█內(nèi)容簡介
愛德華·蒙克（Edvard Munch，1863—1944），挪威最偉大的畫家，享譽世界的西方表現(xiàn)主義畫派先驅(qū)。蒙克一生中創(chuàng)作了大量帶有強烈悲劇意味、描寫人類真實心靈的繪畫作品。同時，蒙克也是最早涉足攝影的藝術(shù)家之一，更是一度沉浸于攝影技術(shù)的實驗與探求，并在 繪畫創(chuàng)作中頻繁使用攝影技巧。此外，攝影也是他對人生赤裸裸的記錄與分析。
本書作者通過對奧斯陸蒙克美術(shù)館藏品的研究，以及對文字材料的分析，記錄、解讀了蒙克在創(chuàng)作中對于攝影的運用，揭示了蒙克藝術(shù)及藝術(shù)實踐中的新層面，并建立了對于蒙克作品欣賞、理解的新語境，也有著對于人性敏感的體察。
書中圖片不僅囊括了蒙克幾乎所有的代表畫作，還包括他的大量手稿、素描，當(dāng)然，還有他一生的攝影作品。
本書由lens聯(lián)合楚塵文化共同出版
█編輯推薦
▍攝影終究不及繪畫——它無法描繪天堂或地獄�！獝鄣氯A·蒙克
★跟著表現(xiàn)主義大師的畫筆，一窺一百多年前歐洲早期攝影的樣貌。
★循著珍貴的老照片，感受藝術(shù)大師的生命軌跡。
◆蒙克是世紀之交的大畫家，他的作品直擊心靈且富于爭議，影響了20世紀一代歐洲畫家，在中國也影響了一批最著名的當(dāng)代藝術(shù)家，是一位具有強韌生命力的藝術(shù)大師。
◆蒙克癡迷于攝影，并借助攝影進行了藝術(shù)創(chuàng)作。本書通過大量文字和影像資料來敘述攝影對他的藝術(shù)的影響。
◆豐富的彩色與黑白圖像，包括許多從未發(fā)表過的圖像，讓人們對世界上一位最負盛名的藝術(shù)家產(chǎn)生嶄新認識。
█媒體評論與名人推薦
愛德華·蒙克在《吶喊》這件作品中給我們展示了一幅令人震撼的場景：色彩混淆的天與河，蔓延到天邊的無止境的道路，一個骷髏一般的人，雙手放在耳朵上，聲嘶力竭地大聲尖叫，好像在呼喊夢魘中無法蘇醒的苦難。
——畢加索
他（蒙克）真正懂得如何向我們展示他的感受，表現(xiàn)將他抓住的東西，他把其它一切都放在了次要的地位。
——克羅格
蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質(zhì)，并在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實踐了它。
——羅伯特·休斯（著名藝術(shù)評論家）
蒙克在美術(shù)史上占據(jù)很高的地位，他的藝術(shù)創(chuàng)作對德國表現(xiàn)主義影響很大。《吶喊》是其經(jīng)典之作，是在那個時期人性壓抑下爆發(fā)的“吶喊”。畫作中，蒙克通過描繪扭曲的人物讓觀眾都能感受到聲音的顫動。這種大師級的作品進入市場是極為罕見的，一般都會被博物館收藏。1.199億美元的高價或許有市場炒作成分，但能拍出這個價格與其自身的藝術(shù)史價值不可分。
——張敢（清華美院藝術(shù)史論系教授)
我一直覺得蒙克是有靈魂有痛苦感的畫家。他的畫像靈魂的影子。當(dāng)一個人在精神的古老巷道里沉入越深的時候，便越是能在蒙克的繪畫中看到自己。
蒙克是我最喜歡的畫家之一。在我心中，他是畫家中的卡夫卡。
——陳原（作家）
蒙克在繪畫中完全解放了色彩，就像林肯廢奴，色彩不再是傳統(tǒng)意義上的著色，也不是印象派的師法自然，它是一種完全嶄新的技法，它是內(nèi)心的躁動，震耳欲聾，隨心所欲，色彩完全背叛了“色彩”在美術(shù)中原來的涵義。蒙克的色彩是一只呼嘯山林的大蟲，它長途奔襲，不知疲倦，激蕩世界人寰。
——黃燎原（跨界策劃人） 作者簡介
作者簡介
阿爾內(nèi)· 埃格姆（Arne Eggum），生于1936 年，挪威藝術(shù)史專家，主要研究北歐藝術(shù)。于1973 年起任挪威蒙克美術(shù)館總策展人，1993 年至2001 年任蒙克美術(shù)館館長，任職期間曾兩度來到中國，負責(zé)1983 年北京、成都、昆明的蒙克原作展，以及1997 年上海蒙克原作展。出版有《蒙克與蒙克美術(shù)館》、《蒙克與攝影》、《愛德華· 蒙克：繪畫、素描與研究》等著作。
目錄：
前言
第一章 愛德華?蒙克初識攝影
第二章 攝影與感知
第三章 攝影寫實主義和回憶
第四章 斯特林堡和攝影
第五章 肖像畫與攝影1896—1908
第六章 蒙克作為業(yè)余攝影師的實驗 1902—1910
第七章 攝影在蒙克藝術(shù)中的體現(xiàn)
第八章 蒙克作為業(yè)余攝影師的實驗1926—1932
結(jié)語
注釋
圖片版權(quán)
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