píng)論家認(rèn)為《除了幽靈，別無(wú)其他》保持了《夏屋，以后》的水準(zhǔn)，仍算得上一部高品位的作品，但也有一些評(píng)論認(rèn)為第二部作品的風(fēng)格與第一部相似，沒(méi)有新意。其實(shí)從總體上來(lái)看，《除了幽靈，別無(wú)其他》并不是《夏屋，以后》的簡(jiǎn)單復(fù)制品，里面的七個(gè)短篇小說(shuō)篇幅明顯變長(zhǎng)，而且故事發(fā)生在世界各地。海爾曼在創(chuàng)作期問(wèn)得到了歌德學(xué)院的資助，得以在威尼斯等地旅游，尋找創(chuàng)作靈感。她對(duì)于故事發(fā)生場(chǎng)所的這種安排，也是有意在摘下自己因《夏屋，以后》被扣上的“柏林文學(xué)”的帽子。但《除了幽靈，別無(wú)其他》的基調(diào)與第一部作品是一致的。海爾曼的主人公們?nèi)允锹䶮o(wú)目的，在旅途之中，迷茫而孤單，旅行本身對(duì)于他們來(lái)說(shuō)并不是一種目標(biāo)或一種解脫。無(wú)論身處在哪個(gè)城市，他們都是無(wú)所謂的。他們年輕，卻疲憊而沒(méi)有方向。故事中的人物很少說(shuō)話，很少聊天，更多是行為上的表現(xiàn)：沉默、發(fā)呆、吸煙、飲酒等等，海爾曼在一種陌生感中展現(xiàn)出了人與人之問(wèn)的關(guān)系。
在第二部作品之后，海爾曼沉寂的時(shí)間更久。直到2009年——也就是時(shí)隔六年，她才出版了第三部作品《愛(ài)麗絲》。這本書(shū)的主題與前兩部有所不同，女主角愛(ài)麗絲貫穿在全書(shū)的五個(gè)故事中，這五個(gè)故事均以與愛(ài)麗絲有關(guān)的一個(gè)男人的名字為標(biāo)題：米沙、康拉德、理查德、馬爾特以及萊蒙特，而且這五個(gè)男人的結(jié)局都是死亡。在第一個(gè)故事《米沙》中，開(kāi)篇的第一句話便是：“但是米沙沒(méi)有死。沒(méi)有在從周一到周二的夜里死去，也沒(méi)有在從周二到周三的夜里死去，他很可能在周三晚上或從周三到周四的夜里死去。”米沙與愛(ài)麗絲曾經(jīng)是男女朋友，米沙現(xiàn)任的妻子瑪雅給愛(ài)麗絲打電話，告知米沙因癌癥在醫(yī)院中瀕臨死亡，在瑪雅去醫(yī)院陪同米沙時(shí)，需要愛(ài)麗絲幫忙照看他們的孩子。
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