《中國(guó)現(xiàn)代文藝思潮史(增訂版精華版)》由吳中杰著，將中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的上限定在1917年的文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)，下限定在1979年的全國(guó)第四次文代大會(huì)。《中國(guó)現(xiàn)代文藝思潮史(增訂版精華版)》著重論述這六十二年間的文藝思潮流變。
文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)從“五四”文化精神出發(fā)，否定了載道文學(xué)，提出了個(gè)人的文學(xué)，否定了瞞和騙的文學(xué)，建立了真誠(chéng)的、寫實(shí)的文學(xué)。但是，后來在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)偏離了這個(gè)方向，而使文學(xué)成為政治宣傳的工具，直到第四次文代大會(huì)上中共中央的祝辭中，才對(duì)這種偏向提出了糾正。雖然后來仍不斷有所反復(fù)，但回歸“五四”已成為許多人的共識(shí)。本書即從史的角度來描述這種走向。
作者簡(jiǎn)介：
吳中杰，1936年出生，1957年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，留校任教。教授，文藝學(xué)博士生導(dǎo)師。性喜雜覽，不拘一格，于文藝?yán)碚摗Ⅳ斞笇ｎ}、中國(guó)現(xiàn)代文藝思潮、中國(guó)古代美學(xué)等方面都做過研究，退休之后，多作散文，將人生體驗(yàn)與學(xué)術(shù)見解融入其中，自成一體。主要著作有：《文藝學(xué)導(dǎo)論》、《吳中杰評(píng)點(diǎn)魯迅雜文》、《中國(guó)現(xiàn)代文藝思潮史》及《中國(guó)古代審美文化論》(主編)等；散文集有：《人生大戲場(chǎng)》、《海上學(xué)人漫記》、《舊途新旅》等。
目錄：
緒論：東西文化沖突與中國(guó)的啟蒙運(yùn)動(dòng)
一、“五四”精神與現(xiàn)代審美意識(shí)的覺醒
二、開拓期的中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)
三、國(guó)粹派與文學(xué)上的復(fù)古主義
四、文學(xué)研究會(huì)與為人生的藝術(shù)
五、創(chuàng)造社與表現(xiàn)自我的藝術(shù)
六、現(xiàn)代主義的蹤跡
七、鴛鴦蝴蝶派與消閑文藝
八、語(yǔ)絲派與抗?fàn)幬膶W(xué)
九、新月派與沙龍藝術(shù)
十、1928：“革命文學(xué)”論爭(zhēng)
十一、“左聯(lián)”與左翼文藝運(yùn)動(dòng)
十二、論語(yǔ)派與性靈文學(xué)
十三、京派、海派與文學(xué)上的中間路線
十四、在抗日烽火中崛起的七月派緒論：東西文化沖突與中國(guó)的啟蒙運(yùn)動(dòng)
一、“五四”精神與現(xiàn)代審美意識(shí)的覺醒
二、開拓期的中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)
三、國(guó)粹派與文學(xué)上的復(fù)古主義
四、文學(xué)研究會(huì)與為人生的藝術(shù)
五、創(chuàng)造社與表現(xiàn)自我的藝術(shù)
六、現(xiàn)代主義的蹤跡
七、鴛鴦蝴蝶派與消閑文藝
八、語(yǔ)絲派與抗?fàn)幬膶W(xué)
九、新月派與沙龍藝術(shù)
十、1928：“革命文學(xué)”論爭(zhēng)
十一、“左聯(lián)”與左翼文藝運(yùn)動(dòng)
十二、論語(yǔ)派與性靈文學(xué)
十三、京派、海派與文學(xué)上的中間路線
十四、在抗日烽火中崛起的七月派
十五、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安文藝界的兩派
十六、戰(zhàn)國(guó)策派與文學(xué)上的權(quán)力意志論
十七、淪陷區(qū)中的市民文藝
十八、40年代重慶左翼文藝界的論爭(zhēng)
十九、1949：中國(guó)作家社會(huì)角色的轉(zhuǎn)換
二十、文藝與政治的撞擊
二十一、真實(shí)的流失與個(gè)性的毀滅
二十二、現(xiàn)實(shí)主義精神的最后抗?fàn)?br/> 二十三、政治漩渦中的寫作班子
二十四、地火在地下運(yùn)行，奔突
結(jié)語(yǔ) 回歸“五四”：中國(guó)文學(xué)的出路
后記
增訂本后記
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