1、《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》兩本書是蕭紅的傳世之作，套裝精選蕭紅人生各階段作品15篇，選篇時(shí)間縱貫蕭紅一生，選篇風(fēng)格既有“蕭紅體”也有少見的諷刺小說(shuō)。蕭紅的故事和文字如同她本人一樣，真實(shí)、純粹、獨(dú)特。本書還原蕭紅的經(jīng)典作品完整原貌，力圖展現(xiàn)蕭紅的字里行間的悲憫和生命力。2、本套書均參照初刊全新修訂，原汁原味保留蕭紅的語(yǔ)言特色。3、蕭紅作為一個(gè)自傳性小說(shuō)作家，從她的創(chuàng)作內(nèi)容可以窺見蕭紅漂泊傳奇的一生。例如，《廣告副手》寫她與蕭軍的的愛情糾葛，《棄兒》寫她自己初次有孩子的痛苦和糾結(jié)，在《家族以外的人》和《王四的故事》中追憶她的有二伯和老仆人王四……4、蕭紅的作品迥異于同時(shí)代的任何一個(gè)作家，她按照天性寫作，深度關(guān)注人的境遇和人的命運(yùn)。 1、套裝幾乎收錄了蕭紅全部代表作：從成名作《生死場(chǎng)》開始選取早期作品《廣告副手》和《看風(fēng)箏》，自傳性作品《棄兒》，成熟期作品《呼蘭河傳》、《后花園》、《小城三月》，諷刺風(fēng)格的《太太與西瓜》，經(jīng)典之作《手》、《北中國(guó)》到遺述《紅玻璃的故事》（駱賓基撰稿）。2、《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作，也是20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之一�！渡缊�(chǎng)》以哈爾濱近郊農(nóng)村為背景，描寫“九一八事件”前后趙三、二里半等農(nóng)民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，趙三反抗地主加租卻誤打了小偷，王婆因兒子死了服毒自殺……蕭紅敏銳生動(dòng)地把握住當(dāng)時(shí)北方農(nóng)民糊涂地生殖，不斷面向死亡的盲目生活。3、《呼蘭河傳》：呼蘭河畔有蕭紅兒時(shí)最純真的快樂(lè)和最宏大蒼涼的人生感悟。多年的漂泊之后，她在人生的末端回顧童年，寫下《呼蘭河傳》這樣一部充滿童心、詩(shī)趣和靈感的“回憶式”長(zhǎng)篇小說(shuō)。呼蘭河小城的生活或許有一點(diǎn)沉悶，但蕭紅用繪畫式的語(yǔ)言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現(xiàn)了粗線條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩“，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像。3、其它短篇收錄：《后花園》：在蕭紅所有作品中堪稱精美。伴隨著花園里花草的熱鬧，不經(jīng)意地講起寂寞的磨倌馮二成子，以及他灰暗沉悶的生活。蕭紅在淡淡的敘述中融入了她深沉的歷史悲劇感�！缎〕侨隆罚簩懸粋�(gè)少女在春天的心事，溫潤(rùn)的筆調(diào)載滿了她對(duì)幸福不為人知的期待。翠姨將自己的情感隱藏起來(lái)，獨(dú)自承擔(dān)生命的孤獨(dú)和悲傷。蕭紅在對(duì)翠姨愛情悲劇的描述中，也寄托著自己無(wú)奈的人生感慨�！稄V告副手》：生病的芹跟戀人蓓力撒謊自己去畫廣告，卻跑去看電影。蓓力擔(dān)心芹，去接她，卻發(fā)現(xiàn)了事實(shí)……《棄兒》：本篇是蕭紅懷孕后在哈爾濱被困東興順旅館的生死經(jīng)歷的重述。蓓力解救被困旅館腹中隆起的芹，兩人貧困潦倒，四處輾轉(zhuǎn)，終于等到芹在醫(yī)院產(chǎn)下孩子。孩子生下來(lái)躺在冰涼的板床上哭了五天。第六天，芹決定將孩子送人�！妒帧罚喝静冀车呐畠和鮼喢饕�?yàn)橛幸浑p黑手和貧困的出身，被班級(jí)同學(xué)和老師當(dāng)做下等人對(duì)待。王亞明對(duì)自己的愚鈍毫無(wú)掩飾，一心努力學(xué)習(xí)，但受到老師和同學(xué)的嘲弄，被趕出寢室睡在走廊直至退學(xué)�！渡较隆罚阂灾貞c嘉陵江畔為背景展開，講述十一歲的林姑娘幫助逃難的下江人獲得報(bào)酬�；靵y的年頭，林姑娘的母親想趁機(jī)給女兒多討薪酬，卻害林姑娘失去工作。《紅玻璃的故事》：蕭紅逝世前在香港思豪酒店口述，駱賓基記載。
作者簡(jiǎn)介：
蕭紅（1911—1942），女，本名張乃瑩，筆名悄吟。黑龍江省呼蘭縣人。民國(guó)女作家，被譽(yù)為“民國(guó)四大才女”之一、“20世紀(jì)30年代文學(xué)洛神”。1932年，二十一歲的蕭紅與蕭軍相遇，正式開始文學(xué)創(chuàng)作。1935年，中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》假托“容光書局”自費(fèi)印行，作者署名“蕭紅”，該書魯迅作序、胡風(fēng)作讀后記，轟動(dòng)文壇，蕭紅一舉成名。1936年，只身東渡日本。1937年回國(guó)后積極參加抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)，足跡遍布上海、武漢、重慶、香港。1942年逝世于香港，時(shí)年31歲。代表作：《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》《馬伯樂(lè)》《小城三月》
目錄：
生死場(chǎng)后花園小城三月生死場(chǎng)廣告副手看風(fēng)箏棄兒太太與西瓜手牛車上家族以外的人?王四的故事山下北中國(guó)紅玻璃的故事(遺述) 北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。
——魯迅
她（蕭紅）這種優(yōu)美精簡(jiǎn)的文筆，當(dāng)讀者初讀時(shí)很容易被忽略，原因是她行文太流暢，太自然了。蕭紅的文章是真摯感人的，從不拐彎抹角或使人扯不清楚，并且特別女性化。
——葛浩文（美國(guó)漢學(xué)家）
蕭紅的文學(xué)成就一點(diǎn)也不比張愛玲遜色。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)史沒有收錄蕭紅是不可饒恕的疏忽，她是20世紀(jì)中國(guó)優(yōu)秀的作家之一，她的作品將成為此后世世代代都有人閱讀的經(jīng)典之作。
——夏志清
蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家，她的《呼蘭河傳》和《生死場(chǎng)》，為中國(guó)大地立傳，其深厚的悲劇內(nèi)容，以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩(shī)性風(fēng)格，我以為是唯一的。
——林賢治（學(xué)者）北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。——魯迅她（蕭紅）這種優(yōu)美精簡(jiǎn)的文筆，當(dāng)讀者初讀時(shí)很容易被忽略，原因是她行文太流暢，太自然了。蕭紅的文章是真摯感人的，從不拐彎抹角或使人扯不清楚，并且特別女性化。——葛浩文（美國(guó)漢學(xué)家）蕭紅的文學(xué)成就一點(diǎn)也不比張愛玲遜色。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)史沒有收錄蕭紅是不可饒恕的疏忽，她是20世紀(jì)中國(guó)優(yōu)秀的作家之一，她的作品將成為此后世世代代都有人閱讀的經(jīng)典之作�！ � ——夏志清蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家，她的《呼蘭河傳》和《生死場(chǎng)》，為中國(guó)大地立傳，其深厚的悲劇內(nèi)容，以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩(shī)性風(fēng)格，我以為是唯一的。——林賢治（學(xué)者）雖然蕭紅和我們的時(shí)代相差了70年，在我看來(lái)，兩者卻有一種古怪的相似。我們這個(gè)時(shí)代，又輕松又殘酷，這與蕭紅所寫東西又暗合起來(lái)，不僅吸引我，也是如今大家又重讀她作品的原因。——許鞍華其（《生死場(chǎng)》）影響力是強(qiáng)大的……散文體的，深刻清晰的。——《科克斯評(píng)論》極具畫面感，令人驚嘆！……仿佛置身電影中，聲音畫面皆栩栩如生。——《紐約客》卓越不凡……蕭紅在寥寥數(shù)筆之間，讓我們看見了人物是如何來(lái)到了命運(yùn)邊緣，又是如何被推向了邊緣線外。——《亞洲周刊》蕭紅的一生都在漂泊，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，我們?cè)噲D沿著這條軌跡，去重現(xiàn)蕭紅的人生，去體察一個(gè)女人在那個(gè)時(shí)代的情感和命運(yùn)。她在文學(xué)中找到了個(gè)人價(jià)值和心靈自由，像“大鵬金翅鳥一樣飛翔”，而在人生際遇上則顛沛流離，終于“跌入奴隸的死所”。——《三聯(lián)生活周刊》《呼蘭河傳》呼蘭河這小城里邊住著我的祖父。我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長(zhǎng)到四五歲，祖父就快七十了。我家有一個(gè)大花園，這花園里蜂子，蝴蝶，蜻蜓，螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶，黃蝴蝶。這種蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡的飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就和一個(gè)小毛球似的不動(dòng)了。花園里邊明皇皇的，紅的紅，綠的綠，新鮮漂亮。祖父鏟地，我也鏟地，因?yàn)槲姨�，拿不�?dòng)那鋤頭桿，祖父就把鋤頭桿拔下來(lái)，讓我單拿著那個(gè)鋤頭的“頭”來(lái)鏟。其實(shí)那里是鏟，也不過(guò)爬在地上，用鋤頭亂勾一陣就是了。也認(rèn)不得那個(gè)是苗，那個(gè)是草。往往把韭菜當(dāng)做野草一起的割掉，把狗尾草當(dāng)做谷穗留著。等祖父發(fā)現(xiàn)我鏟的那塊滿留著狗尾草的一片，他就問(wèn)我：“這是什么？”我說(shuō)：“谷子。”祖父大笑起來(lái)，笑得夠了，把草摘下來(lái)問(wèn)我：“你每天吃的就是這個(gè)嗎？”我說(shuō)：“是的。”我看著祖父還在笑，我就說(shuō)：“你不信，我到屋里拿來(lái)你看。”我跑到屋里，拿了鳥籠上的一頭谷穗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就拋給祖父了。說(shuō)：“這不是一樣的嗎？”祖父慢慢的把我叫過(guò)去，講給我聽，說(shuō)谷子是有芒針的。狗尾草則沒有，只是毛嘟嘟的真像狗尾巴�！渡缊�(chǎng)》 一只山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。 城外一條長(zhǎng)長(zhǎng)的大道，被榆樹打成蔭片。走在大道中，像是走進(jìn)一個(gè)蕩動(dòng)遮天的大傘。 山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的胡子流延著。被刮起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游著的絲條；黏沫掛滿羊腿，榆樹顯然是生了瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……菜田里一個(gè)小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類�！ 〔逗麊幔孔津葡x嗎？小孩在正午的太陽(yáng)下。 很短時(shí)間以內(nèi)，跌步的農(nóng)夫也出現(xiàn)在菜田里。一片白菜的顏色有些相近山羊的顏色�！ ∨B著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鉆入高粱之群里，許多穗子被撞著在頭頂打墜下來(lái)。有時(shí)也打在臉上。葉子們交結(jié)著響，有時(shí)刺痛著皮膚。那里是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時(shí)間不久小孩子爭(zhēng)斗著又走出最末的那棵植物。立刻太陽(yáng)燒著他的頭發(fā)，急靈的他把帽子扣起來(lái)。 高空的藍(lán)天，遮覆住菜田上跳躍著的太陽(yáng)。沒有一塊行云。一株柳條的短枝，小孩挾在腋下，走路他的兩腿膝蓋遠(yuǎn)遠(yuǎn)的分開，兩只腳尖向里勾著，勾得腿在抱著個(gè)盆樣。跌腳的農(nóng)夫早已看清是自己的孩子了，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地完全用喉音在問(wèn)著：“羅圈腿，唉呀！……不能找到？” 這個(gè)孩子的名字十分象征著他。他說(shuō)：“沒有。” 菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜。經(jīng)過(guò)這條短道，前面就是二里半的房窩，他家門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二里半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響；看一看楊樹的葉子怎樣動(dòng)擺？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什么他都忘記，只見跌腳跌得更深了！每一步像在踏下一個(gè)坑去�！ ⊥廖葜車�，樹條編做成墻，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻面婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間只留著寂靜，惟有蝴蝶們?yōu)橹ǎh(yuǎn)近的翩飛，不怕太陽(yáng)燒毀它們的翅膀。一切都回藏起來(lái)，一只狗也尋著有蔭的地方睡了！蟲子們也回藏不鳴！汗水在麻面婆的臉上，如珠如豆，漸漸侵著每個(gè)麻痕而下流。麻面婆不是一只蝴蝶，她生不出磷膀來(lái)，只有印就的麻痕……《廣告副手》……房門大開著，碗和筷子散散亂亂的攤在爐臺(tái)上，屋子充滿黃昏的顏色。蓓力到報(bào)館送稿子回來(lái)一看著門扇，他臉就帶上了驚疑的色彩，他心不平靜的在跳：“臘月天還這樣放空氣嗎？”他進(jìn)屋摸索著火柴和蠟燭。他的手驚疑的在顫動(dòng)。他心假裝平靜無(wú)事的跳。他嘴努力平靜著在喊：“你快出來(lái)，我知道你又是藏在門后了！”“快出來(lái)！還等我去門后拉你嗎？”臉上笑著，心里跳著，蠟油滴落了滿手。他找過(guò)外屋門后沒有，又到里屋門后：“小東西，你快給我爬出來(lái)！”他手按住門后衣掛上的衣服，不是芹。他的臉為了不可止的驚疑而憤怒，而變白。他又帶著希望尋過(guò)了床底，小廚房，最后他坐在床沿，無(wú)意識(shí)的掀著手上的蠟油，心里是這樣的想：“怎么她會(huì)帶著病去畫廣告呢？”蠟油一片一片的落到膝蓋上，在他心上翻騰起無(wú)數(shù)悲哀的波。拿起帽子一種悲哀勇敢的力量推著他走出房外，他的影子投向黑暗的夜里。門在開著，墻上搖顫著空虛寂寞的憧影，蠟燭自己站在桌子上燃燒。……《棄兒》一個(gè)肚子圓得饅頭般的女人，獨(dú)自的在窗口望著。她的眼睛就如塊黑炭，不能發(fā)光，又暗淡，又無(wú)光，嘴張著，胳膊橫在窗沿上，沒有目的地望著。“我怎么辦呢？沒有家，沒有朋友，我走向那里去呢？只有一個(gè)新認(rèn)識(shí)的人，他也是沒有家呵！外面的水又這樣大，那個(gè)狗東西又來(lái)要房費(fèi)，我沒有。”她似乎非想下去不可，像外邊的大水一樣，不可抑止的想：“初來(lái)這里還是飛著雪的時(shí)候，現(xiàn)在是落雨的時(shí)候了。剛來(lái)這里肚子是平平的，現(xiàn)在卻變得這樣了。”她手續(xù)摸著肚子，仰望天棚的水影，被褥間汗油的氣味，在發(fā)散著。
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