李賀詩歌的總體特征,前人有的評,那就是奇詭�？此摹稅拦芬辉�,鋪寫人物形貌風(fēng)神不遺余力,詞語求新奇,華麗的藻繪觸目皆是。前人論此詩,多說晦澀不通。其實李賀的這首詩,用了許多省略,許多暗示創(chuàng)造了一個隱約朦朧的境界,我們盡可以在不理解中欣賞詩里的清詞麗句和奇妙的思致�！案杪暣翰萋丁泵钤谝源翰萆下吨闋顚懜杪晥A潤清亮,妥貼切當(dāng)。“發(fā)重疑盤霧,腰輕乍倚風(fēng)”極能摹寫美人的風(fēng)姿綽約,嬌繞萬種。詩中的描寫繁密跳斷,又時有重復(fù)。這正如一簇野花,枝枝香氣四溢,色彩艷麗,而花枝叢雜,缺少安排。但是我們可以在這種叢雜中體味到觸目皆春的美感。而《惱公》末四句從兩方落筆,前二句寫出麗人難近的悵惘(“漢苑尋宮柳,河橋閡驚鐘”。)后兩句寫出家中妻室對詩人情遇難再的幸災(zāi)樂禍,更是奇特中帶著詼詭。(“月明中婦覺,應(yīng)笑畫堂空”。)奇情幽思是李賀的絕大長處。我們看《蘇小小墓》,詩人從幻想中的幽靈著筆,蘭露如淚,蘭花如煙,如茵綠草,松風(fēng)水冷,組成了一個幽靈的世界�！断驽�、《秦王飲酒》、《秋來》等都有與此相類的特點,成為李賀詩歌中一個很鮮明突出的現(xiàn)象。中唐詩壇產(chǎn)生出李賀的這種具有鮮明風(fēng)格的詩歌,一方面是唐詩發(fā)展的必然趨勢決定的。唐詩到李杜,題材的廣泛、手法的變化、體裁的運用都達(dá)到了極高的境地。他們是豐碑,更是不易跨越的障礙。中唐詩人的境況即是為此:前輩詩人的輝煌成就可以給他們以借鑒,詩壇的喧囂過后他們能夠在師承之中冷靜地有所揚棄,有所創(chuàng)新——形勢逼著他們要有更細(xì)微的觀察體會,更深刻的挖掘,更廣泛的開拓。和李杜相比,中唐詩家調(diào)不那么流暢了,格不那么高了,氣不那么渾厚了,胸懷也不那么寬廣了,但他們的體裁、手法、句式也有了更多更大的變化,這種發(fā)展的結(jié)果即是中唐詩壇的百花齊放、各占風(fēng)流。中唐詩壇上風(fēng)格多樣的詩歌,正體現(xiàn)了這種zui可寶貴的獨特性,所以也正是其個性和成就所在。
李賀(790～816)，唐代詩人。字長吉。福昌（今河南宜陽）人。祖籍隴西，自稱“隴西長吉”。家居福昌昌谷，后世因稱他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但其家已沒落。他“細(xì)瘦通眉，長指爪”，童年即能詞章，15、16歲時，已以工樂府詩與先輩李益齊名。李賀父名晉肅，“晉”、“進(jìn)”同音，與李賀爭名的人，就說他應(yīng)避父諱不舉進(jìn)士,韓愈作《諱辨》鼓勵李賀應(yīng)試,但賀終不得登第。后來做了三年奉禮郎，郁郁不平。在京時，居崇義里，與王參元、楊敬之、權(quán)璩、崔植等為密友，常偕同出游，一小奴騎驢相隨，背一破錦囊。李賀得有詩句，即寫投囊中，歸家后足成完篇。母鄭夫人常說“是兒要當(dāng)嘔出心乃已爾”。后辭官歸昌谷，又至潞州（今山西長治）依張徹一個時期。一生體弱多病，27歲逝世。
他的詩想象豐富，構(gòu)思奇特，具有極度浪漫主義風(fēng)格。詩中反映出對宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)的強烈不滿，對勞苦人民的疾苦亦寄予關(guān)切。但也有一些作品流露出人生無常的陰郁情緒。自編為四編本授予沈子明，收詩 223首。北宋以來流傳的《李賀集》4卷本，都是219首，卷數(shù)與自編的相同，而篇數(shù)不同，編次也很零亂，并非準(zhǔn)確編年。又有5卷本的集子，是 4卷外加上《外集》1卷，詩23首，與4卷合計，共242首，篇數(shù)也和李賀自編的不同。5 卷本今有汲古閣�？痰谋彼熙U欽止本、董氏誦芬室及蔣氏密韻樓兩家影刻的北宋宣城本流傳，集名為《李賀歌詩編》。又有《續(xù)古逸叢書》影印的南宋本，集名為《李長吉文集》，無外集。又有鐵琴銅劍樓、《四部叢刊》影印的蒙古刊本，集名《李賀歌詩編》。后兩種原書今藏北京圖書館。注本zui早的是南宋吳正子注，有日本印本和通行本流傳。后有王琦《李長吉歌詩匯解》,選錄了吳正子、劉辰翁、徐渭、董懋策、曾益、余光、姚□、姚文燮各家的評或注。還有陳本禮《協(xié)律鉤玄》、黎簡評本和吳汝綸評注本。1977年出版的《李賀詩歌集注》，是將王琦《匯解》、姚文燮注及方世舉批注三種評注本匯編、加以校點而成。另外，錢仲聯(lián)有《讀昌谷詩札記》和《李長吉詩永貞詩史發(fā)微》，考訂詩的本事有新見。1984年出版的錢仲聯(lián)《李賀年譜會箋》，是兼年譜與詩注性質(zhì)的新著，解詩與舊注多有不同。李賀生平，有李商隱《李賀小傳》、 新、舊《唐書》本傳、《宣室志》、《幽閑鼓吹》、《摭言》,還有朱自清的《李賀年譜》和錢仲聯(lián)的《李長吉年譜會箋》、《李賀年譜會箋》可資參考。
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