在私人刻書方面,影響zui大的是虞山毛氏汲古閣。汲古閣刻過《十三經(jīng)》、《十七史》,刻過《津逮秘書》、《唐宋元人集》和別的一些未曾梓行的珍本。當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)至云南,也有人遣使攜款,到常熟購書。幾百年來,毛刻風(fēng)行天下,其中如《說文解字》、《宋六十家詞》、《四唐人集》、《八唐人集》等,很受學(xué)者稱道。
1945一l948年間,一部極普通的明刻,如果有個(gè)“陶陶室”鈐記,幾行“復(fù)翁”題跋,要價(jià)馬上高到黃金幾十兩。光從表皮著眼,已經(jīng)荒唐得很,何況這類書里又zui多假造。
我之愛毛邊書,只為它美,一一一種參差的美,錯(cuò)綜的美。也許這是我的偏見吧:我覺得看蓬頭的藝術(shù)家總比看油頭的小白臉來得舒服。所以所購取的書籍,也以毛邊的居多。早期如新潮社、未名社和北新書局出的,大抵頂發(fā)蓬松。幾家大書鋪是講究修飾的,總要切得四面光光,衣冠整齊。商務(wù)只有一本夏丐尊翻譯的日本田山花袋著的《棉被》,至今還留著毛邊。魯迅后期作品如《集外集》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》等,雖有毛邊本,但為數(shù)不多,甚是難得。三本《且介亭雜文》出版的時(shí)候,魯迅已經(jīng)逝世,廣平夫人留了少數(shù)毛邊本,并托人帶給我一套,不料竟被千沒了,想起來實(shí)在可惜。
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