《中國傀儡戲史》為三卷史述式結(jié)構(gòu)，包括古代、近現(xiàn)代史卷，當代發(fā)展史卷和文化藝術(shù)史卷。本書為《中國傀儡戲史》首卷——《中國傀儡戲史(古代近現(xiàn)代卷)(精)》，由葉明生*。書中除了“緒論” 之外，共分七章。**章“先秦漢晉傀儡”，敘述傀儡戲產(chǎn)生的淵源，從先秦到漢代陪葬明器的俑偶到娛人歌舞偶人形式的演變，漢代嘉禮“喪家樂”到魏晉傀儡產(chǎn)生的歌舞“郭禿”的濫觴，南北朝機關(guān)傀儡或水傀儡的產(chǎn)生，體現(xiàn)中國傀儡逐級衍變與進展。第二章“隋唐五代傀儡”，主要討論隋唐傀儡的特征。此階段之水傀儡、機關(guān)傀儡與提線傀儡得到長足發(fā)展，而被納入政府教坊管理。提線傀儡出現(xiàn)了弄郭禿、弄老人、弄鮑老、弄黃胖兒等劇目，于教坊中列俳兒之首。第三章“宋元傀儡戲”，受宋雜劇、南戲興起影響，提線、杖頭傀儡呈戲曲化發(fā)展，呈現(xiàn)固定音樂、劇目、表演等機制，水傀儡、機關(guān)傀儡、藥發(fā)傀儡趨向精進化，并出現(xiàn)肉傀儡、快樂三郎(鐵枝傀儡)等新品種。還出現(xiàn)不少*名藝人，“傀儡社會”組織�？鼙硌菁妓嚲俊⒀莩鲱}材擴至煙粉、靈怪、鐵騎、公案、史書歷代君臣將相故事等。這一時期的傀儡演出并非簡短歌舞或即興戲弄，而是有文本，這“文本 ”即是文人墨客編撰的“話本”�！吨袊軕蚴贰窞槿硎肥鍪浇Y(jié)構(gòu)，包括古代、近現(xiàn)代史卷，當代發(fā)展史卷和文化藝術(shù)史卷。本書為《中國傀儡戲史》首卷——《中國傀儡戲史(古代近現(xiàn)代卷)(精)》，由葉明生*。書中除了“緒論” 之外，共分七章。**章“先秦漢晉傀儡”，敘述傀儡戲產(chǎn)生的淵源，從先秦到漢代陪葬明器的俑偶到娛人歌舞偶人形式的演變，漢代嘉禮“喪家樂”到魏晉傀儡產(chǎn)生的歌舞“郭禿”的濫觴，南北朝機關(guān)傀儡或水傀儡的產(chǎn)生，體現(xiàn)中國傀儡逐級衍變與進展。第二章“隋唐五代傀儡”，主要討論隋唐傀儡的特征。此階段之水傀儡、機關(guān)傀儡與提線傀儡得到長足發(fā)展，而被納入政府教坊管理。提線傀儡出現(xiàn)了弄郭禿、弄老人、弄鮑老、弄黃胖兒等劇目，于教坊中列俳兒之首。第三章“宋元傀儡戲”，受宋雜劇、南戲興起影響，提線、杖頭傀儡呈戲曲化發(fā)展，呈現(xiàn)固定音樂、劇目、表演等機制，水傀儡、機關(guān)傀儡、藥發(fā)傀儡趨向精進化，并出現(xiàn)肉傀儡、快樂三郎(鐵枝傀儡)等新品種。還出現(xiàn)不少*名藝人，“傀儡社會”組織。傀儡表演技藝精湛、演出題材擴至煙粉、靈怪、鐵騎、公案、史書歷代君臣將相故事等。這一時期的傀儡演出并非簡短歌舞或即興戲弄，而是有文本，這“文本 ”即是文人墨客編撰的“話本”。第四章“明代傀儡戲”，明代時中國戲曲高度成熟，除了非演員作戲劇化表演的水傀儡、藥發(fā)傀儡、機關(guān)傀儡外，大多傀儡戲種類多呈戲曲化，行當、唱腔及部分劇目接近明傳奇。因明代神話小說流行，引發(fā)提線和杖頭傀儡戲宗教題材劇的產(chǎn)生。杖頭傀儡與掌中傀儡*多與社火游藝結(jié)合，保持鄉(xiāng)土曲調(diào)和說唱表演，并在民間社會廣泛流行。第五章“清代傀儡戲”，傀儡戲進入全盛期，由于宮廷喜好杖頭傀儡戲，其傀儡規(guī)制得到完善，成為上層社會青睞的大臺宮戲。民間除提線傀儡戲仍保持發(fā)展外，潛藏民間的掌中戲也流行南北。但清末由于朝政腐敗，內(nèi)患外侵，傀儡戲難以生存，衰亡跡象嚴重。第六章“民國傀儡戲(上)”，依據(jù)文獻搜尋與田野調(diào)查所得到的當時全國傀儡戲的分布、傀儡戲形態(tài)、班社情況，詳述民俗儀式活動中的傀儡戲形態(tài)，探究其歷史傳承性。第七章“民國傀儡戲(下)”，城市傀儡戲因受新文化運動影響發(fā)生變化：其一，在西方戲劇改良中國戲劇的大背景下，部分城市的傀儡戲也被卷入其中，產(chǎn)生一批改良措施，出現(xiàn)一些新景象：其二，產(chǎn)生一批傀儡戲演出社團和一批新劇目和新演出形式，并出現(xiàn)了一批作家群體。與此同時，傀儡戲歷史源流探索與理論研究也同時興起，由于文獻和治學方法的局限，在傀儡戲研究中的源流史觀混亂，產(chǎn)生一些不成熟的文論。但重要的是這一時期出現(xiàn)了一批中國傀儡戲史與理論研究的奠基之作，產(chǎn)生了一批令人矚目的研究成果，為中國傀儡戲史的研究打下良好基礎。
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