《唐宋詞藝術(shù)新論》在于把前人提出的有關(guān)詞的藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)技巧進(jìn)一步細(xì)化深化，把模糊的感悟式的批評(píng)概念具體化、條理化，把普泛化的手法個(gè)體化、明晰化。陶公在廣泛細(xì)讀詞作文本之后發(fā)現(xiàn)：詞的抒情、說(shuō)理多用點(diǎn)筆，狀物、寫(xiě)景多用染筆；敘事則既可點(diǎn)，亦可染；情、景、事、理都可以點(diǎn)，但點(diǎn)多是抒情、說(shuō)理的提醒之筆，而染就是圍繞點(diǎn)而做鋪墊、描繪、渲染、烘托，使主旨表現(xiàn)得具體、形象、生動(dòng)、感人；點(diǎn)染手法在唐宋詞中的具體運(yùn)用，既變化多端，又有一定規(guī)律可循：點(diǎn)常常出現(xiàn)在詞的開(kāi)篇、結(jié)尾、換頭等關(guān)鍵處。他還總結(jié)出七種點(diǎn)染之法：先點(diǎn)后染、先染后點(diǎn)、點(diǎn)少染多、點(diǎn)多染少、開(kāi)頭一點(diǎn)通篇皆染、通篇皆染篇末一點(diǎn)、點(diǎn)與染穿插交織。這就把朦朧不易把握的點(diǎn)染之法說(shuō)得透徹明白，把對(duì)點(diǎn)染概念內(nèi)涵、方法技巧的認(rèn)知提升到一個(gè)前所未有的高度。其他如論詞的擬人手法、白描與彩繪手法、起結(jié)與過(guò)片的章法等，也都在前人研究的基礎(chǔ)上多有深化和拓展。
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