原先以為我是個離不開家的人，誰知道獨自在雪堡的日子，每天讀書、旅行、會朋友、吃冰，一個人從往昔規(guī)定了的生活里水淋淋地站起來。獨自坐在門口的樓梯上，靜聽樓下塔樓邊的周末音樂會上傳來的西班牙吉他。那時候，竟也懷疑十年前從學校出來的日子，只是青春期的一場大而具體的白日夢而已I在雪堡小小的木頭床上，我睡得短而熟，半夜醒來，聽到城堡外面的小湖里，那對天鵝夫妻在低語，野鴨子睡意朦朧地從水面上掠過，翅膀拍在水上。
也曾和朋友在復活節(jié)雨后的午夜，在城堡外面散步。那是今德國孩子，有時候覺得彼此很近，能說許多，有時候卻覺得隔得很遠，不知道是因為深夜的英文出了毛病，是思路出了毛病，還是生活背景太不一樣了。
那天是春節(jié)的一個下午，屋外的明亮陽光使辦公室顯得特別黝暗，上海的春天常常是如此，在室內殘留著陰沉冬天的寒氣。還沒有發(fā)稿的周期，年輕的編輯們在1990年代初期的辦公室里聊天看書，各自在椅上坐定，唱：”莫名我就喜歡你，深深地愛上你�！痹跉W洲想起那樣的情形，總覺得可愛。
我到閱覽室去看書，隔著堆著過期雜志的無窗的走廊，我看見他在書庫里，我走進去看他，雜志社的書庫原先是一個類似起居室的房間，如今豎了一排排書架，他埋坐在書庫唯一的一張舊木椅里，在翻世界名畫的畫冊。
梵高的望日蓮，畢加索的鴿子，法國18世紀的綠色田野，意大利14世紀茁壯的裸女，英國19世紀的大海，在被外面陽光反映得特別陰暗的小書庫里，在薄薄的印刷品上，像雨后骯臟水洼里反映出的景色一樣不真實。我，他，我們都是在無數(shù)張粗劣或精美的印刷品上看到、熱愛、向往西洋畫的�？粗⌒〉某陨粶实挠∷⑵罚胂笤鞯木薮�，想象它的美。在這世上，zui美的是人的想象，是想象創(chuàng)造出來的東西。在我的祖國我缺少許多，可從來從來不缺少想象，即使是在zui禁梏的文化大革命我的童年時代，我也沒缺過精神生活。在這樣的小書庫里，中國的知識分子其實過著充滿浪漫的夢游的日子，在這樣的人的臉上，有著堂吉訶德騎在馬上的神情。那天他用手摩著畫冊說，不知道原作會是何等漂亮。那天他說他如果去了國外，他一定看遍所有的博物館。他說：”一定要去博物館。
在歐洲的這個春天，因為萬事都是獨自一個人，常常突然就覺得累了，累得不能休息也不能讀書，就去坐露天的啤酒花園，或者咖啡座。冷漠的人們，在這里卸下了一身的背景與內容，只是為了享受生活。亞洲人的皮膚，曬多了太陽并不紅，當時不動聲色，第二天就變成了深深的咖啡色。我的四周有人接吻，有人聊天，有人把報紙翻得嘩嘩響，有人喂小孩吃冰。
看東方人獨自坐在市場旁邊的啤酒花園喝啤酒，鄰座的一個金發(fā)的巴伐利亞人就來問，是不是日本人。我說是中國人，來這里工作，周末的時候出來玩。
那人說，一個人到這么遠的地方，雖說是休假，也一定會覺得孤獨。
我說是啊，一切都與故鄉(xiāng)不同．雖然并沒有困難，但總感覺是漂浮在大海深處，有時遼闊，有時窒息，有時恐懼。
那人也說是啊，就像有一年他休假去向往已久的印度所經(jīng)歷的情形一樣。在旅行之前，是好的向往，在旅行之后．是好的回憶，但在旅行當中，卻很難。說著他的眼睛突然變得尖銳而狡黠，說：“那種艱難，是因為不知道自已是得到了，還是失落了。“
我們舉起厚玻璃杯說干杯，沒想到別人也和我有一樣的想法。
再聊下去，才知道他是一家電視公司的制片人，我是今作家。他在60年代歐洲學運的時候，是一個跟德國警察打架的激進學生，我那時則是”文化大革命”中寂寞的一年級小學生。我們原來都戴過毛主席像章，現(xiàn)在我的那枚早扔掉了，而他的，還留在鄉(xiāng)下老家的頂樓木箱里，和14歲時的足球放在一塊兒。
舉起杯子再說干杯，為了那許多的不同。
旁邊桌子有幾個偶爾碰在一起的美國孩子，熱烈地討論著美國高速公路的問題，好像從這里一出去就要飛車上美式的高速公路。
彼此看看，雖然都是人類，從臉到心，竟有那么大的不同，很奇怪的感覺，覺得陌生而又熟悉。
然后就到了薩爾茨堡，莫扎特出生在這里，又死在這里。莫扎特，我認識的莫扎特是在一個舊舊的4D4老式盤式的灰色錄音機里面，在漫長的70年代，在我哥哥靠北的小屋里，莫扎特清徹的笛聲浮在磁帶沙沙的雜音里。
在薩爾茨堡，穿過羅馬時代沒有一棵樹的廣場，翻轉過來的啤酒桶上放上一塊板，就成了一個小貨攤，賣著風鈴。泥做的白色風鈴，錚錚地在下午的春風里響。我用手撥拉它們半天，只是舍不得用旅行的錢去買，那是我diyi次單獨在歐洲旅行，我不知道該怎么花錢，于是，就用zui簡單的方法，除了車票、門票和食物以及膠卷電池以外，一樣東西也不買。我像個錐子一樣扎進舊大陸美麗的城市里，只求越深越好。
舊而高大的建筑上有裸體的雕塑，廣場上有穿著羅馬大袍的大公石像。山路上響徹著轔轔的馬車聲音，古老的車燈靜靜地在車邊亮著。教堂、墓地、市政廳、噴泉、博物館、路邊咖啡館、窄街、酒館，密密擠在一塊，一些綠色的圓圓的屋頂，還有一些意大利風格的圓圓的窄窗的小樓房，看上去陰郁而浪漫，暗藏著殺機。在那里的路階上，坐著一群少年，一個手里拿著一個小小的潘笛在吹。
想起來小時候，無聊的日子，在黃昏到附近的小街上閑逛。在一棟我家邊上的小天主教堂拐角的風格與其相似的房子里，常常可以聽到一架大提琴沉沉地拉著莫扎特。破舊的樓房沐浴在毫不知情的燦爛夕輝里，被拉得悲愴而茫然的莫扎特，像根緞帶將它環(huán)繞。至今我都不知道大提琴的主人是怎樣的人，后來會有怎樣的命運，70年代的中國孩子，有許多本來可以燦爛的青春故事，都被那平庸的年代給淹沒了。
遠遠的，有一個笛聲追過來，莫扎特的笛子I仿佛一下子就落回到70年代里去。再看在羅馬時代的廣場上，有一個穿著莫扎特時代的窄腿紅褲子和黑斗篷的年輕人，倚在廣場的石柱上吹笛子，那笛聲盤旋而上，漸漸清晰可辨。怎么看，怎么覺得他就像從前上海的那個拉琴人，那樣靜默，那樣懷舊和凄然。追著他看，他朝我笑笑，我在他的帽子里放了一馬克，是為了70年代的我，還是入鄉(xiāng)隨俗，用錢來表謝意，一時我不明白自己。
我往山上的古城堡上去，漸漸地看到了將德國和奧地利隔開的阿爾卑斯山了，巨大的雪山白皚皚地，像天上的畫一樣出現(xiàn)在眼前，小城漸入腳下，賣風鈴的舊廣場像一幅放在地上的油畫，沉沉的黃色的油畫。
薩爾茨堡的山上有著著名的羅馬時代的古堡。舊舊的，灰白的，偉岸地立在山腰上，那是我所到過的diyi個羅馬時代的古堡在此之前，我一直覺得羅馬和希臘時代不是歷史而是文學。模糊的世界歷史知識混同在舊電影的場面洶洶而來。在莫扎特活潑而悲愴的笛聲里，竟真的有一種莫名的熟稔，就像回到前世的故鄉(xiāng)。
笛聲遠而清徹地跟著我，直到進了古堡，直到站在古堡中央的舊時廣場上，廣場上突然出現(xiàn)一棵樹，樹邊有一口小小的古代噴泉，從長滿，了青銅銹的西人大張的嘴里流著古老的細流。那笛聲在這時已經(jīng)輕盈流轉地彌漫過來了，像一個追著你絮語不停的精靈，清徹地、溫柔地、游戲般地敘述著。
仿佛有華爾茲的旋律在寂靜中輕旋，輕旋雪后的風、空氣，還有在雪中盛開的郁金香，仿佛都在施特勞斯金像的小提琴的無聲旋律里面輕旋、輕旋。金像后面有一個大理石的拱門，雕刻著一些旋轉奔流的美少年和美少女，和著充滿了鮮花的水流也在旋轉輕流。他們在掙脫開一切以后，生命和音樂在一起，只管輕旋、享受、歌唱，什么都不想了，什么都不看了，空氣里全都是流轉的音樂。那種打旋的華爾茲，把你生命中zui美好纖細和奢侈的東西，帶起來跳舞，像把大裙子張得圓圓的一樣。
等我起身離開公園的時候，在出口處看到一塊牌子，上面寫著這里是華爾茲歐洲中心，是當年施特勞斯演奏《藍色多瑙河》的地方。我背著背囊飛奔回去，我在木橋上看到了一條舊舊的、淺淺的、綠綠的小河，遠遠的地方有兩個石像那是兩個裸體的優(yōu)美的女人，我想那就是施特勞斯坐過一夜的地方了，他背靠著她們，將愛情的桎梏掙脫，用一顆寂寞而完整的心去歌唱這條美麗的河流。
那條河現(xiàn)在再也送不走一條船，一個女人和一段甜甜苦苦的愛情了，現(xiàn)在那講故事的男孩子已經(jīng)成為一個商人，在加倫臺火車站上，他說一聲：“Bye，”就消失在香港的洶洶人流之中。
每逢夏天的時候，聽說這廣場上徹夜擠著跳華爾茲的人，但我卻等不到了。我多么想在這里跳舞，但我站在那里，沒有舞伴也沒有音樂，只有一顆心在誰也看不到的地方，跟著金像上一動不動的小提琴，輕旋，輕旋。
……
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