優(yōu)秀微小說(shuō)集錦，草根文學(xué)的代表。 光明日?qǐng)?bào)在其新媒體微博上舉辦“光明日?qǐng)?bào)首屆微博微小說(shuō)大賽”，吸引了眾多不知名的草根寫(xiě)手創(chuàng)作微小說(shuō)，也引發(fā)了王蒙、嚴(yán)家炎、孫郁、于青等評(píng)委們的閱讀共鳴與傾情贊許。本書(shū)精選了這次大賽的獲獎(jiǎng)作品，共廣大讀者欣賞。
作者簡(jiǎn)介：
主編：袁祥。光明日?qǐng)?bào)社新聞策劃部匯聚報(bào)社一流的人才隊(duì)伍，自成立以來(lái)就力求以先進(jìn)的創(chuàng)意理念，富有開(kāi)拓的精神努力實(shí)踐，策劃了一大批高質(zhì)量、有深度的報(bào)道。
目錄：
最后的守護(hù)/白金科•001最安靜的地方/殷茹•003星星下奔跑的孩子/曾明輝•005都是霧霾惹的禍/楊波•007雕刻師/楊世英•010孝子/宋炳成•013岳母/鄒國(guó)富•014德福老漢學(xué)畫(huà)/牟喜文•015燈塔/王萬(wàn)華•018下棋/胡本先•020英子/薛建生•022換心/周國(guó)華•025黃河船工/井延武•027面具/張建忠•030變/于國(guó)平•033換季/黃婉婷•034傳家寶/尚慶海•035麥子熟了/程開(kāi)廷•036拉腳/許立強(qiáng)•038分餅/相絕一•041紅房子/青霉素•043母親的電話/楊穎•046初戀有刺/荷潮•048帶窩頭/魏立國(guó)•051幸福的電話/王建剛•053春天的味道/劉向陽(yáng)•055傳染/劉柳•058起名/齊光瑞•060滿月兒/許星•063立志/段凱•066無(wú)言愛(ài)情/張軍停•067書(shū)法比賽/頓先海•068古老愛(ài)情/徐樹(shù)建•069短信/水清沙•070未曾孤獨(dú)/王國(guó)慶•071誤/杜明駿•072等待來(lái)電/馬健•073兒當(dāng)官/邱朝平•075踩著父親的腳印/韓峰•076好人王二/岳秀紅•079想起黃林/魯莽•081晚年/楊世英•083黨員/楊列寶•085一張機(jī)票/陸正韻•087考察/高永友•090寒潮/宗晴•092猜謎/響亮•095書(shū)法家的“詭計(jì)”/楊波•098陳放與陳放/江海•101不說(shuō)/蘭耕云•104派克金筆/胡慶軍•106進(jìn)城/李德霞•108父子短信/周新天•110表哥的表印/何葆國(guó)•112媽媽軟件/庭院深深•115“向上”和“向善”的正能量/韓寒張憲輝方曲韻•118后記•123
前言微小說(shuō)：移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的新文體與新文化——兼評(píng)首屆光明日?qǐng)?bào)微博微小說(shuō)大賽優(yōu)秀作品劉海濤1我們幾乎可以把“微”字作為一個(gè)解釋社會(huì)與時(shí)代、經(jīng)濟(jì)微小說(shuō)：移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的新文體與新文化——兼評(píng)首屆光明日?qǐng)?bào)微博微小說(shuō)大賽優(yōu)秀作品劉海濤1我們幾乎可以把“微”字作為一個(gè)解釋社會(huì)與時(shí)代、經(jīng)濟(jì)與文化、教育與文學(xué)的關(guān)鍵詞。與電商有區(qū)別的“微商”正在快速生長(zhǎng)。“微電影”以700多億元的產(chǎn)值超越電影與電視劇產(chǎn)值的總和。以“微信”“微博”文本為代表的新文體，衍化出“微讀寫(xiě)”“微文學(xué)”“微課程”等眾多的熱詞和新語(yǔ)，構(gòu)成我們今天“微時(shí)代”里的“微文化”與“微傳播”。文化產(chǎn)品形態(tài)與其傳播方式的變革推動(dòng)了人們的生活方式、審美趣味、文學(xué)讀寫(xiě)的轉(zhuǎn)型，以“微”為文化傳播與話語(yǔ)表達(dá)特征的微文學(xué)品種——“微小說(shuō)”應(yīng)運(yùn)而生。按眼下人們的共識(shí)，微小說(shuō)是一種字?jǐn)?shù)在“600字以內(nèi)”并具備了小說(shuō)各種要素的新形態(tài)小說(shuō)品種�，F(xiàn)在，微小說(shuō)已成為移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的一種新的文化現(xiàn)象和文化產(chǎn)品，廣大網(wǎng)民和草根作者以“游戲般狂歡”姿態(tài)參與創(chuàng)作與分享。微小說(shuō)成為傳統(tǒng)媒體、傳統(tǒng)出版業(yè)青睞的文學(xué)新寵，也成為大中小學(xué)校在母語(yǔ)教學(xué)改革中重要的讀寫(xiě)課程資源，成為許多手機(jī)用戶“天天見(jiàn)面”的文學(xué)作品。據(jù)第二屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)公布的數(shù)據(jù)，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)普及率目前已超過(guò)48.8%，網(wǎng)民數(shù)量突破6.68億，手機(jī)用戶突破13億。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上6億用戶每天通過(guò)手機(jī)閱讀新聞信息、文化信息、商業(yè)信息，平均時(shí)長(zhǎng)為50.78分鐘�？梢赃@樣說(shuō)，每天有6億人能接觸、閱讀并欣賞到微小說(shuō)。這在傳統(tǒng)的文學(xué)閱讀與創(chuàng)作中幾乎是不可想象的。“開(kāi)放、平等、免費(fèi)、分享、跨界”的互聯(lián)網(wǎng)思維已經(jīng)并將繼續(xù)深刻影響微小說(shuō)的創(chuàng)作與傳播、閱讀與欣賞。一、網(wǎng)上與網(wǎng)下的微小說(shuō)微小說(shuō)最初起源于2007年——天涯網(wǎng)設(shè)置了“短文故鄉(xiāng)”“閃小說(shuō)”板塊，小小說(shuō)作家網(wǎng)出現(xiàn)“螞蟻小說(shuō)”的別稱。隨后幾個(gè)大網(wǎng)站發(fā)起網(wǎng)上微小說(shuō)征文或大賽，吸引了更大范圍、更大規(guī)模草根網(wǎng)民的積極參與。在這個(gè)興起階段，微小說(shuō)作者基本上是各行各業(yè)的“非文學(xué)”作者，他們以?shī)蕵?lè)游戲的態(tài)度來(lái)開(kāi)始“碎片式微生活”的微故事寫(xiě)作。草根網(wǎng)民熱情參與創(chuàng)作的方式還有：在網(wǎng)絡(luò)上相互修改、轉(zhuǎn)發(fā)、分享作品，以至形成了不少流傳甚廣、原作者已無(wú)從考證的故事。這種反復(fù)轉(zhuǎn)發(fā)的故事開(kāi)始具備文學(xué)的特質(zhì)而接近于微小說(shuō)。以《下一個(gè)是你》為代表，精品微小說(shuō)開(kāi)始現(xiàn)身“手機(jī)閱讀”行列，形成了盛況空前的互聯(lián)網(wǎng)文化活動(dòng)，或者說(shuō)是一種網(wǎng)民“文字狂歡、故事暴涌”的文化現(xiàn)象。2009年后，這種互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民的文化活動(dòng)讓傳統(tǒng)平面媒體和紙介出版產(chǎn)生了興趣，各大報(bào)紙和文學(xué)刊物不但以專欄形式編輯、發(fā)表微小說(shuō)，而且開(kāi)始籌辦“網(wǎng)下”征文和大賽。其中優(yōu)秀作品除了刊登在報(bào)紙上并繼續(xù)流傳于網(wǎng)絡(luò)外，出版社也將其當(dāng)作優(yōu)質(zhì)的文學(xué)資源出版。這種情況對(duì)微小說(shuō)作者群產(chǎn)生了較大的良性刺激，一批文學(xué)素養(yǎng)較高、以小說(shuō)或小小說(shuō)為主要?jiǎng)?chuàng)作文體的作家開(kāi)始進(jìn)入，嘗試單篇的、系列的微小說(shuō)創(chuàng)作。于是微小說(shuō)的字?jǐn)?shù)從140進(jìn)入到210、350、500、600左右的階段。有作者發(fā)現(xiàn)，同一個(gè)小說(shuō)故事，當(dāng)他用3000字以上的篇幅寫(xiě)出、發(fā)表后，平平淡淡、幾無(wú)反響，而改用500字的微小說(shuō)篇幅重寫(xiě)、再發(fā)，流傳范圍、反響程度大大出乎意料。一批小說(shuō)或小小說(shuō)作家發(fā)現(xiàn)微小說(shuō)文體的特殊魅力后，積極地成立文學(xué)組織，舉辦高端論壇，開(kāi)辦培訓(xùn)班，籌辦更大規(guī)模的甚至世界華文范圍內(nèi)的微小說(shuō)征文和大賽。一批專攻微小說(shuō)的“專業(yè)戶”在此提高了創(chuàng)作水平，拿出了一批質(zhì)量整齊、文學(xué)性較強(qiáng)并被評(píng)論家、編輯叫好的微小說(shuō)系列書(shū)籍。傳統(tǒng)的紙介出版和現(xiàn)在的電子出版以更大的熱情做出回應(yīng)�！缎≌f(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》等刊物給了微小說(shuō)寶貴的版面。微小說(shuō)之“火”也開(kāi)始燃燒到海外。東南亞一帶的華文作協(xié)與作家，以很高的創(chuàng)作熱情呼應(yīng)中國(guó)大陸的微小說(shuō)創(chuàng)作，他們出專集、開(kāi)專欄、辦研討會(huì)，邀請(qǐng)大陸作家訪問(wèn)、講學(xué)，華文微小說(shuō)成為整合世界華文文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)新興文體。2012年后，隨著全國(guó)性的“中國(guó)閃小說(shuō)學(xué)會(huì)”成立，數(shù)以百計(jì)的微小說(shuō)骨干作者群形成，數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的微小說(shuō)讀者群以及手機(jī)上的讀者群涌現(xiàn)，微小說(shuō)文體的創(chuàng)作類型、微小說(shuō)作家的創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格基本形成。微小說(shuō)精品從網(wǎng)上傳播，發(fā)展成為平面媒體的新寵和紙介出版的新秀，又滲入校園文化教育領(lǐng)域，成為母語(yǔ)教育課程改革的重要資源。微小說(shuō)的這種進(jìn)入和滲透，反過(guò)來(lái)對(duì)微小說(shuō)創(chuàng)作注入更大的動(dòng)力和生機(jī)。開(kāi)始于網(wǎng)上，活躍于網(wǎng)下，一種互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文體現(xiàn)象和文化現(xiàn)象就這樣紅火蔓延并興旺發(fā)達(dá)起來(lái)。二、歷史與現(xiàn)狀中的微小說(shuō)在互聯(lián)網(wǎng)興盛之前的1990年代，微小說(shuō)就曾有過(guò)一個(gè)“百字小說(shuō)”的名稱。那是在1992年，上�！缎≌f(shuō)界》從湖南作家鄧開(kāi)善的60篇字?jǐn)?shù)在100多的微型小說(shuō)里，精選40篇刊發(fā)在當(dāng)年第1期上。那時(shí)微型小說(shuō)的字?jǐn)?shù)曾定在1500字左右，主編的意圖是通過(guò)更精短的篇幅來(lái)挑戰(zhàn)微型小說(shuō)的創(chuàng)作極限�？上М�(dāng)時(shí)“百字小說(shuō)”的創(chuàng)新寫(xiě)法，呼應(yīng)者廖廖無(wú)幾，眾多的非文學(xué)專業(yè)作者和普通百姓更無(wú)響應(yīng)。2005年，上海東方電視臺(tái)和上海文藝出版社等幾家媒體和機(jī)構(gòu)發(fā)起過(guò)“手機(jī)小說(shuō)大賽”,規(guī)定“手機(jī)小說(shuō)”的字?jǐn)?shù)為350字（每篇作品只能發(fā)5屏，每屏可容納70個(gè)漢字）。從最后獲獎(jiǎng)作品集《2005年手機(jī)小說(shuō)大賽獲獎(jiǎng)作品選》中50個(gè)作者的身份可見(jiàn)：參與者90%以上為不知名的草根作者。由互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)燃并迅速蔓延的“微小說(shuō)之火”，并不是突然從天而降的，其文體現(xiàn)象與中國(guó)古代小說(shuō)有著割不斷的“文脈”。據(jù)專家研究，中國(guó)小說(shuō)其實(shí)在最初的萌芽時(shí)期——先秦寓言和先秦散文時(shí)代——就是“微”的。像《韓非子•守株待兔》《莊子•皰丁解�！返龋褪怯脦装賯�(gè)字?jǐn)⑹鲆粋�(gè)完整的故事。先秦寓言和先秦散文里的“古漢語(yǔ)敘述機(jī)制”，影響了后來(lái)魏晉時(shí)期《世說(shuō)新語(yǔ)》《搜神記》和明清時(shí)代《聊齋志異》的定型和成熟。《聊齋志異》里相當(dāng)多的篇章就是經(jīng)典的“古微小說(shuō)”。微小說(shuō)在國(guó)外的英文名叫FlashFiction，特指篇幅極短的小說(shuō)。資料顯示，有些外國(guó)編輯喜歡選編每篇不超過(guò)55個(gè)英文單詞的作品。根據(jù)維基百科介紹，F(xiàn)lashFiction的歷史淵源盡管也能追溯到古希臘的伊索，但歐美最早提出這種超短小說(shuō)文體卻是1987年的事情。那一年，美國(guó)著名編輯、出版商和報(bào)人斯蒂夫•莫斯出資設(shè)獎(jiǎng)，在《圣路易斯•奧比斯波新時(shí)代周刊》（SanLuisObispoNewTimes）上舉辦55個(gè)字的“Fiction”大賽，參賽者眾多，受讀者熱捧。此后該周刊每年都舉行這樣的賽事，并將優(yōu)秀作品結(jié)集出書(shū)。于是這種文體逐漸被人們接受。不過(guò)，真正明確提出FlashFiction這一概念是在1992年。據(jù)云弓編譯的《小小說(shuō)的長(zhǎng)度定義》介紹，1992年，詹姆斯•托馬斯等編輯的《閃小說(shuō)》（FlashFiction）選集引起轟動(dòng)，他們選擇的作品每篇不超過(guò)750個(gè)詞。三、平面媒體與草根作者群2007年“天涯社區(qū)•短文故鄉(xiāng)”首先亮出“閃小說(shuō)”（即600字以內(nèi)的微小說(shuō)，本文所說(shuō)的微小說(shuō)和“閃小說(shuō)”相同）招牌，小小說(shuō)作家網(wǎng)開(kāi)設(shè)“螞蟻小說(shuō)”板塊。從2010年起，新浪網(wǎng)連續(xù)數(shù)年舉辦征文，打出“微小說(shuō)”旗號(hào)。2010年蔡中鋒、程思良等人明確界定“閃小說(shuō)”文體內(nèi)涵和定義，東南亞的新加坡、泰國(guó)、菲律賓、馬來(lái)西亞、印尼、文萊等國(guó)的華文小說(shuō)界紛紛響應(yīng)。分析上述微小說(shuō)創(chuàng)作熱潮中的作者結(jié)構(gòu)，可以看到：當(dāng)新浪網(wǎng)把“微小說(shuō)”定義為140字的微博小說(shuō)時(shí)，95%以上作者是非專業(yè)的普通網(wǎng)民。當(dāng)程思良等人成立中國(guó)閃小說(shuō)學(xué)會(huì)，出版《當(dāng)代閃小說(shuō)》刊物，將“微小說(shuō)”定義為600字以內(nèi)的小說(shuō)時(shí)，80%以上為非專業(yè)作者。當(dāng)菲律賓的王勇、新加坡的希尼爾、泰國(guó)的司馬攻等當(dāng)?shù)厝A文作協(xié)負(fù)責(zé)人倡導(dǎo)“閃小說(shuō)”時(shí)，東南亞一帶的華文閃小說(shuō)作者90%以上為專業(yè)作家。而同期，中國(guó)大陸的微小說(shuō)作者90%以上是非專業(yè)作者。在6億移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶中，90%以上的手機(jī)用戶每天都能接觸到微小說(shuō)。從筆者的“微信朋友圈”來(lái)抽樣統(tǒng)計(jì)，約有10%的網(wǎng)民不定期地寫(xiě)作、發(fā)布自己原創(chuàng)的微小說(shuō)，約有80%的網(wǎng)民轉(zhuǎn)發(fā)他在朋友圈中看到的認(rèn)為好看的微小說(shuō)。在轉(zhuǎn)發(fā)過(guò)程中，10%左右的微小說(shuō)經(jīng)過(guò)了轉(zhuǎn)發(fā)者的修改、編輯。因此，當(dāng)一些微小說(shuō)被廣大網(wǎng)民反復(fù)轉(zhuǎn)發(fā)、反復(fù)修改時(shí)，其原作者究竟是誰(shuí)已無(wú)法考查了。這種非專業(yè)甚至是佚名作者的創(chuàng)作完全符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的自由、平等、開(kāi)放、分享的特征。當(dāng)下6億移動(dòng)互聯(lián)終端擁有3.2億微信、微博用戶，其中10%的微小說(shuō)作者都能憑借這些自媒體來(lái)發(fā)表自己的微小說(shuō)。這意味著，10%的微小說(shuō)作者均有類似《百花園：小小說(shuō)世界》那樣的發(fā)表自己原創(chuàng)作品的園地。如果80%的微信、微博用戶都能經(jīng)常、定期轉(zhuǎn)發(fā)微小說(shuō)，那么他就相當(dāng)于擁有一個(gè)類似《小小說(shuō)選刊》那樣的電子版文摘刊物。這種原創(chuàng)性或文摘性的微小說(shuō)發(fā)表園地極大地鼓勵(lì)了草根作者的創(chuàng)作積極性。草根作家的作品和“無(wú)名氏微小說(shuō)”為眾多公眾號(hào)、“云閱讀”帶來(lái)了生機(jī)，也成為后來(lái)一些文學(xué)大家、影視高手進(jìn)行創(chuàng)作的好素材。于是我們看到，現(xiàn)在已有超過(guò)10個(gè)公眾微信號(hào)、App和網(wǎng)絡(luò)文化頻道成為專發(fā)微小說(shuō)精品的�？�、專欄等。當(dāng)東南亞一帶微小說(shuō)作者中的90%、大陸作者中的10%為作家，真正把微小說(shuō)當(dāng)作純文學(xué)來(lái)進(jìn)行精心的構(gòu)思、創(chuàng)作和發(fā)表時(shí)，微小說(shuō)創(chuàng)作水平有了極大提高，精品不斷涌現(xiàn)。這90%和10%，將小說(shuō)、小小說(shuō)中好的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作技法帶入微小說(shuō)創(chuàng)作中，極大地改觀了微小說(shuō)給人們的“草根印象”“快餐文化印象”。這些專業(yè)文學(xué)作者創(chuàng)作的優(yōu)秀微小說(shuō)作品一旦上網(wǎng)，并被集納起來(lái)形成“微小說(shuō)公眾號(hào)”和“微小說(shuō)專門(mén)頻道”時(shí)，便引發(fā)了更廣泛的文學(xué)分享和文學(xué)精品的再生產(chǎn)、再傳播。上述情形在互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)持續(xù)了數(shù)年。微小說(shuō)精品的生產(chǎn)與傳播過(guò)程影響了傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)形式，改變了千萬(wàn)網(wǎng)民對(duì)文學(xué)作品的閱讀習(xí)慣�？梢灶A(yù)見(jiàn)，微小說(shuō)將來(lái)會(huì)成為手機(jī)閱讀的主打產(chǎn)品之一。微小說(shuō)的閱讀與寫(xiě)作將對(duì)人們讀寫(xiě)能力的培育產(chǎn)生不可替代的功能和貢獻(xiàn)。最后的守護(hù)白金科這個(gè)冬天一直在下雪，門(mén)前小石橋上的積雪已經(jīng)被碾壓成厚厚的冰，小石橋的橋面變得光滑如鏡。老人坐在門(mén)洞里，看著小石橋，一下午的時(shí)間里，老人看見(jiàn)有八輛電動(dòng)車在橋上摔倒，幸虧是年輕人，老人想，如果是上了年歲的人，可怎么得了啊。天就要黑了，老太婆還沒(méi)有回來(lái)。好些日子了，老太婆一直早出晚歸，天知道她在干什么——老人當(dāng)然也不知道，老太婆不說(shuō)，他也不稀罕問(wèn)。事實(shí)上他們已經(jīng)二十多年不說(shuō)話了，合不來(lái)，話說(shuō)不到一塊兒去，一說(shuō)話就抬杠，那就不說(shuō)，大家都憋著，就不信離了你就活不了了？老人很羨慕現(xiàn)在的年輕人，性格合不來(lái)，說(shuō)離就離了，像喝湯那么簡(jiǎn)單，可不像他們那時(shí)候，兩個(gè)人一旦拜了天地，那就是拴在繩上的兩個(gè)螞蚱，誰(shuí)也別想蹦跶開(kāi)去。天就要黑了，雪又開(kāi)始下，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的。老太婆還沒(méi)有回來(lái)。老太婆腿腳不太好，老寒腿，膽子又小，怕黑，都這般時(shí)候了還不回來(lái)，你說(shuō)你都在外面忙些啥呢？老人想，光坐著不行啊，天就要黑了，老太婆怕黑，橋面上很滑……他得站起來(lái)，叫老太婆一爬上小石橋就能看見(jiàn)他。老人用手抓著門(mén)框，很努力地往上站，終于，老人站了起來(lái)。老人佝僂著腰，很努力地站在門(mén)洞里，瞇縫著兩眼緊緊地盯著飛雪中的小石橋。謝天謝地，老太婆回來(lái)了。老太婆慢慢地過(guò)了小石橋，慢慢地過(guò)了門(mén)洞，經(jīng)過(guò)老人身邊的時(shí)候，老人分明聽(tīng)見(jiàn)老太婆說(shuō)了一句：你個(gè)老東西！不知怎么的，老人突然覺(jué)得這句話很好聽(tīng)，他想好好咂摸一下這句話，可又覺(jué)得好累、好困，該睡覺(jué)了，老人想著，便一頭栽下去，天一下子就黑了。在這個(gè)冬天剩下的日子里，老太婆再?zèng)]有出過(guò)家門(mén)。她拖著老寒腿頂風(fēng)冒雪地早出晚歸，只是想給老東西制造一些牽掛，好叫老東西多撐幾天，現(xiàn)在，老東西已經(jīng)走了，還出去受那罪干嗎呢！老太婆坐在墻根下，看著那門(mén)洞。
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