字體對于很多剛開始接觸學習的人來說，是一條很難跨越的鴻溝，雖然國內(nèi)外也有相關方面的書籍（以國外作品為主），但終究還是不適合國人的理解和使用（缺少漢字部分，或者內(nèi)容相對單一）。尤其中文字體設計、應用方面的長期空缺，使國內(nèi)的字體設計在入門學習時，就顯得十分艱辛。致使很多人在使用字體時容易憑借“自我感覺”的判斷，這時因人而異的問題也就伴隨而來了。
《新概念字體基礎&應用》是首本通篇介紹中文、西文字體的設計類圖書。
內(nèi)容涵蓋中、西方文字發(fā)展脈絡、字體基礎知識、創(chuàng)作歷史背景、創(chuàng)作目的、文化屬性、造型特點以及字體空間、肌理形態(tài)、層級設置、印刷參考、混排應用等方面的知識。全書還配有豐富的中、西字體字樣、字樣分析以及對比、應用圖例，空間造型說明等，方便讀者翻閱使用。
這是一本在字體知識和應用方面有翔實介紹，且實用性極強的字體設計類知識和應用書籍。相信這本書的出版，不但能夠真正彌補國內(nèi)該領域研究資料的空白，還會幫助需要的讀者，奠定堅固的字體應用基礎。 作者簡介
蘇克，西安美術學院設計系教授，從事藝術設計教育工作近三十年。在《裝飾》《美術觀察》《藝術與設計》《西北美術》等雜志上發(fā)表過多篇個人論文。并出版有《新概念標志設計》《世界標志1000例》《藝術設計教材——標志設計》等多部作品。曾數(shù)次參與國家、團體設計和科研項目，并摘得團體、省市、國家級獎項。早些年開始關注我國字體設計領域的空白，從而潛心于中外字體的研究、整理、設計工作。歷經(jīng)十多年的鉆研整理，創(chuàng)作完成《新概念字體基礎和應用》。
目錄：
以宗白華先生的
《詩（文學）和畫的分界》為序 A5
序 A15
感謝 A21
1 字體概況 1
1.1 印刷字體發(fā)展簡史 3
1.2 文字的書寫與字形 18
2 字體的基本概念 23
2.1 字體的功能 25
2.2 字體的基本概念 27
字體 Typeface 27
字形 Glyph 27
字型 Font 40
字系 Font family 42
字庫 Fonts 42
字符 Character 43
繁體漢字 Traditional Chinese 43
簡體漢字 Simplified Chinese 43
大寫字母 Uppercase 43
小寫字母 Lowercase 45
小型大寫字母 Small caps 47
2.3 可讀性、易識性與易讀性 53
2.4 關于字體知識的最低限度 59
3 印刷字體度量單位與大小 63
3.1 絕對度量單位
Absolute measurement 63
3.2 磅值系統(tǒng) Point size 64
3.3 相對度量單位
Relative measurement 66
3.4 正方 em 66
3.5 半方 en 67
3.6 窄空 Thin space 67
3.7 正方(em)與半方(en)的應用 67
4 漢字字體構造及各部位名稱 73
5 拉丁字體構造及各部位名稱 81
6 印刷漢字字體的分類、風格與應用 91
6.1 關于印刷字體的特點與風格 93
6.2 漢字字體的分類 95
6.3 印刷漢字字體風格與應用 101
6.3.1 古體字——篆書體 103
6.3.2 過渡字體——隸書 117
6.3.3 楷體的先聲——魏碑體 133
6.3.4 個性張揚的藝術欣賞文字
——草書 143
6.3.5 現(xiàn)代字體——楷體 157
6.3.6 儒雅的速度——行書 177
6.3.7 襯線字體——宋體 191
老宋 191
新宋體 193
■標題宋體 193
■正文宋體 196
仿宋體 215
6.3.8 無襯線字體——黑體 225
黑體 225
等線體 237
圓黑體 245
6.3.9 混合字體 253
6.3.10 現(xiàn)代手寫體 259
6.3.11 展示字體 265
7 拉丁字體的分類、風格與應用 275
7.1 拉丁字體的分類 277
7.2 襯線字體 285
7.2.1 拉丁字體成熟的標志與典范
——圖拉真 Trajan 287
7.2.2 法國文藝復興襯線體的杰出代表
——加拉蒙 Garamond 295
7.2.3 對加拉蒙字體完美的現(xiàn)代再設計
——薩博 Sabon 309
7.2.4 對文藝復興時期經(jīng)典字體的復興
——貝姆博 Bembo 317
7.2.5 古典精神與浪漫氣質(zhì)的體現(xiàn)
——斯坦普爾施耐德
Stempel Schneidler 327
7.2.6 巴洛克字體（過渡字體）的代表
——卡斯隆 Caslon 335
7.2.7 巴洛克字體（過渡字體）的典范
——巴斯克威爾
Baskerville 345
7.2.8 因批評而誕生的字體
——時代新羅馬
Times New Roman 353
7.2.9 精美的巴洛克風格文本字體
——普爾佩圖阿 Perpetua 363
7.2.10 法蘭西經(jīng)典、優(yōu)雅與時尚的體現(xiàn)
——迪多 Didot 369
7.2.11 永恒的現(xiàn)代字體
——波多尼（現(xiàn)代羅馬體）
B odoni 383
7.2.12 現(xiàn)代羅馬體的延伸
——鮑爾波多尼
Bauer Bodoni 393
7.2.13 浪漫精美的德國現(xiàn)代羅馬體
——瓦爾鮑姆
Walbaum 399
7.3 粗襯線字體 Slab Serif 409
7.3.1 粗襯線體的原型
——克倫登 Clarendon 411
7.3.2 19世紀工業(yè)革命的產(chǎn)物
——羅克威爾 Rockwell 419
7.3.3 為屏幕顯示和激光打印而造
——路凱德 Lucida Bright 427
7.3.4 打字機字體
——信使 Courier 433
7.4 無襯線字體 Sans Serif 445
7.4.1 美國無襯線字體的驕傲
——富蘭克林哥特體
Franklin Gothic 447
7.4.2 現(xiàn)實主義無襯線字體
——新聞哥特
News Gothic 455
7.4.3 源于法國戴高樂機場專用字體
——弗魯提格 Frutiger 465
7.4.4 電話簿字體
——貝爾百年紀念體
Bell Centennial 475
7.4.5 德國標準體 DIN 483
7.4.6 第一款成熟的無襯線字體
——阿茲克登無襯線體
Akzidenz Grotesk 499
7.4.7 國際字體
——黑爾維梯卡（瑞士體）
Helvetica 511
7.4.8 首款數(shù)字標號字族
——尤尼沃斯（通用體）
Univers 527
7.4.9 源于大眾汽車公司的字體
——圓黑體
Vag rounded 539
7.4.10 包豪斯精神的充分展現(xiàn)
——富圖拉（未來體）
Futura 549
7.4.11 前衛(wèi)與時尚的體現(xiàn)
——阿凡加德（前衛(wèi)體）
Avant Garde 561
7.4.12 為不同目的而設計的字體
——艾維尼爾 Avenir 569
7.4.13 電子字體
——歐洲體 Eurostile 581
7.4.14 傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義的代表
——基爾無襯線
Gill Sans 587
7.4.15 典雅與時尚的完美呈現(xiàn)
——奧普提瑪（光學體）
Optima 597
7.4.16 數(shù)碼字體時代的先驅(qū)
——萬能體 Myriad 605
7.4.17 紳士般的優(yōu)雅速度
——時代體 Eras 619
7.4.18 源于德國聯(lián)邦郵政的字體
——梅塔體 Meta 625
8 字體空間 633
8.1 字符間距 Character space 635
8.2 行距 Leading 646
8.3 段落間距 Paragraphs spacing 659
8.4 詞間距 Word spaces 663
8.5 字溝 River 667
8.6 行長 Line length 669
8.7 縮進 Indention 679
8.8 文本排列的基本方式 683
8.9 段落排列
Arrangement of paragraphs 693
8.10 層級 Hierarchy 697
8.11 結構性字體元素的關系 705
8.12 文字的肌理與形態(tài) 711
8.13 字體的選擇 737
8.14 中文字體與拉丁字體的混排 751
9 國家標準 759
9.1 中華人民共和國國家標準
出版物上數(shù)字用法的規(guī)定 761
9.2 中華人民共和國國家標準
標點符號用法 769
10 參考書目 798
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