當代著名翻譯家施康強，曾任中央編譯局譯審，一直以漢譯法為業(yè)的他，于法譯漢也是難得的高手，每有所悟發(fā)而為文，常能膾炙人口。本書收入啟蒙思想家狄德羅探討表演藝術的《奇談怪論》，小說大師巴爾扎克的異類之作《都蘭趣話》，散文家阿蘭融簡潔與深刻于一體的《幸福散論》，隨筆作家莫羅亞蘊含深刻哲思的《<追憶似水年華>序》，之外，還選收了紀德、加繆兩位諾貝爾文學獎得主的優(yōu)秀作品，所選作品題材各異，充分體現(xiàn)了譯者的精湛修養(yǎng)、興趣愛好與譯文風格。<br>
作者簡介：
施康強，1942年生于上海，1963年畢業(yè)于北京大學西語系法國語言文學專業(yè)。退休前，任中央編譯局譯審。除職務翻譯外，譯有[清]黎庶昌《西洋雜志》（中譯法）、《薩特文論選》、巴爾扎克《都蘭趣話》、阿蘭《幸福散論》、雨果《巴黎圣母院》（合譯）、布羅代爾《十五至十八世紀的物質文明、經濟和資本主義》（合譯）等。著有隨筆集《都市的茶客》、《第二壺茶》、《自說自話》、《牛首雞尾集》等。曾任魯迅文學獎翻譯獎評委和傅雷翻譯獎評委。<br>
目錄：
［法］狄德羅
演員悖論
�。鄯ǎ莅蜖栐�
都蘭趣話
［法］阿蘭
幸福散論
�。鄯ǎ菁o德
烏有之旅
�。鄯ǎ菽_亞
《追憶似水年華》序
［法］加繆
不貞的妻子<br> 譯事三言
施康強<br>
多年前寫過一篇雜文，題為《“名牌”與“雜牌”翻譯》。開頭便說：“沒有一個民族像現(xiàn)代中國人那樣，給了杰出的文學翻譯家那么高的榮譽。我們給名作家出文集、全集，也給名翻譯家以他們的名字出譯文集：《傅雷譯文集》、《楊絳譯文集》等，還有一套中國名翻譯家自選集。這些譯家的名字好比是名牌商標，讓讀者/消費者一看就放心，就喜歡。一般的譯者也可以把自己的大名堂而皇之印在封面上，乃至把玉照和小傳印在勒口上。而在國外，或者說按照國際慣例，譯者的名字只能悄悄藏在扉頁里，連波德萊爾譯愛倫?坡的《故事集》都不能例外，更不要說專為譯者出譯文集了�！�
鄙人雖也與文學翻譯有緣，但此道于自己并非專攻，而且譯品不多，所以從不以名翻譯家自許乃至自詡。想不到，漓江出版社策劃出一套翻譯家自選集，竟然采及葑菲，抬舉我也上榜。若是婉拒，既辜負出版社的盛情，復有矯情之嫌，因此只得配合。再說，活到現(xiàn)在這把年紀，借此機會回顧向來路，為自己的文學翻譯勞作做個小結，也算對自己有個交代。
當代中國大概不再有不納入體制，如傅雷那樣以賣文為生的翻譯家。鄙人忝為專業(yè)翻譯，職業(yè)翻譯，但不以文學翻譯為業(yè)。大學里讀的是法國語言與文學專業(yè)。1963年畢業(yè)后分配到外文出版局下屬的《中國建設》雜志（現(xiàn)改名為《今日中國》）法文版工作，把中文的新聞報道譯成法文�！拔母铩笔辏ι瓶申�。“文革”后，想換個單位。申請調動不易，適逢1978年恢復招考研究生，于是走了迂回路線，進中國社會科學院研究生院外國文學系，在羅大岡先生指導下研究薩特的文學理論和文學批評。畢業(yè)后，入社科院外文所工作約兩年，發(fā)現(xiàn)對文學有興趣與研究文學是兩回事。研究要求深入，鍥而不舍，而自己的“治學”泛濫無所歸。寫論文，尤其專著，于我是很痛苦的事情。此一原因，加上待遇方面的考量，乃重操舊業(yè)，改換門庭，入中央編譯局翻譯國家領導人著作和政治文件為法語，最后混到做改稿和定稿，直到退休。
這期間和以后，由于當年北大的師友和社科院同事的關系，常被拉去做一些翻譯。與多數(shù)譯者一樣，譯什么書不是出于自己的愛好或選擇，而是一種“派活”。因此我的譯品很雜，除了文學，也譯了些學術著作，乃至通俗讀物。雖是“拉郎配”，碰巧也有原書頗投自己所好，于是先結婚后戀愛，很享受翻譯的樂趣。即便不是自己所愛，既然“娶”了人家，自當善待，不能對不起原作者和讀者�？傊�，敬業(yè)是對譯者最基本的要求。
語言既可以是藝術，陳義高者乃認定文學翻譯也是藝術。我略知此道甘苦，更愿意平實地說，文學翻譯毋寧是一門手藝。譯者是匠人，他加工的材料是外語，成品卻是母語。理想的境界是，在“吃透”外語的前提下，譯者如同那位金匠，收入本書的巴爾扎克那篇故事《堅貞的情侶》的主人公，精心打造每一件作品，務求在譯文里準確傳達原意，在最大程度上復制原文的精神和文字。然而，多數(shù)情況下，囿于學養(yǎng)、才情或其他原因，譯者充其量只是接近這個理想。不成大匠，當為良匠。譯文容有瑕疵，在所難免。不過，借用羅新璋先生的名
|
