本書(shū)借助清使泰西觀劇筆記，探討19世紀(jì)晚期西方演劇和國(guó)人對(duì)其*初的接受。作者認(rèn)為，至少到晚清時(shí)，中國(guó)人的“戲劇”含義廣泛，非特指敘事性搬演，而是涵蓋了前現(xiàn)代戲劇文化中對(duì)于作為奇技淫巧的物的旨趣；這種“百戲雜劇”觀在同時(shí)代西方舞臺(tái)上不難找到對(duì)應(yīng)的戲劇文化事實(shí)，并且敘事性戲劇從屬于百戲雜劇體格局。*后，筆者還希望從這一中西戲劇比較研究切入，引申到關(guān)于今天中國(guó)戲劇學(xué)自身方法問(wèn)題的討論。
本書(shū)借助清使泰西觀劇筆記，探討19世紀(jì)晚期西方演劇和國(guó)人對(duì)其很初的接受。作者認(rèn)為，至少到晚清時(shí)，中國(guó)人的“戲劇”含義極其廣泛，非特指敘事性搬演，而是涵蓋了前現(xiàn)代戲劇文化中對(duì)于作為奇技淫巧的物的旨趣；這種“百戲雜劇”觀在同時(shí)代西方舞臺(tái)上不難找到對(duì)應(yīng)的戲劇文化事實(shí)，并且敘事性戲劇從屬于百戲雜劇的總體格局。很后，筆者還希望從這一中西戲劇比較研究切入，引申到關(guān)于今天中國(guó)戲劇學(xué)自身方法問(wèn)題的討論。
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