張仃被華君武形容為"畢加索+城隍廟"雖不無漫畫家的友好調(diào)侃,卻也道出了他豐富的人生經(jīng)歷,深厚的中外藝術(shù)和民間藝術(shù)修養(yǎng)。他以畫壇多面手享譽(yù)世界:漫畫、年畫、宣傳畫、裝鈽畫、壁畫、書法,zui后歸結(jié)為焦墨山水畫。廣闊的藝術(shù)胸襟使他以zui世界的眼光革新zui民族的藝術(shù),將焦墨從一種墨法拓展為一種獨(dú)立的繪畫語言,形成蒼茫雄強(qiáng)的畫風(fēng)。 不論立體主義在美術(shù)史上是如何評(píng)價(jià),這確是造型藝術(shù)的一次偉大經(jīng)歷,不只是對(duì)畢加索本人,而是對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù),有了深遠(yuǎn)的影響。 民間藝術(shù)是工藝美術(shù)之根,或者說是造型藝術(shù)之根。 一個(gè)藝術(shù)家,同時(shí)是一個(gè)美學(xué)教育家,應(yīng)當(dāng)使群眾欣賞水平上得到提高,而不是去迎合
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