先鋒小說作為現(xiàn)代主義文學思潮的一部分，肇始于一個特殊的歷史時期。20世紀80年代初，大夢方醒。一場轟轟烈烈的“思想解放”運動開始對歷史進行反思，不管這場反思是否徹底，畢竟，其對原來中心價值系統(tǒng)的顛覆所引發(fā)的僵化的既有文化秩序的崩潰，無意間給文學的蛻變和試驗提供了一個較為寬松、自由的文化舞臺和心理空間。隨著西方文學思潮的涌入，文學迎來了一個難得的“早春”。文學意識的覺醒必然呼喚藝術(shù)手法的刷新。其中，現(xiàn)代主義正是重要的一翼。對在那個精神的廢墟中重新站立起來的人們來說，人們對文學新領(lǐng)域、新觀念、新手法的渴望和現(xiàn)代主義的興起一拍即合。新時期現(xiàn)代主義新潮小說就是在這種內(nèi)外雙向的合力作用下生發(fā)出來。然而，這一切都并非一帆風順。在那個革新與保守兩種勢力并存對峙的特殊歷史時期，西方現(xiàn)代主義文藝思潮在中國文壇引發(fā)的大地震，引起了文藝理論界的關(guān)注和思考。論爭也就不可避免。這期間，有兩次論爭影響較大。一次圍繞劇作家高行健的著作《現(xiàn)代小說技巧初探》，另一次圍繞徐遲的《現(xiàn)代化與現(xiàn)代派》一文。當時的論爭是相當激烈的，火藥味十足，勝負暫且不論，可以肯定的是，現(xiàn)代主義很快就落實到了小說的創(chuàng)作實踐中來�！�1979年，茹志鵑在第2期的《人民文學》上發(fā)表了短篇小說《剪輯錯了的故事》。這篇小說被文學史納入了“反思文學”的范疇，但其在結(jié)構(gòu)上顯示了對現(xiàn)代主義藝術(shù)手段的zui初嘗試，作品打破了時間的順序，通過小說人物的意識流動穿插了解放戰(zhàn)爭和“大躍進”兩個歷史時期的故事。這種大膽的結(jié)構(gòu)方式在當時頗為引人注目。進入80年代，較早的自覺探詢現(xiàn)代主義藝術(shù)形式在創(chuàng)作和理論兩方面都影響較大的作家是王蒙，他的一束意識流小說被看作是中國當代現(xiàn)代主義新潮小說的濫觴。1979年10月21日，王蒙在《光明日報》發(fā)表短篇小說《夜的眼》，這被普遍認為是新時期文學中典型的意識流小說的開山之作。隨后的1980年，他似乎是有意為之，連續(xù)推出了多篇意識流小說的“集束手榴彈”。其中包括《春之聲》、《海的夢》、《布禮》、《蝴蝶》、《風箏飄帶》等。在這里，王蒙的文體意識已經(jīng)相當?shù)淖杂X，他運用自由聯(lián)想、時空交錯、情感跳躍等西方意識流技巧，描寫了人在特定歷史環(huán)境中的復雜情緒和內(nèi)心世界，揭示了其背后隱秘的社會根源和政治原因�！兑沟难邸�、《春之聲》、《風箏飄帶》描寫了人處在時代變化中的心理感受；《布禮》寫了鐘亦成1957至1979這22年間的思想片斷和心路歷程；《蝴蝶》寫了老干部張思遠經(jīng)歷了歷史動蕩期的命運變幻和自我追尋。這一時期的王蒙，事實上已經(jīng)開始了小說“先鋒”取向的探索。王蒙的成功嘗試為更激進的后來人開辟了更大的施展才華的空間。1985年左右，一些更年輕的激進者從局部借鑒發(fā)展到創(chuàng)造出了中國式的現(xiàn)代主義小說。這些人中有代表性的人是劉索拉、徐星。劉索拉的《你別無選擇》以一群音樂學院的大學生為主人公，他們想按自己的愿望選擇人生道路，但面對現(xiàn)實生活和傳統(tǒng)勢力為他們強行預設(shè)的人生方案，他們“別無選擇”。小說把這一代人青春的躁動、自我意識的覺醒，借助一群具備藝術(shù)頭腦的音樂系學生的癲狂行為，表現(xiàn)出了人生的荒謬性和生命的荒謬感。徐星的《無主題變奏》以一個飯店服務員的視角，嘲笑了詩人、演員、老師，也嘲笑了女朋友和自己。在小說中，“我”面對世俗“孤獨得要命”，世俗對“我”加以無情的奚落和嘲諷。徐星筆下的人物不再像劉索拉筆下的人物徜徉于理想和現(xiàn)實之間而痛苦不堪，而是在生活中游戲人間，卻更鮮明地體現(xiàn)了生命的迷惘和荒謬，以及個體面對生活的強烈沖擊時的四顧茫然和手足無措。還應該提及的人物是殘雪。她的代表作《蒼老的浮云》充分顯示了她在文體的與眾不同，她那怪異的感覺方式和冷峻的女性氣質(zhì)在她讓人瞠目結(jié)舌的敘述中得到了極度的張揚。在生存環(huán)境的描寫方面，殘雪建構(gòu)了一個背離常態(tài)的陌生世界。在殘雪的筆下，人類的生存棲息毫無詩意所言，在她敏感怪異的想象世界里，生存環(huán)境充滿了神秘的變形和丑陋的夢幻。在她的小說中沒有鮮花和玫瑰，很少見到陽光和雨露，四處游走的是數(shù)不盡的蚯蚓、跳蚤、綠頭蒼蠅、滿屋子的毛毛蟲、整日在房頂上怪叫的野貓、在風中飛奔的老鼠，隨處可見的是掛在門框上的蜘蛛網(wǎng)、長出桂花樹的耳朵、腫脹的頭顱和肢體、一盒一盒的濃痰，以及北風和野狼的吼叫。這種變形的寫實是殘雪個人化想象力的呈現(xiàn)，是女性敏感的心靈面對粗鄙化的現(xiàn)實在無奈中對內(nèi)心理想世界的守護，映射了曾經(jīng)走過的時代景況的多艱和女性人生際遇的凄涼。被列入“現(xiàn)代派”名單的殘雪在敘事層面展露的才華事實上和后來的“先鋒派”已難分伯仲。和小說一樣，同時感受到現(xiàn)代主義的潮汐在涌動的還有戲劇。1980年上演的馬中竣、賈鴻源、瞿新華的《屋外有熱流》是新潮話劇的濫觴之作。該劇沒有完整的故事情節(jié)，敘述了大哥的靈魂在屋內(nèi)屋外自由轉(zhuǎn)換，在弟弟妹妹的現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實與夢境之間來回穿梭，在互相對話的過程中打破時空的順序，使戲劇的結(jié)構(gòu)靈活自由、任意跳躍，體現(xiàn)了濃郁的超現(xiàn)實主義的風格。此劇的出現(xiàn)相對于現(xiàn)實主義話劇一統(tǒng)天下的那種僵化、單調(diào)、舞臺寫實、固守模式的戲劇觀念和表現(xiàn)手法，著實讓人耳目一新。在新潮戲劇中影響zui大的是高行健的無場次話劇《絕對信號》。⒅此劇的故事相當簡單，甚至流于老套。僅從劇情看，此劇了無新意，無非講述了一個內(nèi)心迷茫的年輕人找回理想和信念的故事，但，高行健的高明之處是賦予這個老套的故事一個嶄新的外衣。這主要體現(xiàn)為他打破了傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式，為現(xiàn)代主義戲劇作了富有成效的試驗和嘗試，具有重要的現(xiàn)實意義。一是以心理邏輯取代敘事邏輯。該劇不再按常規(guī)的線性敘事推動情節(jié)的發(fā)展，把劇情講述得層次清晰、條理分明，而是從人物的內(nèi)心表現(xiàn)出發(fā)，用心理邏輯作為敘事的單元，以人物的內(nèi)心交鋒和思想交流推動劇情的深入；二是以無場次的主觀化結(jié)構(gòu)取代多場次的客觀化結(jié)構(gòu)。該劇不分場次，突破了傳統(tǒng)戲劇“四堵墻”的陳舊模式，打亂一般戲劇按時間順序呈現(xiàn)故事情節(jié)的“現(xiàn)在進行時”的時空觀念。一方面表現(xiàn)車廂內(nèi)發(fā)生的事件，用顯在的沖突勾畫情節(jié)的大致輪廓，另一方面，通過人物的回憶和思考，把人物的想象世界和情感體驗引入車廂內(nèi)的劇情之中，并把這一切外化為舞臺形象，使現(xiàn)實、回憶、想象以及情感體驗等不同時空的事情壓縮在一個舞臺場景內(nèi)，相互融合、重疊和交錯，擴展了戲劇舞臺的表演空間；三是以復合舞臺語言取代單一舞臺語言。此劇在舞臺語言上也有較大創(chuàng)新，不再局限于傳統(tǒng)戲劇單一的語言模式，強調(diào)了燈光、音響、道具等舞臺輔助語言的功能，如當表現(xiàn)愛情時就大量運用藍綠色光和抒情音樂，表現(xiàn)犯罪時就使全場黑暗并伴奏無調(diào)性的嘈雜音樂，等等，這不僅豐富了舞臺場景，還更好地凸現(xiàn)了人物的主觀情緒，為劇情的進展渲染了濃厚的主觀色彩。《絕對信號》的成功為戲劇舞臺提供了別開生面的審美感受，為新潮戲劇的蓬勃發(fā)展注入了一針難能可貴的興奮劑。新潮戲劇走過的路和新潮小說如出一轍，它們在80年代zui初的幾年間為中國文學開拓了新的向度，構(gòu)成了現(xiàn)代主義思潮興起的重要環(huán)節(jié)，并為隨后先鋒小說的橫空出世作了理論和創(chuàng)作上的雙重準備和鋪墊。
本書共分為“說什么”、“誰來說”、“怎么說”三章, 主要內(nèi)容包括: 燃燒的迷津 —— 先鋒小說的文體意識及其哲學精神、從正常中逃逸, 到反常中舞蹈 —— 論先鋒小說的先鋒意識等。
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